將一個(gè)馬場，改造成為展示中外藝術(shù)佳作的空間，在園內(nèi)遍植199棵松樹，并用“松”字來為這個(gè)空間命名--溫榆河畔，松美術(shù)館首展“從梵高到中國當(dāng)代藝術(shù)”悄然開幕，展品皆來自華誼兄弟創(chuàng)始人、收藏家王中軍二十年來的私人收藏。

    和王中軍創(chuàng)業(yè)時(shí)秉持的態(tài)度一樣，松美術(shù)館的建立很隨性，并沒有具體或長遠(yuǎn)的規(guī)劃。松美術(shù)館的主題建筑，是由馬場中的原有建筑改造的，節(jié)約而簡約。畢竟衡量一個(gè)美術(shù)館價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，并非是建筑的規(guī)模。但在一些細(xì)節(jié)問題的處理上，卻充分體現(xiàn)出王中軍的對(duì)待藝術(shù)的“講究”,展廳內(nèi)的樓梯、動(dòng)線、空間、燈光，哪怕是場館外的草坪，都充分考量到其容納藝術(shù)表現(xiàn)、烘托藝術(shù)氛圍的種種可能。

    而王中軍對(duì)待藝術(shù)品收藏的態(tài)度，也是隨性的，這與他童年時(shí)學(xué)習(xí)美術(shù)的經(jīng)歷不無關(guān)系。藏品首先要符合自己的審美旨趣，然后在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步形成屬于自己的收藏學(xué)術(shù)思路。所以在松美術(shù)館首展中，觀者能夠通過作品看到中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的微觀歷程，這其中不僅涵蓋了一大批具有代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)家的代表作，還兼顧到每位藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作過程中，那些具有“里程碑式”意義的作品。此外，王中軍也打破了人們對(duì)中國藏家很少觸及西方藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的認(rèn)知：梵高，畢加索，莫蘭迪、莫迪里阿尼、喬治·盧奧、弗朗西斯科·培根、柴姆·蘇丁、巴爾丟斯等藝術(shù)大師的作品同處一廳，無論在中國的公立還是私人收藏領(lǐng)域中，類似規(guī)模都實(shí)屬罕見。

    私人美術(shù)館的設(shè)立，體現(xiàn)的是收藏者在收藏領(lǐng)域上獨(dú)特的品位和個(gè)性。所以松美術(shù)館的建立，展示出的是王中軍作為藏家獨(dú)到而審慎的眼光和思考。