把玫瑰譜成曲子歌唱，自有一種美；把最后一朵變成音符，則為天地間的一首絕唱。

　　若有人要我列舉10首我最喜歡的中外民歌，我定會(huì)將《夏天最后一朵玫瑰》算上；

　　若有人限我列舉3首，我也會(huì)將她算上；

　　要是有人十分苛刻，只允許我選出一首，我就會(huì)遲疑好一陣子，最后還是將桂冠戴在她的光圈環(huán)繞的高貴頭頂上。

　　別的理由不必多說，光《夏天最后一朵玫瑰》這個(gè)標(biāo)題便是天地間一首最為妙絕的千古絕唱。玫瑰已是可愛至極，最后一朵，尤其珍貴。在我看來，夏天最后一朵玫瑰和天鵝之歌都是同義詞。

　　愛玫瑰，愛天鵝，是人類的天性。不愛玫瑰和天鵝，難道還愛蚊子和臭蟲嗎？因?yàn)橛辛藧墼髦?，這個(gè)世界才成其為世界。

　　在我們短暫、變幻不定的一次性的人生中，在這個(gè)不可逆過程的世界，一件最后的美好東西總是能給人永久的回味，無限的眷戀和牽腸掛肚的印象。

　　天邊最后消失的一縷晚霞，楓樹上最后一片不住顫抖的枯葉，牧草地上最后一顆露珠，在故鄉(xiāng)度過的最后一個(gè)晚上，夏天最后一朵玫瑰，掠過長城山谷最后一只飛往南方越冬的孤雁，小學(xué)最后一堂語文課，最后一班地鐵里的最后一個(gè)吻，最后一次在湖畔柳樹下的約會(huì)……都是刻骨銘心的，令人不能忘懷的。

　　《夏天最后一朵玫瑰》是一首膾炙人口的英文歌，一首古老的愛爾蘭民歌。原名《布拉尼叢林》（1790年），1813年由托馬斯·穆爾重新填詞。貝多芬和門德爾松都曾根據(jù)它的優(yōu)美旋律寫過改編曲；貝多芬將它收在《愛爾蘭歌曲20首》中。門德爾松用它寫了一首鋼琴幻想曲（作品第15號(hào)）。德國歌劇作曲家弗洛托夫在《瑪爾塔》這部著名的作品第二幕作了這樣的安排：村民隆涅爾傾心于瑪爾塔，于是偷取了佩戴在她胸前的一朵玫瑰花。他請求瑪爾塔為他唱一只歌，然后才肯把花歸還給她。于是瑪爾塔便用德語唱了一曲《夏天最后一朵玫瑰》，從此這首歌流傳更廣，一年四季被歐洲人歌唱。

　　這許多年，我也學(xué)著反復(fù)地哼哼唱唱。有時(shí)用英文，有時(shí)也用德文；當(dāng)我獨(dú)自一人穿過一片鳥雀晚歸的樹林，我就改用口哨將它從頭到尾地吹出來。遇上這種情形，便是我的情懷最容易蠕動(dòng)，萬千心事難寄的惆悵時(shí)刻。

　　這許多年，我喜歡上一首歌或一部小提琴曲子，都是“一見鐘情”的結(jié)果，好像用不著要有個(gè)反復(fù)熟悉、理解和認(rèn)識(shí)的過程。每每一次“一見鐘情”,都是心靈的一次絕對美的顫抖?！断奶熳詈笠欢涿倒濉酚谖矣肋h(yuǎn)都是這種性質(zhì)的顫抖，永遠(yuǎn)都是心弦的暗中共振，不論我在哪里，或騎車走過烏魯木齊和華山路一帶，或坐在某家餐館同三兩好友一起閑聊對酌，只要這首外國民歌一響，我的魂便會(huì)無條件地全部交給她的旋律和唱詞，聽任她擺布，如同月光底下的一片樹葉被晚風(fēng)隨意撥弄。這時(shí)候的我，就會(huì)像一個(gè)夢游者因進(jìn)入角色而跌跌撞撞：

　　“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。”

　　有許多人是從西德電影《英俊少年》那里熟悉《夏天最后一朵玫瑰》的。我和這首民歌的相識(shí)年代卻要追溯到30年前我的學(xué)生時(shí)期。

　　1960年元旦聚餐，有個(gè)同學(xué)為了給大家助興，特意用吉他自彈自唱了一首英文歌：《The Last Rose ofsummer》（夏天最后一朵玫瑰）。我一下子就被它所特有的憂傷中的甜美旋律給鎮(zhèn)住了。這不僅僅是因?yàn)?ldquo;轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”,主要還是詞曲交融，似訴歌者平生不得志。那是一百多年前愛爾蘭人借托夏日最后一朵玫瑰之口，說盡自己心中無限事。中國古人有言：“不如意事常八九，可與人言無一二。”其中第二段歌詞最動(dòng)我情：

　　“我不愿看你繼續(xù)痛苦，孤獨(dú)地留在枝頭；

　　愿你能跟隨你的同伴，一起安然長眠。”

　　必須承認(rèn)，在東西方民族的精神世界里，確有一些共通的為之而死、為之而生的永恒的主題。

　　我從未親眼見過夏日的最后一朵玫瑰，盡管我跟在羊群的后面，爬過山坡，穿過峽谷有整整六個(gè)春夏之交的季節(jié)。但是我不止一次見過夏日最后一朵“勿忘我草”和紫羅蘭。他們因?yàn)闊o法忍受夏季高溫的煎熬，便先后凋謝、枯萎、死去，完成造物主給她們規(guī)定的生命循環(huán)圈。

　　我曾把山坡上的夏日最后一朵“勿忘我草”采摘下來作為一種象征收集在一本數(shù)學(xué)書里，后來將它夾在一本《葉賽寧詩集》里送給我心中惟一的愛。

　　花開花謝，離離原上草，一歲一枯榮，動(dòng)植物各自完成自身的生命循環(huán)圈，本無所謂憂傷，也無所謂悲哀。但人類總愛將大自然人格化，將自己的豐富感情移植到山川動(dòng)植和草木昆蟲身上。

　　《夏天最后一朵玫瑰》便是一次優(yōu)美的移情和人類情感的卓越外射。

　　我鼓吹、贊同這種移情和外射。沒有它，我敢說整個(gè)音樂藝術(shù)世界就會(huì)萎縮得不成樣子。興許自然科學(xué)和自然哲學(xué)也會(huì)因?yàn)闆]有靈感和沖動(dòng)而漸漸死去。物理學(xué)史上著名的“最小作用量原理”便有這種移情和外射的成分：光線就像一個(gè)必須到達(dá)目的地的疲倦報(bào)童，仔細(xì)選擇一條最短路程通過。

　　正是這移情和外射，把我樂而不疲地引進(jìn)了光學(xué)奇異的世界，恰如愛爾蘭人將夏天最后一朵玫瑰染上了一層孤獨(dú)和憂傷的色彩，教會(huì)我對野玫瑰、紫羅蘭和“勿忘我草”懷著一種特有的憐愛和柔情。

　　“文革”期間，有年夏天我們在北京郊區(qū)順義縣割麥子。收工后走在田野的小路上，看到周遭的閑草野花，我便情不自禁地哼了幾句《夏天最后一朵玫瑰》。有位老“左”馬上站到我面前來進(jìn)行大批判：“趙鑫珊，你還唱外國資產(chǎn)階級(jí)的歌！”

　　“這是愛爾蘭民歌。愛爾蘭人都是資產(chǎn)階級(jí)嗎？恩格斯的妻子也是愛爾蘭人，說不定她也愛唱這首歌。”我冒著風(fēng)險(xiǎn)當(dāng)面頂了幾句。

　　玫瑰是人見人愛的花朵，不管是在愛爾蘭人眼里，還是在我們中國人看來。對夏日即將凋零的最后一朵玫瑰寄以無限同情、希望和厚愛，是我多年和這首民歌的最深沉的一層關(guān)系。

　　其實(shí)我主張每個(gè)現(xiàn)代人的內(nèi)心深處都應(yīng)當(dāng)有一朵永不凋零的玫瑰。有比沒有要好得多了。有了，才會(huì)活得灑脫、豁達(dá)、自在，將靈魂的灼熱和煩躁轉(zhuǎn)化為清涼。

　　有人說，這叫浪漫。我就愛這股子浪漫勁，愛幻視、幻聽、幻覺，自得其樂。

　　如果這也是哲學(xué)，那么，這哲學(xué)便是《夏天最后一朵玫瑰》這首民歌通過潛移默化的方式教給我，指點(diǎn)給我的。

　　我確信，夏天最后一朵玫瑰會(huì)造就一個(gè)詩人，恰如冬天最后一片梧桐樹葉會(huì)造就一位哲學(xué)家。前者熱情，奔放；后者冷峻，寬廣。 (責(zé)任編輯：陳冬梅)