她們沒有交集，除了出生年份相近，各自擁有一段非凡的經(jīng)歷，再就是，與她們相關的書一并立在我的書架上。一日，我翻翻這本看看那本，忽然發(fā)現(xiàn)，她們之間有些共同的東西。

　　金子美鈴，1903年出生于日本山口的一個漁村。成年后，她在繼父的書店打工，又嫁給書店的店員。丈夫無良，將她傳染上淋病，離婚后，又把女兒帶走。1930年3月，萬念俱灰的她選擇自殺。

　　這不是一出尋常的悲劇，金子美鈴的另一重身份是上世紀20年代日本童謠運動中的"巨星".她被詩人西條八十譽為"擁有日本女性罕有的想象力的飛躍".

　　"罕有"沒能讓她擺脫庸常的命運，卻在有限的生命里，帶給她超越庸常的欣喜。

　　比如，20歲，她的第一首童謠《魚兒》發(fā)表，有人描摹那時的她，"越寫越開心，越寫越好……寫童謠漸漸成了她的第一大樂趣。"彼時，她的生活與詩毫無關系，她正幫著家里打點小書店的生意。

　　又比如，1979年，她在筆端溫柔映照的《麻雀》--

　　"我有時候想：我要給麻雀喂好吃的，把它們養(yǎng)乖了，給它們?nèi)∶?hellip;…"

　　晶瑩文字背后，沒人猜得出。這時。她生活困頓、婚姻出現(xiàn)危機。

　　她的作品中文譯本《向著明亮那方》，書名取自她的同名詩--

　　"向著明亮那方，向著明亮那方；哪怕一片葉子，也要向著日光灑下的方向。灌木叢中的小草啊……"

　　摸著詩句，我無法將向著明亮的詩人與絕望自殺的少婦統(tǒng)一。能統(tǒng)一的只有后人的分析：童謠"是她的小花園。她被丈夫退回來的靈魂可以永久居住的地方。她的小世界".

　　那么，沒有童謠呢？

　　伊蓮娜·內(nèi)米諾夫斯基與金子美鈴同齡。

　　她是俄國一戶富貴人家的女兒，26歲在法國用法文寫作成名。此后，十年文學路，坦蕩無阻，直至二戰(zhàn)爆發(fā)。因為是猶太裔，法國政府拒絕她加入法國國籍，剝奪她出版作品、工作的權利。一夜之間，天翻地覆，她不得不戴著代表其身份的黃色星形標志躲在小鄉(xiāng)村。

　　面對浩劫，她以貝多芬《第五交響曲》為摹本，構思一部史詩型的作品《法蘭西組曲》。她的時間只夠完成其中兩部--《六月風暴》和《柔板》，30年后，她的女兒整理其手稿時發(fā)現(xiàn)，寫至《柔板》，紙張不夠，窘迫的她只能用小字在筆記本上密密麻麻擠著寫。

　　"為了舉起如此沉重的負荷。西西弗斯，我需要你的勇氣。我并不缺少完成這項工程之心，但是目標長遠，時間卻如此短暫。"

　　她這樣激勵自己。

　　"我的周圍是松樹，我坐在我的藍色粗羊毛衫上，在一片腐爛的枯葉的海洋中央，前一夜的暴風雨浸濕了葉子。我雙腿盤坐，好像坐在救生筏上。"

　　她在拉麥森林里寫作時這樣寫下。這是1942年7月11日。兩天后，她被送進奧斯威辛集中營，一個月后行刑。

　　我不知道，是她的勇氣促成《法蘭西組曲》，還是《法蘭西組曲》賦予她勇氣，行至生命最后仍保留尊嚴，使她異于那些倉皇應對變故的世人。

　　張瑞芬，比她們小一歲，家在廣東恩平。

　　17歲赴美，27歲響應孫中山"航空救國"的號召。成為林肯航空學校唯一的女學員。《航空女杰》記錄了她在中國航空史上創(chuàng)下的八個第一、六個唯一：第一個中國女特技飛行員、第一個滑翔降落的中國女子、取得三種飛行執(zhí)照（私人、商業(yè)、國際）的唯一中國女子……

　　1942年。面對彌留之際的父親最后的要求，她發(fā)誓再也不飛了。

　　我關注的是她停飛后的經(jīng)歷--

　　她在機場附近開了家花店，每隔一段時間。就帶著女兒去看飛機。每次去機場，她總隔著鐵絲網(wǎng)往外看，說："看一看飛機?？匆豢茨切┎刂w行帽，精神抖擻的飛行員。"

　　1995年，她的曾孫在學飛機駕駛。一日，她趕去機場觀摩，91歲的她登機。摩挲著駕駛桿，對教練說，我曾是個飛行員。而后，獨自駕駛，飛了半小時。

　　想來半個世紀。真正的她只活了這半小時，但如果沒有這"真正的"存在。一個尋常耄蠢老太如何保持在高空航行的心力？

　　她們都是傳奇。

　　成年后，我一直思考，所謂理想、夢想抑或基于原始沖動追求的"明亮那方".于普通人等、庸常人生究竟何益。

　　沒有更多益處。生老病死諸多苦。無一能消除。

　　除了，生命短時，它讓其顯得好。

　　除了，遭遇相同時，它讓你"退回來的靈魂有個可以永久居住的地方".

　　除了，你秉著"calling in life",完成你的使命時，有逢山過山，逢水過水的勇氣，如一張"救生筏",渡一切苦厄。