《周作人譯文全集》 　　周作人 譯　　止庵 編訂　　上海人民出版社　　2012年3月版 
 

  
　　《再見童年：消逝的人文世界最后回眸》　　張倩儀 著　　后浪出版公司　　2012年2月版 
 

 
　　《樸園日記》 　　朱省齋 著 謝其章 編　　海豚出版社　　2012年1月版 
 

 
　　《莫迪里阿尼傳》 　?。溃﹩谈ダ?middot;梅耶斯 著　　吳曉雷 譯　　南京大學(xué)出版社　　2012年1月版 
 

 
　　《雷蒙德·卡佛：一位作家的一生》　　（美）卡蘿爾·斯克萊尼卡 著 戴大洪 等譯　　龍門書局　　2011年12月版 
 

 
　　《畫家生涯：中國傳統(tǒng)畫家的生活與工作》　?。溃└呔雍?著　　楊賢宗 等譯　　三聯(lián)書店　　2011年12月版 
 
 
　　1月北京書市，各出版社皆賣力推薦新書。就我目力所及，如下幾本好書或可一讀。

　　首先推薦一套大書，世紀(jì)文景出版的全11卷，總計(jì)7000余頁，400余萬言的《周作人譯文全集》。匯編目前所見周作人所有將外文譯為中文的作品。其中第一至四卷為古希臘文譯作；第五至八卷為日文譯作；第九至十卷主要為英文及世界語譯作；第十一卷為用文言文翻譯的作品。近三分之一內(nèi)容自原書首版之后數(shù)十年來持續(xù)絕版，極為珍貴，此次全面整理問世。

　　周作人既為文學(xué)家、思想家，亦為杰出的翻譯家。其翻譯特色有三：一是選目，二是譯文，三是注釋。所譯多為世界文學(xué)經(jīng)典之作，如歐里庇得斯的悲劇，路吉阿諾斯的對(duì)話，《古事記》等，取舍精當(dāng)自不待言。且精通古希臘文、日文、英文等多種外文，追求直譯風(fēng)格，力求完美自如地傳達(dá)原著意味。加之周氏極為重視為譯文所加之注釋，或可視為是對(duì)相關(guān)外國文學(xué)與文化問題的重要研究成果，而其一生置身于主流話語體系和正統(tǒng)思維方式之外，保證了這些注釋不受時(shí)代局限，價(jià)值歷久不衰。

　　接下來是朱省齋的《樸園日記》。朱樸，字樸之，號(hào)樸園，晚年移居香港時(shí)改名朱省齋。自幼家境貧寒，求學(xué)刻苦，后進(jìn)商務(wù)印書館《東方雜志》擔(dān)任編輯。在汪精衛(wèi)和友人的引薦下，開始了棄文從政生涯。1942年3月，朱樸在上海創(chuàng)辦文史雜志《古今》半月刊，到1944年10月?？?，其間共出版五十七期，在淪陷區(qū)影響頗廣。此部《日記》所收文章均極珍貴，以各種日記文字為主，輔以游記、隨筆，人文掌故、歷史山川薈萃一處，清通可讀。

　　港臺(tái)方面，香港著名專欄作家邁克繼《坦白說，親愛的》、《狐貍尾巴》兩書去歲引進(jìn)后，今年又有《吹縐一池春水》和《我看見的你是我自己》二冊(cè)。邁克下筆極盡尖酸刻薄之能事。看似公允實(shí)則毫無人味的廢話，他不寫；堂皇正大蔓延不止的宏論，他也不寫；虎著臉教訓(xùn)人的刻板聒噪，他更不寫。他是另類物語家，出其不意地?cái)[弄玩耍文字，煞尾處讓讀者眼開目明，樂翻了花。他是風(fēng)月鑒賞人，特別是《春水》中對(duì)于大千世界乃至男男關(guān)系的觀察，犀利入骨的文筆之中包含著深刻的理解與諒解以及點(diǎn)滴的無奈與妥協(xié)，那些百轉(zhuǎn)千回的惦念讀來極其動(dòng)人。后者為其重訪世界各地自己曾經(jīng)游歷之風(fēng)景的心情記錄，透出人在與整個(gè)世界互動(dòng)的過程中彼此印證對(duì)方的存在和變遷，“我看見的你是我自己”，人和世界在互相觀照的同時(shí)，成為彼此的記憶。

　　南京大學(xué)出版社的《莫迪里阿尼傳》值得期待。被譽(yù)為意大利自泰波羅以來最偉大的畫家的莫迪里阿尼，短短35年的一生不啻是彼時(shí)巴黎藝術(shù)黃金期的一面鏡像。此書系目前英語世界唯一一本莫迪里阿尼傳記，以13個(gè)部分描繪了莫迪里阿尼生活中的方方面面：他的猶太-意大利人的身份背景和性情；影響他的知識(shí)分子；他的藝術(shù)傳承；與他息息相關(guān)的女性；他自我毀滅的原因；他筆下詩歌的含義；獨(dú)具匠心的雕像、畫像和裸體畫的重要價(jià)值；他死后的傳奇。讓傳主的生活在每一個(gè)字中沸騰起來，是作者孜孜以求的目標(biāo)，而由此更沸騰的是莫迪里阿尼的藝術(shù)創(chuàng)作以及整個(gè)巴黎藝壇的時(shí)代背景。

　　而《雷蒙德·卡佛》也是外國文學(xué)讀者不可錯(cuò)過的一本傳記。作為20世紀(jì)后半期美國最有影響力的短篇小說家，卡佛艱難而傳奇的一生使得他的寫作真正具有嘔心瀝血的色彩。幾乎一生都與苦難失望相搏斗，作品始終致力于表現(xiàn)普通人被生活打得遍體鱗傷后的孤獨(dú)與沉默，深受文學(xué)讀者追捧。傳記的作者卡蘿爾·斯克萊尼卡耗時(shí)十年，做了大量的研究工作，閱讀了卡佛所有的作品，并走訪了數(shù)百位與卡佛有關(guān)的人士，其中包括卡佛的家人，全面記述了卡佛的成長(zhǎng)歷程，為我們提供了許多非常珍貴的研究作家的史料。此外，傳記還解密并分析了大量卡佛小說的創(chuàng)作背景及主要意旨，讀來令人大開眼界。

　　“高居翰作品系列”的第五種，《畫家生涯》亦是對(duì)中國藝術(shù)文化感興趣的讀者的心頭好。此書圍繞中國古代畫家，尤其是元、明、清晚期畫家的工作與生活展開討論。高居翰在這本書中，試圖打破文人畫家“寄情筆墨、自抒胸臆、不食人間煙火”的神話，從實(shí)際的社會(huì)生活層面，考察了不同階層畫家的狀態(tài)：如何將作品作為社交的禮物與應(yīng)酬，如何通過賣畫來養(yǎng)家糊口，如何苦于畫債繁多而草草了事或雇傭助手，而對(duì)贊助人、收藏家和主顧來說，他們?nèi)绾螐漠嫾沂种腥〉米髌?，他們的希冀和要求在畫家?chuàng)作中占多少權(quán)重，他們?nèi)绾闻袛喃@得的是一張應(yīng)酬之作還是一幅真正有藝術(shù)價(jià)值的作品。通過搜集大量信箋、筆記、題跋等容易被忽視的材料，向讀者展開了一幅自宋末以后，隨著商業(yè)繁榮、社會(huì)對(duì)繪畫的需求增加，畫家們?cè)诓煌瑢用嬷\生與創(chuàng)作的生動(dòng)場(chǎng)景，從而重新調(diào)整對(duì)藝術(shù)風(fēng)格、品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的看法。

　　從長(zhǎng)期逃學(xué)的沈從文到屁股挨板子的郭沫若，從晚飯后聽四叔錢穆吹簫的錢偉長(zhǎng)到大年初一外出討飯的彭德懷，《再見童年》利用1828至1938年出生的多達(dá)150余位名人的自傳，著力研究他們的童年，從中捕捉他們童年的一言一行、一事一物之微，條分縷析串連組合，如實(shí)活現(xiàn)了中國傳統(tǒng)社會(huì)流傳有緒、行之久遠(yuǎn)的童年生活形態(tài)，及其經(jīng)英風(fēng)美雨的洗禮而一去不可復(fù)返的歷程，其書之意義恰如魯迅所言“倘有人作一部歷史，將中國歷來教育兒童的方法，用書，做一個(gè)明確的記錄，給人明白我們的古人以至我們是怎樣被熏陶出來的，則其功德，當(dāng)不在禹下”。