“香、酒、藥、茶、荷”代表中國符號(hào)，卻不能代表中國當(dāng)代藝術(shù)。同樣是在威尼斯，藝術(shù)家泰利·杰弗羅伊發(fā)起的“急救室”持續(xù)項(xiàng)目之一《批判跑》，從5月30日起連續(xù)6天每天以一個(gè)主題開始跑和辯論。參與者眾多，人人表情嚴(yán)肅，跑步流汗的同時(shí)辯論一些敏感話題，尤其是政治話題。而拉美國家館2005年獲金獅最佳年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)的麗吉娜·喬斯·加琳多則將身體用作政治武器。相比之下，中國館沒有對(duì)當(dāng)下的反思，只有一片和諧。

　　所以段君將2011年威尼斯中國館比喻為最后的傀儡，“藝術(shù)家成為傀儡、策展人成為傀儡、評(píng)審委員會(huì)成為傀儡、中國館成為傀儡”。

　　參加1999年第48屆威尼斯雙年展的20余位中國藝術(shù)家早已飛黃騰達(dá)，個(gè)個(gè)是大腕。威尼斯雙年展是鍍金的機(jī)會(huì)，更是拍賣會(huì)上價(jià)格飆升的籌碼，據(jù)說還有人出錢大力推薦自己手中掌握的藝術(shù)家。人們尚未猜透背后究竟掩蓋著怎樣的真相，2013年策展人人選已傳言四起，坊間傳說已內(nèi)定為在藝術(shù)地產(chǎn)上頗有作為的“東北雙杰”策展人黃巖和藝術(shù)家蒼鑫。