爆款劇《山河令》《司藤》是如何拍出來的？
一部劇的火爆，離不開其背后的金牌操盤手們。從劇作的策劃、立項，到劇本成型、選角、拍攝、上線，顯然需要一個漫長曲折的過程。這些金牌操盤手既要具備“內(nèi)容人”的敏銳，又要有產(chǎn)品經(jīng)理般的冷靜客觀，在各個環(huán)節(jié)充分投入個人的智慧能量。可以說，在一部劇集里，他們是掌握最多秘密和最多八卦的人。
若說最近哪些劇最“出圈”,當屬《山河令》和《司藤》。4月23日，圍繞這兩部劇，優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎，《山河令》總制片人馬韜、周照中，《司藤》總制片人伍星焰、閆丹丹匯聚一堂，講述了兩部爆款劇背后的故事。
關(guān)鍵詞：適配
每個環(huán)節(jié)不選最貴，要選最合適的
《山河令》和《司藤》國內(nèi)火爆，海外也已經(jīng)破圈?！渡胶恿睢吩趦?yōu)酷站內(nèi)的各項指標都實現(xiàn)了從A到S的越級，Youtube播放量破8000萬，Viki評分9.6,滿分10分，亞馬遜評分全部5星?！端咎佟吩趦?yōu)酷熱度值沖破9964,優(yōu)酷北斗星數(shù)據(jù)顯示，《司藤》開播后，景甜熱度較之前上漲了5倍。
優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎透露說：“這兩部劇播出第一季度，整個優(yōu)酷劇集頻道用戶在淘寶上的消費額一個月破千億，《山河令》主演張哲瀚和龔俊聯(lián)手代言的很多產(chǎn)品一上線全部賣斷貨，《司藤》播出之后’旗袍‘成交量是去年同期的16倍。”
有傳言說優(yōu)酷通過AI來評估劇本，謝穎笑說：“如果科技有一天能發(fā)達到用AI評判劇本，我會非常高興，熱烈擁抱這個變化。很可惜目前為止整個優(yōu)酷平臺所有劇本評估都是人工的，我們劇集中心有自己的策劃團隊，此外，還有整體的評估體系。”
《山河令》《司藤》是優(yōu)酷的定制劇。在主創(chuàng)選擇上，優(yōu)酷平臺推出了一個機制叫“適配”.謝穎說：“所謂適配就是我們但凡在每個工種，每個環(huán)節(jié)不選最貴，要選最合適的。”
《山河令》優(yōu)酷總制片人周照中透露優(yōu)酷設(shè)有評估部門，他們?yōu)閯”颈ｑ{護航，“從立項到全集劇本完成，他們會提供一個評估意見，這個評估意見保證劇本在80分以上，但是不干涉具體創(chuàng)作。優(yōu)酷所有定制劇本都是這么一個過程，劇本達不到標準，是不會開機的。”
《司藤》優(yōu)酷總制片人閆丹丹介紹說，現(xiàn)在有的公司劇本工業(yè)化是借鑒國外流程，有的人就負責搭結(jié)構(gòu)，有的人就專門做臺詞，優(yōu)酷是以適配機制多維度評估劇本，“我們首先從IP開始評估，對IP市場化，對受眾，對創(chuàng)作之后成品的預估，會有一個多方面考量。”
雖然強調(diào)“工業(yè)化”,但閆丹丹認為思維又不能被禁錮在“工業(yè)化”里，“每個項目的改編、創(chuàng)作不是特別能夠工業(yè)化的，像《司藤》，其實是一個重新搭建世界觀的題材，如果特別工業(yè)化，我覺得可能會限制我們的創(chuàng)作，會變成一個很框架、很籠統(tǒng)，沒有新意的作品?！端咎佟贰渡胶恿睢窞槭裁茨敲词軞g迎，因為人物關(guān)系創(chuàng)新，因為它的世界觀創(chuàng)新，所有創(chuàng)新實際是要脫離框架的東西，我們不得不承認劇作有一些基礎(chǔ)的框架在里面，有方法論在里面，但是創(chuàng)新才是觀眾特別想看到的東西。”
關(guān)鍵詞：“最窮劇組”
《山河令》去別的劇組“蹭”老戲骨
《司藤》自己采石鋪景
大賣的《司藤》和《山河令》，在拍攝時卻是一個比一個“摳”,一個比一個能“算計”.
《山河令》總制片人馬韜講述說，前期籌備時花了一部分錢，突然碰到疫情而停工，他們擔心剩下的錢能否拍完全劇，制片主任就變得非常節(jié)儉，“我們場景比較多，需要協(xié)調(diào)的東西也挺多，當時橫店開組好多，導致景、棚都漲價了，在各方面預算摳得特別死、特別緊，我們組在橫店那時候因為’摳‘很出名。”
周照中介紹說，一開始《山河令》劇本里面有400多個場景，看預算后就很害怕，各種精打細算過“苦日子”.很多觀眾稱贊《山河令》里老戲骨演技在線，保證了整部作品的水準。不為人知的是，很多“老戲骨”都是去其他劇組“蹭”來的。
《山河令》在橫店拍攝時，周照中每天偷偷潛入到別人家劇組，邀請老戲骨抽時間去客串《山河令》。馬韜說：“這些老戲骨也不是天天都有戲，趁著他們有空的時候請過來。像演老漁夫的沈保平、演畢長鋒的徐少強，都是我們’娘家人‘.這些老戲骨特別敬業(yè)，張雙利老師為了保證拍攝質(zhì)量，基本三天沒睡覺，很敬業(yè)，拍到凌晨三四點。”
《司藤》總制片人伍星焰介紹說，《司藤》是2017年開始前期籌備，2018年把原來那撥劇本推翻了重新來過。“省錢這個意識刻在我們骨子里，從開機到最后關(guān)機，導演、造型組、美術(shù)組，每個組都知道省錢，我們提前兩天殺青，導演如釋重負，因為提前殺青就省錢了，在預算范圍內(nèi)省了大概幾百萬。我們?yōu)槭裁磿r刻想著省錢？因為我們要去的地方太多了，從香格里拉到大理、西雙版納、無錫、橫店，1.3萬公里的路，一轉(zhuǎn)組就是全組一起轉(zhuǎn)。云南當?shù)匚覀兌际亲蟀?，轉(zhuǎn)去別的地方才是火車，基本上我們?nèi)虥]有制景，都是大自然實景。”
閆丹丹認為《司藤》不是窮，是比較會過，把每分錢都放在制作上，“我們拍一個場景需要一大堆石頭，美術(shù)為了達到非常美的效果，可能需要去買石頭，這意味著花一筆很大的預算，執(zhí)行制片人就說不要買了，他帶幾個場工去采石頭，拉了很多石頭過來把場景鋪滿了。整個劇組都以這樣的狀態(tài)在干活，所以《司藤》到最后還省了很多錢。”
關(guān)鍵詞：錢花在刀刃上
《山河令》花在服化和特效上
《司藤》“一定要保實景”
既然是“錢花在刀刃上”,那么什么錢是不能省的呢？
伍星焰透露，《司藤》在預算上做得最大的取舍就是“一定要保實景”,另外就是服裝造型，“不能省錢的地方我們絕沒有省，像司藤上島去找白英尸骨，那是晚上拍攝的，用的燈和自己的發(fā)電機，把整個小島都照亮了，以保證拍攝效果，這些錢我們一定不會去省，所有錢都是用在保證拍攝效果上。美術(shù)、道具、造型、交通上花了一些錢，因為是奇幻愛情劇，后期特效也花了不少錢。”
馬韜表示，《山河令》因為是古裝劇，所以對服化要求比較高，這方面劇組一點也沒有省錢，因為是在“棚里面走過了祖國的大江南北”,所以省了錢，但是在特效上增加了很多錢。
有傳言說《司藤》伙食不太好，伍星焰笑說是因為在云南拍攝時，豬肉那段時間特別貴，“我們的餐標擺在那兒，所以適當會調(diào)成雞肉。到橫店，因為我們跑的地方太多了，當?shù)氐奈飪r又不一樣，所以根據(jù)當?shù)氐幕锸橙プ鲆欢ㄕ{(diào)整，其實還是會保證大家吃好，要吃飽才有力氣干活嘛。”
而問及《山河令》，馬韜說：“我們自己伙食非常差，演員伙食非常好。”
周照中講述說，因為是在夏天拍攝，空調(diào)、冷飲這些都會準備，“很多演員覺得很奇怪，為什么到我們組里很涼快，他們別的組就很熱。”馬韜說：“演員和拍攝設(shè)備上我們一點沒有省，包括冷飲、空調(diào)是一定有保證的，演員如果熱暈了，對我們來說損失更大。”
關(guān)鍵詞：演員
《司藤》是一見鐘情
《山河令》是日久生情
《山河令》和《司藤》讓張哲瀚、龔俊、景甜人氣爆漲，成為“頂流”,幾位演員是如何選定的呢？
伍星焰介紹說，把劇本給到景甜后，景甜連夜看完劇本，馬上就回復說她想演，劇本打動她了。景甜是最先確定的演員，然后敲定了張彬彬，“我們跟景甜本人溝通過后，發(fā)現(xiàn)她內(nèi)心的性格跟司藤這個角色氣質(zhì)也是不謀而合的，開拍之前她有點打退堂鼓，我們導演跟她推心置腹地聊過一次，前期有一些波折，開拍之前這些問題都一一解決了。景甜很用心，她對這個角色真的下了很大功夫，張彬彬也是。每個戲能成功的關(guān)鍵，主演一定是要用心的，他們對這個角色是有熱愛的，愿意去琢磨、去研究這個角色，這樣演出來的感覺才是對的。”
相比之下，馬韜說《山河令》選演員就相對復雜一點，“他們是一見鐘情，我們是日久生情，篩選了很多對，擬了很長時間，最終匹配出來張哲瀚和龔俊兩位天選之人。定得比較晚，他們進組的時候全劇本都沒有看完。前期給他們預留或者訓練的時間也不夠。”
剛進組時的張哲瀚和龔俊還很陌生，沒有劇中那種默契感，為了讓兩人快速熟稔，他們兩人被安排在一個休息室。馬韜說：“剛開始我們帶著編劇，幾乎每天都去現(xiàn)場跟他們聊。第二天要拍什么，我們前一天晚上會整理出一個文本，明天拍哪個景、哪場戲，當時他們達到什么樣的程度，情感如何，應該如何演繹。基本上前一半的拍攝周期，天天出這樣的輔助文本，等到拍了一半的時候，就只需要挑重要場面出輔助文本了，那時候他們已經(jīng)挺熟，對劇本對人物理解已經(jīng)非常到位了。”
周照中講述說開始他們還有些擔心，“張哲瀚說從來沒有嘗試過這樣的人物”.可是兩個演員進入狀態(tài)很快，“當時疫情剛結(jié)束，演員來的時候都有點胖，開拍后人均瘦了將近20斤。”
關(guān)鍵詞：“最強品控”
細致的分工、專業(yè)化、標準化和流程化
伍星焰認為工業(yè)化核心講的是分工：“細致的分工，還有怎么去做品控。”她介紹說，《司藤》的制作過程中有一些工業(yè)化流程，“優(yōu)酷有云尚制片系統(tǒng)，我們每一天的花銷，每一天拍多少頁，每天記錄都在云尚制片系統(tǒng)同步，劇組和平臺的人都能一目了然，我們每天還會發(fā)日報。今天拍了什么內(nèi)容，拍了幾頁，因為什么問題這頁少了，由于什么問題加戲了，還有當天劇照，都會一目了然。這是’品控‘的一部分。素材我們也會定期上傳，劇組每天素材上傳，我們看著它隨時調(diào)整。”
閆丹丹介紹說云尚制片系統(tǒng)可以支持幾十部甚至上百部正在拍攝，以及在后期中的劇組的統(tǒng)一管理。“優(yōu)酷的制片人一個人手上帶十部、二十部甚至更多片子，如果三四個片子同時拍攝的話，對于我們來說，把控的過程就會比較困難，有了云尚制片系統(tǒng)，每個劇組會上傳日報，上傳預算，上傳每天的收工時間、開工時間，什么情況，拍攝了什么，這樣便于我們整個流程化管理。”
馬韜則認為國內(nèi)的工業(yè)化，向國外學習的同時也需要中西相結(jié)合，完全照搬西方那套也不太適合，“比如外國鋪軌道的人專門鋪軌道，我們恨不得一個人很多用，做各種工種，發(fā)揮更大能量。”
關(guān)鍵詞：邊拍邊改
使用A-B-Test產(chǎn)品上傳和管理不同剪輯版本
優(yōu)酷云尚制片平臺有A-B-Test管理系統(tǒng)，閆丹丹解釋說，“為什么叫A和B,就是A面、B面，可能A是導演剪輯版，B是我們認為還不錯的平臺剪輯版，我們上傳到系統(tǒng)之后，系統(tǒng)背后實際是觀眾來評估這個東西，我們會根據(jù)觀眾的彈幕，觀眾在哪個節(jié)點審看的表情，他們的交流內(nèi)容，最后我們會做一個評估的結(jié)論，這個結(jié)論在每個節(jié)點上我們?nèi)ゾ?，比如這個節(jié)點B版好，我們就會跟導演、剪輯他們?nèi)ド塘?，能不能做這樣一個版本剪輯。A版哪個點好，我們是不是可以用這樣的一個版本去做，所以最后其實還是一個大家共商量去協(xié)調(diào)的過程，因為作品是大家的。”
《山河令》和《司藤》能夠成功“破圈”,顯然與這種密切的“互動”密不可分。
周照中介紹說，他們的項目播之前都會做一個測試，包括線下的點映，收集真實的用戶反饋?！渡胶恿睢窂牧㈨楅_始就做過一些問卷式的用戶調(diào)研，不斷在調(diào)整，基本上在開機前，劇本定稿了，預測受眾群是主打年輕女性群體，當時也有想輻射到年齡圈層更大的粉絲群體，最后也達到了。
為什么能打動年齡層更高、學歷更高的女性？周照中認為一個原因是文本層面，“不管臺詞還是各方面有很多嚼頭，吸引了更廣泛的用戶，跟傳統(tǒng)劇不太一樣，我們對臺詞風格堅持了好久，開始會有一些異議，覺得這樣是不是風格門檻很高，我說既然是一個武俠還是希望保留古風，這是加分項，最終吸引了年齡略大一些的觀眾。”
周照中還透露，《山河令》根據(jù)點映反饋曾經(jīng)剪過一版，“劇情做了一些小調(diào)整，也是希望真正上線后能夠給大家呈現(xiàn)出來一個比較好的作品。”
閆丹丹表示，觀眾測評就像電影點映一樣，他們會找泛人群去觀看，而不是這個項目適合什么樣的觀眾就去找哪類人，從觀看結(jié)果的反饋，可以讓他們看出來哪些人群觀看時長更持久。“比如說《司藤》，可能就是女性觀眾占比較高，我們從前期這樣的用戶評估去預測后期這個項目播出時候的用戶比例。”
馬韜也透露說《山河令》會根據(jù)一部分觀眾給出的意見，以及結(jié)合他們認為做得不到位的地方，做出適當修改。“有一部分其實是邊剪邊播的，有的是后面可以改進的，我們會替換上去。”周照中進一步解釋說：“從《東宮》開始，優(yōu)酷就一直有響應網(wǎng)友反饋、邊播邊改的傳統(tǒng)，這點在《山河令》上進行了升級，網(wǎng)友合理的意見我們會聽，要改畫面我們就改畫面，說武打慢了我們就變快，后面我們主創(chuàng)團隊也是越改越上癮，我們都收官了，導演還覺得動效不是很完美，大家都很用心。”
伍星焰也透露他們主創(chuàng)團隊特別喜歡看網(wǎng)友的一些評論，“感覺特別有梗，我們自己都覺得磕到了他們的梗，我們自己沒有想到的點，都被他們挖掘出來了，我們觀劇也看彈幕、微博、豆瓣，我們也是融入其中的，挺感謝那些觀眾，包括觀眾有時候提出的一些小小的bug,我們也神不知鬼不覺地改掉了。”
文/記者 張嘉
