宋代小品畫：宋代山水小品畫中的亭臺樓閣

 

 

    文/劉建軒

 

 

    中國畫對于亭臺樓閣等復(fù)雜建筑物的描繪自古有之，早在山水畫尚未成熟的魏晉時(shí)期亦有記載。正如東晉顧愷之在《魏晉勝流畫贊》中所寫：“臺榭一定器耳。難成而易好，不待遷想妙得也。”為什么說畫臺榭難成易好？這是因?yàn)榕_榭之類的建筑物畫起來的步驟復(fù)雜，過程較難，例如建筑的比例、結(jié)構(gòu)、透視等內(nèi)容都要計(jì)劃妥當(dāng)后方可描繪，但其筆法卻相對簡單，基本都是變化較少的直線故而“易好”.

 

 

    古人在畫亭臺樓閣時(shí)為了更好地表現(xiàn)建筑物平直方正，在作畫時(shí)常常會(huì)使用界尺來畫直線，所以此類作品又被稱為“界畫”.關(guān)于樓閣界畫，宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中寫到，“畫屋木者，折算無虧，筆畫勻壯，深遠(yuǎn)透空，一去百斜。如隋唐五代以前，洎國初郭忠恕、王士元之流，畫樓閣多見四角，其斗栱逐鋪?zhàn)鳛橹虮撤置?，不失繩墨。

 

 

    今之畫者，多用直尺，一就界畫，分成斗栱，筆跡繁雜，無壯麗閑雅之意。”由此可見，使用界尺來畫建筑在一定程度上會(huì)有損其畫意，這也是我們在鑒賞學(xué)習(xí)古人界畫時(shí)要格外注意的地方。本期宋畫小品賞析便選取了三幅亭臺樓閣主題的山水畫作進(jìn)行品鑒以饗讀者。
 

 

 

 

    宋 佚名 層樓春眺圖絹本 23.7×26.4cm 北京故宮博物院藏

 

 

    《層樓春眺圖》，絹本，23.7×26.4cm,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無款，舊題燕文貴所作。燕文貴（967-1044），北宋宮廷畫家，吳興（今浙江省湖州市）人。所畫山水筆墨精妙，蒼潤渾厚，開一代新風(fēng)，時(shí)人譽(yù)為“燕家景致”.此圖描繪了春日宮苑仕女憑欄遠(yuǎn)眺的情景，其筆致細(xì)膩，是典型的南宋院體風(fēng)格，與劉松年頗為相似?；蛟S是因?yàn)樯绞?xì)碎的皴法與燕文貴的畫法相近。畫中亭臺樓閣以界畫而成，結(jié)構(gòu)和透視都十分嚴(yán)謹(jǐn)，屋內(nèi)的屏風(fēng)陳設(shè)同樣畫得非常詳盡，就連斗拱的形態(tài)都畫得很清楚。樓中仕女雖不見五官相貌，但從其身形可看出是在遠(yuǎn)眺。再者，作者以巧妙的構(gòu)圖方式更進(jìn)一步地加強(qiáng)了這種遠(yuǎn)眺的觀感。其樹以夾葉法而成，這種細(xì)密的畫法與全畫所表現(xiàn)的精致格調(diào)相得益彰。整幅畫在技法上一言以蔽之就是“密”.在這樣狹小的畫幅上將景物表現(xiàn)得如此從容不迫，使人不得不嘆服作者畫技之高超。
 

 

 

 

    宋 佚名 蓬萊仙館圖絹本 26.4×27.9cm 北京故宮博物院藏

 

 

    《蓬萊仙館圖》，絹本，26.4×27.9cm,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無款，舊題為趙伯駒所作。圖中描繪了一處金碧輝煌的庭院，亭臺水榭、回廊閣樓、假山樹石、奇花異草，匯于此院之中，遠(yuǎn)處群山環(huán)繞幻若仙境。恰如清代乾隆皇帝在對幅所題詩句：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風(fēng)物清?？赏豢杉粗?，畫家別有寄深情。”此畫構(gòu)圖飽滿，畫面取景較近，僅畫出了庭苑的一部分，咫尺絹素極盡描繪之能事。其畫法為工筆界畫，屋宇結(jié)構(gòu)精巧繁復(fù)卻無一筆懈怠，雖不似西畫講求焦點(diǎn)透視原則，但亦可合乎人的視覺習(xí)慣，可見畫家深諳建筑之法。畫中山石的畫法亦值得一提，其皴法與元代王蒙的解索皴非常相似，由此可知王蒙畫法并非其獨(dú)創(chuàng)，早在南宋即有此類皴法出現(xiàn)。


 

 

 

    宋 佚名 高閣凌空圖絹本 21.2×21.6cm 天津博物館藏

 

 

    《高閣凌空圖》，絹本，21.2×21.6cm,現(xiàn)藏于天津博物館。本畫無款，據(jù)其風(fēng)格判斷應(yīng)屬南宋畫院中人所作。畫中描繪了高閣中貴族閑適的日常生活，主人端坐窗前似乎在和一旁的仕女交談，其他人物各種忙碌著。所畫人物極小，雖不見五官樣貌，但動(dòng)作形態(tài)卻十分生動(dòng)。作者在構(gòu)圖上獨(dú)辟蹊徑，選取建筑的一角作為主體，尤其是回廊直沖畫面的底邊的安排頗為險(xiǎn)絕，前景扭曲盤桓的松樹與建筑的挺直形成了鮮明的對比。此圖畫法屬工筆界畫，畫中直線都是借助界尺來完成的。界畫線條挺直容易板滯，因此更要講求繪畫的筆意。此畫中的線條豐富變化，平直中包含參差錯(cuò)落，足可見作者畫技之高超。