建國以來，關(guān)于人民音樂家聶耳的生辰，音樂界一直認(rèn)為是2月15日，還一度將此日定為中國音樂節(jié)。后經(jīng)過認(rèn)真查對(duì)，聶耳的生日是2月14日，這一差錯(cuò)，是因?yàn)檗r(nóng)歷和公歷推算不夠準(zhǔn)確所致。

    聶耳是我國人民熟悉的音樂家，1932年8月至11月，曾在北京（當(dāng)時(shí)稱北平）生活。這段生活時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但對(duì)于他在思想上、藝術(shù)上走向成熟有著重要的影響。

    聶耳的藝術(shù)生活勤奮刻苦，來北京時(shí)，他隨身帶來了心愛的小提琴。到達(dá)北京的當(dāng)天，他安排住房，與友人談話，游中山公園，晚上10點(diǎn)才回到住處，但仍然沒有忘記練琴，他在這天的日記上寫著：10時(shí)回，拉琴。“到京后的第三天，他就動(dòng)手用破木板做了一個(gè)樂譜架，擱在箱子上面，放上琴譜，拉起了基礎(chǔ)練習(xí)。聶耳住的那間小屋又黑又潮，霉味熏鼻，蚊蟲很多，尤其在他練琴的時(shí)候，琴弦嗡嗡響招來了許多蚊子。每天，他的臉、脖子和手臂上都有十來處被蚊子叮咬的傷痕。有時(shí)候，他實(shí)在沒有辦法，只好到庭院的槐樹底下練琴。

    9月中旬，聶耳報(bào)考了北平藝術(shù)學(xué)院音樂系，他在考卷中的”黨義試題“中，寫了《國難期中研究藝術(shù)的學(xué)生之責(zé)任》，在”國文試題“中，寫了《理想的精神之寄托》等，初試即”落第“了。

    這一失敗，并沒使聶耳灰心，他找到了當(dāng)時(shí)在北京的外籍教師托諾夫-一位著名的提琴教授。托諾夫曾教過冼星海和劉天華，但他收費(fèi)很高。聶耳為投師名家節(jié)衣縮食，學(xué)習(xí)期間他將老師的要求和他自己的心得一條條地寫在筆記本上。但因擔(dān)負(fù)不起高昂的學(xué)費(fèi)，他只上了四次課，就退學(xué)了，告別的時(shí)候，托諾夫惋惜地對(duì)聶耳說：”你是一個(gè)頂聰明的孩子，你將來的提琴會(huì)拉得不錯(cuò)的。“

    除了學(xué)習(xí)小提琴之外，聶耳在北京還十分注重學(xué)習(xí)北方的民間音樂，他曾去聽過大鼓等北方曲藝，幾次到天橋去聽民間藝人的演唱，看過富連成科班的演出。他像海綿吸水一樣充分吸收著知識(shí)的營(yíng)養(yǎng)，豐富自己的藝術(shù)積累。

    聶耳在北京的時(shí)候，正值”九·一八“事變一周年前后，北京學(xué)生和群眾的愛國運(yùn)動(dòng)熱潮也吸引了他。聶耳滿懷熱情地參加了北京的進(jìn)步文藝運(yùn)動(dòng)。11月6日，聶耳告別了北京，返回上海。1933年初他即由田漢和夏衍介紹，加入了中國共產(chǎn)黨，同年開始了他的革命歌曲創(chuàng)作。他在兩年中譜寫出了《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等一批優(yōu)秀的作品，為中華民族的解放事業(yè)和中國音樂的發(fā)展，做出了巨大貢獻(xiàn)。