一部紀錄片《我在故宮修文物》不僅再一次帶起紀錄片的熱潮，也將大眾的視線聚焦到了這些貌似普通卻身懷絕技的文物修復(fù)工作者的身上。紀錄片展示了他們化腐朽為神奇的技藝，也將文物修復(fù)面臨后繼無人、大量文物只能坐等壞去的現(xiàn)狀一一披露。這樣的狀況同樣存在于國內(nèi)大批古畫的身上。“國內(nèi)真正具有古畫修復(fù)級別的不到100人，而現(xiàn)存古籍古畫中國現(xiàn)有工匠300年都修不完。”古畫修復(fù)師胡凌波帶著自己的古舊書畫文物揭裱修復(fù)作品展來到江蘇五明書畫院，希望喚起大眾對于古畫的重視與愛好，激發(fā)更多人投入古畫修復(fù)事業(yè)。

    人才稀缺 看著古畫壞掉也不敢修

    紀錄片《我在故宮修文物》是一部讓修復(fù)師傅成為網(wǎng)紅的紀錄片，通過對故宮書畫、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、宮廷之秀等一件件文物神秘“復(fù)活”過程的講述，讓這些身懷絕技卻一直生活在文物身后的修復(fù)工作者展現(xiàn)在大眾眼前。觀眾紛紛拜倒在修復(fù)師傅幾十年如一日為文物們續(xù)命的匠人氣質(zhì)之下。文物修復(fù)缺人的情況，在各種古籍修復(fù)中狀況尤為明顯，根據(jù)資料顯示，全國近3000家圖書館收藏的古籍藏量超過5000萬冊，其中三分之一存在不同程度的破損，但“書醫(yī)”卻不到100人。

    這樣的情況同樣存在于古畫收藏與修復(fù)上。“會修古畫的人，首先要會畫畫，山水、人物、花鳥、書法都得精通，同時還要會修復(fù)、裝裱，還得經(jīng)過多年的磨練，才敢下手。所以就全國范圍內(nèi)，這樣的文物修復(fù)師不到一百個。”胡凌波自己就從事古畫修復(fù)工作，“我一年工作365天，就連春節(jié)也不休息。”胡凌波帶著自己的團隊不停修復(fù)古畫，但就是如此也完全趕不上古畫損壞的速度，“現(xiàn)存古籍古畫，中國現(xiàn)有工匠300年都修不完，所以這個人才缺口非常大。因為能修的人太少，所以往往是放著看著它們壞掉也不敢動。”

    技藝創(chuàng)新 碎成渣的古畫煥然一新

    胡凌波告訴記者，如今博物館中專門修復(fù)古畫的相當少，因此石家莊、大同等一些博物館都送過畫兒到他這兒來修復(fù)。在畫展現(xiàn)場，記者看到了諸多被胡凌波修復(fù)前后的古畫的照片，大多畫在修復(fù)之前可謂“面目全非”.

    其中最讓胡凌波印象深刻的是一幅是清代王宸山水畫。該畫在修復(fù)前一半以上的絹面都是碎片； 而一旁這幅古畫修復(fù)后的樣子，已完全看不出殘破的痕跡。“據(jù)說藏家找了好幾處地方，沒人敢接，后來聽人介紹到了我這兒來。其實照片里還有一部分沒有拍進去，畫有些地方都碎成渣渣了，這個藏家應(yīng)該說是捧著渣渣過來的。”

    對于胡凌波修復(fù)古畫的手藝，他告訴記者是祖?zhèn)鞯?，到他這兒已經(jīng)是第五、六代，他在繼承的過程中，結(jié)合實際情況進行了創(chuàng)新。“祖?zhèn)鞯亩际莻鹘y(tǒng)手藝，就像如今諸多博物館中運用的也都是這種手藝。”但隨著時間的演變一些傳統(tǒng)手藝不再適應(yīng)如今的古畫修復(fù)，胡凌波不拘泥于傳統(tǒng)手段開始屬于自己的創(chuàng)新，更研制出了一種特殊中藥藥劑，用于洗去畫上霉斑并不破壞畫上的顏色。

    廣收弟子喚起大眾重視修復(fù)

    雖然全年不休地投入到修復(fù)古畫的工作中，但胡凌波仍舊很擔憂，“我的團隊中已經(jīng)有20余人，但這個量遠遠不夠，更何況每天都會有古畫逐漸遭到損壞。”于是胡凌波開始廣收弟子，這些弟子幾乎覆蓋了中國各省，甚至還有新加坡、東南亞等地的弟子也慕名而來。“這么多年，應(yīng)該有8000多人了，他們目前幾乎都在從事這樣的工作，但是師傅領(lǐng)進門，還得靠個人技藝的磨練以及時間、經(jīng)驗的打磨與積累。”

    經(jīng)過他多年的研究，諸多古畫一個人就可以修復(fù)完成，“哪怕是長卷巨幅也可以，以前這樣的都得4、5個人通力合作，現(xiàn)在不管畫多長多寬，用我的方法一個人就可以操作，甚至兩個人反而無法操作。”

    如今胡凌波只希望用自己修復(fù)完成的古畫喚起大眾的重視，他更在南京五明書畫院內(nèi)設(shè)立了一個書畫修復(fù)點，希望讓更多人對此產(chǎn)生愛好，激發(fā)更多人投入到修復(fù)古畫的工作中。