在世人眼里，他是具備驚世才華的“瘋子”,而崇尚自然的他卻說：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西！”孤僻沉默、衣衫襤褸、成天工作、無浪漫史——這就是西班牙19世紀(jì)最著名的建筑師，整個(gè)巴塞羅那建筑藝術(shù)的締造者：安東尼·高迪·伊·克爾內(nèi)特（Antoni Gaudi i Cornet:1852——1926）。
看過一部電影《香水》，說了個(gè)謀殺的故事：26歲的讓-馬普蒂斯特·格雷諾耶生長在巴黎最骯臟、惡臭的魚市場，但卻天生對(duì)美好的香味孜孜以求。因?yàn)閻凵仙倥畟兲赜械捏w香，他連續(xù)殺死26個(gè)少女，并用提煉出的人體香精綜合調(diào)配出一種令人聞之則徹底瘋狂淪陷的香水。細(xì)節(jié)略去，容我不敬地比較：如果說耶穌代表了宗教的最終拯救，這個(gè)謀殺犯的出生，也就是為了履行對(duì)“香”的極致追尋。藍(lán)色星球的茫茫人海中，向來都有一群天賦異丙的人，擁有另類的人生。他們中被凡夫俗子認(rèn)可的，就被稱作天才；反之，則淪為為各種瘋子。安東尼·高迪正是這群人中的一個(gè)。
和生活閱歷豐富的畢加索、七情六欲未斷的愛因斯坦不同，安東尼·高迪這一輩子都沒有享受過凡間的樂趣：音樂、女人、社交、運(yùn)動(dòng)……這些俗物對(duì)他來說比ET還陌生！在七十四年的生命之旅中他唯一樂此不疲的只有兩件事兒：一、觀察研究大自然；二、以建筑為載體重現(xiàn)自然。他堅(jiān)信一切建筑都必須是對(duì)自然的再現(xiàn)和人類幻想的結(jié)合，而不是憑空設(shè)想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采用的表達(dá)思路。他認(rèn)為自然界沒有僵硬的直線，因此他的建筑物中也鮮有筆直的元素。所有的柱體都有點(diǎn)歪斜、或與曲線、弧度天衣無縫地融為一體。
不論是設(shè)計(jì)還是監(jiān)工，高迪那種認(rèn)真負(fù)責(zé)投入的悶頭苦干態(tài)度都是世間少見的，有時(shí)甚至有點(diǎn)聳人聽聞：在設(shè)計(jì)宏偉的圣家教堂內(nèi)部裝飾時(shí)，他想方設(shè)法把《圣經(jīng)》人物真實(shí)地描繪出來。為此，他不僅煞費(fèi)苦心地去尋找各種符合描述的真人模特--譬如，他找到一個(gè)教堂守門人來描繪猶大；又好不容易找了一個(gè)有6個(gè)指頭的彪形大漢來描繪屠殺兒童的百夫長--更為在一座門的正面表現(xiàn)被殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數(shù)以百計(jì)嬰兒時(shí)，特地去找來死嬰制成石膏模型！據(jù)說他把制好的模型掛在工作間的天花板下面，令往來的工人都感到毛骨悚然。這種對(duì)自然與建筑業(yè)的狂熱已然解釋了為什么高迪一輩子都是個(gè)孤家寡人。他不僅未婚，整個(gè)兒一輩子連個(gè)情人都沒有。一個(gè)人的精力總歸是有限的，當(dāng)他把百分百的腦力和精神都投入到建筑事業(yè)中去，并因此而消耗掉自己的體力后，怎么還可能分心分身出來戀愛結(jié)婚養(yǎng)孩子呢？他，只為巴塞羅那的經(jīng)典建筑而生；他，純?yōu)樗囆g(shù)而活著！
雖然鼎鼎大名的米羅、達(dá)利、畢加索也都生于巴塞羅那，整個(gè)巴塞羅那卻是一座由高迪的建筑“鬼才”托起的藝術(shù)之城。在安東尼·高迪的作品列表上，幾乎囊括了巴塞羅那最經(jīng)典的所有建筑，而這些建筑中有三分之二都名列世界文化遺產(chǎn)！我很榮幸地，在今天，終于能得以迷失在高迪超前而奇幻的建筑藝術(shù)世界里。
古埃爾公園（1900-1914）
就像其它任何高迪建筑留給人的第一印象，古埃爾公園是很“奇特”的?？此瓢吐蹇松踔僚紶栍懈缣氐挠白?，卻被五顏六色的裝飾點(diǎn)綴得充滿了童話色彩。作為公園主建筑的多柱大廳，很少見地采用了直立的大理石柱，頗為莊嚴(yán)。但走到其頂上的平臺(tái)，另一種風(fēng)格就出現(xiàn)了：一條長長的矮墻嵌滿了明媚亮麗的多彩瓷磚碎片仿佛節(jié)日的信號(hào)，讓人的心情立刻舒爽起來，此時(shí)俯瞰巴塞羅那，我突然意識(shí)到古埃爾伯爵其實(shí)很會(huì)選址：在那沒有摩天大廈的年代，只有住在這里俯瞰全城萬家燈火才能表明自己的高貴身份吧！平臺(tái)上也有街頭藝人表演樂器和弗拉明戈，民間自在即興的表演就是有那么一股“土味兒”,讓人倍感新鮮激動(dòng)。下來走到中央廣場，泥土色“原生態(tài)”大石柱們周身鼓鼓賴賴，很有韻律地歪斜著，像森林中長滿樹瘤的大樹干，又像原始人住的土壘起的堡。
總體而言，古埃爾公園給我留下的印象就是這幾個(gè)詞的交匯：藝術(shù)的、童話的、自然的。竟然會(huì)不太記得它本身是一個(gè)建筑物。
巴特洛之家（1904-1906）
巴特洛之家是我個(gè)人印象最深的一座高迪建筑，大概是緣于完整性。雖然它并不是高迪建造，但在改建和設(shè)計(jì)的過程里也富含了高迪的思想精髓，所有細(xì)節(jié)都讓人贊不絕口。尤其是海洋瓷磚的內(nèi)立面，以及龍鱗屋頂，像一個(gè)屠龍騎士的童話。
米拉之家（1906-1910）
在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風(fēng)格的樓房--米拉公寓。老百姓多把它稱為“石頭房子”.它與高迪的另外兩件作品一起，在1984年被聯(lián)合國教科文組織宣布為世界文化遺產(chǎn)。
米拉公寓的屋頂高低錯(cuò)落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動(dòng)感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。
圣家堂（1909至今未完成）
緣分這個(gè)事情就是這樣：原本設(shè)計(jì)圣家堂的簽約建筑師和教會(huì)不歡而散，于是古埃爾伯爵不失時(shí)機(jī)地推薦了時(shí)年31歲的高迪。此后的43年，高迪的生命就和教堂融為一體了。他不斷地琢磨、修改教堂的設(shè)計(jì)，源源不斷地把自己從自然、色彩和動(dòng)植物中汲取的靈感輸送到這里。他把《圣經(jīng)》中的各個(gè)場景在教堂中以雕刻圖畫的方式逐幅展現(xiàn)，希望虔誠的教徒們能在教堂中讀到一整本“活生生”的天主教教義。
說實(shí)在的，這是我見過最“怪”的教堂。它既宏偉，又卡通；既神圣，又科幻；既古典，又現(xiàn)代。本來高迪離奇的設(shè)計(jì)就把它塑造得超凡脫俗，仿佛大自然的城堡，偏偏永遠(yuǎn)圍繞著它的巨型吊機(jī)，各種保護(hù)網(wǎng)等更為它增添了奇異的神秘感。和歐洲其它那些一眼望去就能感受到巨大宗教力量的著名大教堂相比，這里好像有某種宇宙性的精神意義。
據(jù)據(jù)微信評(píng)畫
