日前，李叔同畫作《半裸女像》亮相南京某畫展，該作品2011年之前長期下落不明，消失了將近百年，所幸又“重現(xiàn)天日”.名畫身價高昂，失而復“現(xiàn)”,確為萬幸。達芬奇畫作《貴婦》也曾在消失了500年后，在瑞士銀行私人金庫被發(fā)現(xiàn)；莫奈風景畫被納粹掠走后消失，還引發(fā)了一場豪門恩怨，不過還存在于世的可能性很大；吳作人畫作《千里云山》被盜24年后現(xiàn)身拍場，拍出300多萬元。那些消失后又現(xiàn)身的名畫，你都聽過嗎？

李叔同畫作《半裸女像》亮相南京 曾消失近百年

    據(jù)《現(xiàn)代快報》消息，日前，弘一法師李叔同畫作《半裸女像》亮相南京某畫展。這幅中央美院的鎮(zhèn)館之寶曾消失了將近百年，身世極為坎坷。

    《半裸女像》畫幅很大，寬116.5厘米、高91厘米，畫面當中一女子半裸上身，雙目微閉，斜倚在椅子上，畫面恬靜、優(yōu)美。該畫創(chuàng)作年代大概在1909年前后，李叔同留學日本期間，最早刊于1920年發(fā)行的《美育》上?，F(xiàn)在這幅油畫整體畫面保存比較好，但畫面有幾處卷折痕，局部顏料脫落。

    《半裸女像》留存的經(jīng)歷可謂多災多難。據(jù)記載，李叔同在出家之前，曾將他的油畫作品寄贈給當時的北京美術學校（中央美術學院前身），但這批作品后來下落不明，據(jù)傳在上世紀二三十年代就丟失了。

    直到2011年中央美院美術館在庫房清理民國時期藏品時，將當時還是佚名作品的《半裸女像》與資料進行比對，并進行了一系列研究和科學檢測，才將其最終確定為李叔同的《半裸女像》。

    《半裸女像》堪稱中國近代美術史上的一件重要作品。“裸女”這個題材在當時是不為中國傳統(tǒng)社會所接受的，而作品的尺幅又“極大”,能夠經(jīng)歷百年沉浮并流傳至今，實在是幸運之極。

    達芬奇《貴婦》收藏者從銀行金庫里拿出來的畫作成品是彩色的。圖片來源：信息時報

達芬奇畫作《貴婦》現(xiàn)身 消失500年

    據(jù)《信息時報》報道，2013年，意大利名畫家達芬奇一幅消失了500年的畫作，在瑞士銀行私人金庫被發(fā)現(xiàn)。

    作品是一名叫做伊莎貝拉？德埃斯特女侯爵的肖像畫。女主角是意大利文藝復興時代的貴婦人，曼圖亞侯爵之妻，也是當時意大利最有影響的女性之一。她遍邀名畫師幫自己畫像，達芬奇也是受邀者之一。1499年，達芬奇幫她畫下素描草稿后，對方寄信給他，表示畫得很好，希望能把草稿畫成完整的作品。

    該畫原作草圖現(xiàn)存于巴黎羅浮宮。數(shù)百年來，由于一直沒有見到成品畫，許多學者不斷爭論達芬奇是否真的畫出了成品。

    經(jīng)過美術專家及碳14鑒定法，該畫作證實是真跡。美國加州大學藝術史教授佩德雷蒂表示，科學測試已證明這幅油畫確實是達芬奇的作品，尤其是女人臉的部分，馬上就能認出是達芬奇的筆風。科學測試還顯示肖像畫中顏料和達芬奇其他作品的顏料相同，該畫的年代大概介于1460年至1650年。

    這幅畫中的貴婦與達芬奇的名作《蒙娜麗莎》有著神似之處。兩人有著一樣的神秘笑容，有著同樣的圓形下巴。專家認為，這幅畫是《蒙娜麗莎》之前的“試筆”.在此后不久的1503年，達芬奇就創(chuàng)作了《蒙娜麗莎》，而且新畫與之前的貴婦肖像圖如出一轍。

    根據(jù)估價專家判定，這幅肖像畫粗估高達數(shù)千萬英鎊。

莫奈風景畫被納粹掠走后消失 引發(fā)豪門恩怨

    據(jù)《成都商報》報道，2012年，法國零售百貨巨頭巴黎老佛爺集團的主席吉內特？海爾布倫？莫林一紙訴狀將威爾頓斯坦家族告上了法庭，理由則是威爾頓斯坦家族涉嫌故意隱匿莫奈風景畫《克勒茲河的洪流》的相關信息。

    這幅莫奈風景畫本屬于海爾布倫家族，1941年的一天，德國秘密警察突然對這個家族位于法國西南部的銀行保險庫進行了掠奪式搜查，這幅畫作也就隨著搜查消失了。

    上世紀50年代，莫林的母親波萊特？海爾布倫偶然遇見了一個藝術經(jīng)銷商，他手里有一張《克勒茲河的洪流》的照片，并保證會把這幅莫奈作品找回來。然而當波萊特再次遇到經(jīng)銷商時，他卻說這幅畫已經(jīng)在一些“得罪不起”的人手里了。多年以后，海爾布倫家族又在丹尼爾？威爾頓斯坦的1979年和1996年兩個版本的存貨清單中發(fā)現(xiàn)了這幅畫的名字，而丹尼爾就是一個研究印象派的專家。在他1979年的存貨清單中，提到這幅畫“屬于一個匿名人士”,而在1996年的清單上，這幅畫被注明“屬于一個美國人”.

    雖然僅僅是存貨清單，但因為威爾頓斯坦家族的專業(yè)和權威，這些清單完全可以看做已經(jīng)通過驗證的出版物。如果拍賣行要賣一件莫奈的作品，甚至會參考它是否在威爾頓斯坦家族的存貨清單上。這個藝術品名冊，恰好印證了莫林家一直的懷疑--威爾頓斯坦家族要么藏匿了這幅畫，要么就明確地知道這幅畫的下落。

    不過，丹尼爾已經(jīng)入土為安，他去世之前的幾個月，莫林派律師質問過丹尼爾為什么要在1996年的版本中說莫奈畫作屬于某個私人藏家。幾個星期以后，也就是2011年9月12日，丹尼爾回了一封親筆信，“我很后悔，這個錯誤發(fā)生了。”此外就沒有更多關于此畫的信息和解釋。

吳作人畫作《千里云山》被盜24年后現(xiàn)身拍場

    據(jù)《新京報》報道，2010年12月2日，北京保利國際拍賣有限公司在秋拍會上，以300多萬元的價格拍出了吳作人畫作《千里云山》。

    2011年1月11日，吳作人家屬稱，該作品為24年前吳先生被盜的原作。當時已報案，但并未破案。他們將此情況再次轉告北京警方。保利公司表示，對于參拍的吳作人作品為失竊品并不知情。

    吳作人女婿、吳作人國際美術基金會秘書長商玉生介紹，1986年秋天，中央美術學院計劃舉辦老藝術家作品聯(lián)展，向吳作人借畫參展。“一共借了兩幅，一幅是《千里云山》，另一幅是《雪山犁運》。”

    “然而展覽開始沒幾天，就發(fā)生了盜竊案。”商玉生稱，吳作人先生的兩幅作品均被盜，另外被盜的還有黃均、劉凌滄各3幅作品以及李可染的2作品。事發(fā)后，北京警方介入調查。“從那之后，吳作人的兩幅畫就沒有音訊了。”

    2010年11月，商玉生從朋友處得知，保利秋拍會的預展上，看到了吳作人先生的作品。

    商玉生先后兩次前往保利，看到了《千里云山》。“通過對紙質、畫風等方面的肉眼鑒定，可以確定是吳作人的原作。”商玉生稱，當時，保利對該畫的介紹中并未注明“贗品”或者“仿品”.