一位是斑駁殘破的《松雞圖》持有者，一位是享有盛譽(yù)的裱畫大師，在揚(yáng)子晚報(bào)2010年12月27日一篇《鎮(zhèn)江“書畫郎中”救活了萬(wàn)幅古字畫》的牽線下，經(jīng)過(guò)3年的磋商，最終決定在鎮(zhèn)江“見(jiàn)面”.今年“五一”期間，在兒子的陪同下畫作持有人蔡老先生飛臨鎮(zhèn)江，帶著《松雞圖》登門“求診”.24日，在鎮(zhèn)江“翠文齋”內(nèi)，74歲的楊志貴已經(jīng)開始了對(duì)這張明朝“江南四大才子”之首唐伯虎的古畫，潛心修復(fù)。
“復(fù)活”名家大作 唐寅《松雞圖》鎮(zhèn)江接受“修復(fù)治療”
74歲“書畫郎中”接診，預(yù)計(jì)耗時(shí)兩個(gè)月完工
楊志貴的“翠文齋”內(nèi)，面對(duì)攤在工作臺(tái)上的《松雞圖》，楊老戴著老花鏡，正在一點(diǎn)一點(diǎn)的清洗，動(dòng)作十分輕微而專注，加之老人聽(tīng)力本身就有些障礙，記者跟他打招呼居然沒(méi)有反應(yīng)。
記者看到，這幅經(jīng)故宮博物院專家鑒定為真跡的藏畫《松雞圖》，170厘米長(zhǎng)，70厘米寬。楊老和兒子楊榮光合力緩慢鋪陳后，古畫斑駁殘破，已見(jiàn)焦黃的紙質(zhì)，呈現(xiàn)在記者面前，已經(jīng)很是不堪著力。在鋪展的過(guò)程中，稍有不慎就會(huì)有紙屑掉落下來(lái)。但整幅畫的畫骨都在，尤其是松樹和雄雞，畫面則幾近完整--據(jù)此，修復(fù)價(jià)值極大。在畫的右上角，則有清晰的“臣唐寅恭繪”字樣，及一枚唐寅的印鑒。
楊老告訴記者，自己一輩子經(jīng)手修復(fù)裱畫的作品有上萬(wàn)幅，但初見(jiàn)《松雞圖》后還是十分驚喜，“唐寅不愧居首‘江南四大才子',畫得確實(shí)好”,還是從接畫初期，他就決定窮盡一生技藝，將此畫修復(fù)。
兩老會(huì)面后，由于前期要做大量的準(zhǔn)備工作，測(cè)算后楊老決定在5月20日前后，可以動(dòng)手。而要全部修復(fù)讓此畫“復(fù)活”,則需要2個(gè)月左右的時(shí)間。
事實(shí)上，“書畫郎中”絕不是一門輕巧活，開工以來(lái)，楊老每天在楊榮光的協(xié)助下，都只能工作三四個(gè)小時(shí)，因?yàn)樾迯?fù)過(guò)程全部都是耗的眼力和手力。記者看到，楊老只要開始工作，眼睛甚至都不能眨一下，“時(shí)間一長(zhǎng)眼睛吃不消，也看不清了”.
當(dāng)事人揭秘修復(fù) 4步修復(fù)每步都存在“不可逆風(fēng)險(xiǎn)”
修復(fù)用“舊紙”與古畫用紙幾乎同歲
楊老告訴記者，修復(fù)的過(guò)程大致分為四個(gè)步驟：先清洗，揭掉原有背紙，然后補(bǔ)洞（畫作上面的破洞），再托畫芯、全色、接筆（畫作斷裂處要用筆銜接），最后才是裝裱。而這些高難度的每一環(huán)，全憑楊老手上的火候和技藝，沒(méi)有任何現(xiàn)代科技手段可以借助。“一環(huán)一環(huán)，有條不紊，切忌忙亂，稍有大意，有的就不可逆轉(zhuǎn)。”
“好馬配好鞍”,在修復(fù)過(guò)程中，所用舊紙是一件十分講究的事，舊紙一定要與《松雞圖》的原畫紙相陪襯。這意味著這幅出自唐寅之手的500年古畫修復(fù)，所用舊紙不僅要有差不多的“年紀(jì)”,還有其他方面的嚴(yán)格要求。
楊榮光介紹，修復(fù)中使用的舊紙，并不是一般的風(fēng)化紙或者長(zhǎng)齡紙，那些紙也都是來(lái)自古畫作，“畫壞了，沒(méi)有修復(fù)的價(jià)值了，已不值錢，但舊紙還是值錢的”,小楊說(shuō)，通常他們就會(huì)將這些古畫紙，依據(jù)其時(shí)間（年代）、實(shí)用價(jià)值等因素，給出數(shù)十元至數(shù)百元不等的價(jià)格，買下來(lái)收藏。經(jīng)過(guò)多年的收購(gòu)和積累，現(xiàn)在“翠文齋”內(nèi)已經(jīng)擁有了一大批的“長(zhǎng)齡紙”.而每每在修復(fù)古畫時(shí)，父子倆就會(huì)逐一比對(duì)，結(jié)合每一幅畫作，選擇在色彩、風(fēng)化程度等與原畫作比較吻合的“長(zhǎng)齡紙”,進(jìn)行最終的修復(fù)。
“每一幅舊畫的修復(fù)，所用的’長(zhǎng)齡紙‘,應(yīng)該說(shuō)都十分的難找，沒(méi)有長(zhǎng)年的積累，肯定無(wú)法做到。而修復(fù)最后的成功，僅從畫紙而言，肯定又是極其匹配的”,小楊說(shuō)。
畫作簡(jiǎn)介 《松雞圖》本無(wú)名，二老定的名
這幅唐寅畫作由廈門78歲的蔡興楷老先生持有，蔡老曾專程攜畫到北京，經(jīng)故宮博物院專家鑒定為唐寅真跡。此畫原本無(wú)名，《松雞圖》是蔡興楷和楊志貴兩人根據(jù)畫面內(nèi)容商定的名字。
唐寅（1470-1523年），字伯虎，明朝著名書畫家。
一般中國(guó)古代畫作首先是把畫畫在一層宣紙上（這是畫芯），然后再托上一層紙，最后再?gòu)?fù)上兩層，裝裱。修復(fù)古畫實(shí)際上是一種“逆向操作”.
據(jù)楊榮光先生介紹，唐寅《松雞圖》這次的修復(fù)按以下4個(gè)步驟進(jìn)行：
●1、清洗
去除灰塵等，同時(shí)揭掉原來(lái)的背紙，包括畫作背后復(fù)上的兩層和托畫芯的一層，只留下宣紙層。
○2、補(bǔ)洞
用舊紙從背面補(bǔ)好宣紙上由于長(zhǎng)年累月風(fēng)化等原因出現(xiàn)的破洞。
○3、托畫芯、全色、接筆
從畫背后用舊紙重新托起畫芯，然后從正面補(bǔ)上缺失的顏色（這塊工作量比較大），一些小的畫筆殘缺的地方需要補(bǔ)上幾筆，把畫作斷裂的部分接起來(lái)。（原則上接筆只對(duì)殘缺的小細(xì)節(jié)，如樹枝、花瓣進(jìn)行接筆，要是一幅名家畫作缺失的畫面比較大，就索性不補(bǔ)。）
○4、再裝裱
復(fù)上兩層紙，對(duì)畫進(jìn)行重新裝飾，恢復(fù)原樣。
宋學(xué)偉 整理
●正在進(jìn)行 ○后續(xù)步驟
修復(fù)背后的故事 本報(bào)一篇報(bào)道“牽線”促成修復(fù)
這幅由廈門蔡興楷老先生持有的名畫的修復(fù)和揚(yáng)子晚報(bào)還有一段小故事。楊老告訴記者，還是在2012年五六月份，他接到了廈門蔡老先生的電話，對(duì)方在核實(shí)自己就是楊志貴后，高興地連聲說(shuō)“終于找到你了”.
原來(lái)，蔡老家中藏有的這幅唐寅印鑒畫作令老人家很是煩心，由于年代久遠(yuǎn)幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，此畫已是紙張酥脆、畫面殘破，如不加以修復(fù)，恐再難傳世。因心存修復(fù)之意，蔡老就開始在網(wǎng)上搜索書畫修復(fù)高手，巧合的是，很快就看到了揚(yáng)子晚報(bào)2010年12月27日有關(guān)楊志貴的大幅報(bào)道。但由于本報(bào)文中沒(méi)有楊老的聯(lián)系方法，僅提到楊老是鎮(zhèn)江博物館的退休人員，于是他跟鎮(zhèn)江博物館聯(lián)系問(wèn)詢，這才找到楊老的電話。
隨后的三年時(shí)間中，兩位七旬翁每年都要就此畫的修復(fù)進(jìn)行兩到三次的商議和洽談，或電話或書信，蔡老打聽(tīng)最多的就是楊老的“手藝”和誠(chéng)信度。“古跡重裱，如病延醫(yī)”,他關(guān)心楊老的“手藝”,就像重病患者關(guān)心醫(yī)生的“醫(yī)技”一樣，很好理解。至于誠(chéng)信，楊老則說(shuō)：“如果我不誠(chéng)信，對(duì)方就不敢將如此貴重的古畫交給我，也就根本不會(huì)到鎮(zhèn)江來(lái)”.
而楊老最為關(guān)心的就是藏畫的殘損度，“如過(guò)分殘損的，也就沒(méi)有修復(fù)的價(jià)值了”.最終，經(jīng)蔡老描述，楊老感覺(jué)有充分的修復(fù)把握后，2015年春節(jié)期間，兩人商定“五一”送畫到鎮(zhèn)江。“五一”當(dāng)天，在兒子的陪同下，蔡老趕赴三千里外的鎮(zhèn)江，《松雞圖》修復(fù)也由此進(jìn)入實(shí)質(zhì)階段。
你有機(jī)會(huì)看到這場(chǎng)不尋常的古畫修復(fù) 央視攝制組現(xiàn)場(chǎng)拍攝，年底播出
24日記者注意到，央視和安徽衛(wèi)視聯(lián)手打造的《中國(guó)文房四寶》紀(jì)錄片攝制組派駐了多人到“翠文齋”采攝《松雞圖》修復(fù)。
鄭榮是《中國(guó)文房四寶》紀(jì)錄片攝制組現(xiàn)場(chǎng)負(fù)責(zé)人，他告訴記者，這一紀(jì)錄片由央視9套和安徽衛(wèi)視合辦，此次他們將分兩期，拍攝楊老修復(fù)《松雞圖》的全過(guò)程。3月份，節(jié)目組在全國(guó)搜尋“書畫郎中”,最后也是看到本報(bào)的報(bào)道后，鎖定了楊志貴，隨后就在等一幅名畫的出現(xiàn)，唐寅的《松雞圖》無(wú)疑再合適不過(guò)。
“楊老也是這一系列紀(jì)錄片中，全國(guó)裝裱的唯一人選”,鄭榮說(shuō)，這一紀(jì)錄片，年底將在央視和安徽衛(wèi)視播出。
