墓室壁畫《狩獵圖》

魏晉：萌芽 特點：人大于山

    原因：魏晉時期，混戰(zhàn)連年，世家大族為了鞏固其自然經(jīng)濟(jì)，推崇無為、清凈、自然的老莊哲學(xué)。也因看不慣朝廷內(nèi)的階級斗爭，士人們紛紛歸隱山林。一時間，描繪忠臣孝子、賢王名將的題材不被青睞了，而表達(dá)士人們喜好與精神的山水畫應(yīng)運而生。

    代表人物：顧愷之 宗炳 王微

六朝——隋初：停滯  特點：停滯不前

    原因：歷史過短，只限于文人自畫自賞，傳之不廣。此外，山水畫的技法需要時間探索。

    代表人物：無

隋代——唐初：發(fā)展 特點：繪制于建筑上

    原因：隋唐大興土木，很多畫家本身就是建筑師，設(shè)計建筑時會創(chuàng)作大量的山水背景。直到唐初閻立本、閻立德二人，將山水從建筑畫中剝離出來。

    代表人物：閻氏父子、展子虔

唐代：變革  特點：空勾無皴

    原因：山水畫從地形、圖經(jīng)式脫離出來，被嫁接了許多原本用在人物畫上的技法與線條。加之吳道子提倡以氣勢、精神畫山水，李昭道對渲染賦彩身體力行，沖擊了山水畫原本的纖麗形式。后來，崇尚佛道的王維將自己的情趣賦予水墨畫中，畫中有詩、詩中有畫。

    代表人物：吳道子、李思訓(xùn)、李昭道、王維

唐末——五代初：小高峰 特點：山水畫成熟的起點

    原因：唐末政治格局動蕩，文人畫家到蜀地避亂，繪畫中心和力量都轉(zhuǎn)移到成都。此時，士人消沉情緒很重，偏好隱逸、佛道、山水題材。

    代表人物：關(guān)仝、荊浩、董源

遼金：兩種風(fēng)格

    特點：遼金畫與漢畫并存

    原因：遼代、金代都是短命的王朝，“一國兩制”分地、分俗而治導(dǎo)致了兩種畫風(fēng)：漢人畫家所繪的接近于宋朝的畫風(fēng)、契丹人所繪的近于六朝隋唐時的畫風(fēng)。

    代表作品：慶陵山水壁畫、《赤壁圖》

南宋：變革期

    特點：水墨剛勁、邊角小景多

    原因：南宋是一個特殊的朝代，半壁江山已拱手他人，人們的忍耐限度崩潰了。畫家們心中奔騰著愛國的熱血，思想中沉縈著復(fù)國的大計，于是在山水上他們也不做精細(xì)的描繪，而是用剛性的線條、激促的頓挫、猛烈的大斧劈皴來表達(dá)自己。

    代表人物：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭

北宋：成熟期  特點：大山大水

    原因：在經(jīng)歷了唐末至五代的小高峰之后，后世畫家爭相臨摹前世，成就頗多。此時，帝國統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，山水畫也漸漸成熟。

    代表人物：范寬、李成、燕文貴、許道寧、趙佶

北宋中后期：文人畫  特點：體現(xiàn)文人審美情趣

    原因：文人處理公事之余，用筆隨意點染成畫。文人好發(fā)議論、論因文傳、文因人貴，對山水畫史影響很大。

    代表人物：蘇軾、米芾

元代：換一種表達(dá)  特點：抒懷寫意

    原因：元代國勢平穩(wěn)，人們從不知存亡幾時的緊張狀態(tài)中擺脫出來，人心又恢復(fù)了生態(tài)和彈性，歸于自然。由此，產(chǎn)生了一批抒懷寫意的山水畫。

    代表人物：趙孟頫、錢選、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、方從義

明代：平庸里的流派

    特點：派別林立

    原因：明朝對待士人的政策比較苛刻，限制了山水畫的發(fā)展?？傮w來說，明代的繪畫成就不高。更為重要的是，由于經(jīng)濟(jì)繁榮、市民激增，促進(jìn)了各個畫派的形成和紛生，也毀壞了繪畫的市場。因為賣畫容易，輾轉(zhuǎn)相抄，每一流派出現(xiàn)便流弊紛現(xiàn)。于是，明代的山水畫總是在前朝的技法構(gòu)圖中打圈子。

    代表人物：沈周、文征明、周臣、唐寅、仇英、陳洪綬

清代：持續(xù)衰落

    特點：萎靡沉悶

    原因：“萬馬齊喑究可哀”的社會氛圍，讓山水畫也面臨這樣的困境。細(xì)論之，清朝山水畫分為三股勢力：遺民派、自我派、仿古派。

    代表人物：王時敏、漸江、八大山人、石濤、龔賢、王原祁