你是否還記得，《天空之城》中的拉普達(dá)，那些遠(yuǎn)古生物的美妙家園；又是否還記得，《龍貓》幫小月喚來(lái)的神奇貓巴士車(chē)？
創(chuàng)造這些美妙和神奇的正是動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿所屬的吉卜力工作室。然而自7月以來(lái)，關(guān)于吉卜力工作室停止動(dòng)畫(huà)制作的傳言不斷。8月3日晚在日本TBS電視臺(tái)播出的《情熱大陸》節(jié)目中，吉卜力工作室社長(zhǎng)鈴木敏夫提出吉卜力制作部門(mén)將解體：雖然目前還有管理版權(quán)之類(lèi)的事務(wù)，吉卜力并不會(huì)解散，但若剛剛上映的《記憶中的瑪尼》虧損嚴(yán)重的話，工作室將要靠版權(quán)和衍生產(chǎn)業(yè)鏈來(lái)回血，我們將在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)看不到這個(gè)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)的新作品了。
之后關(guān)于吉卜力解散動(dòng)畫(huà)制作部門(mén)的傳言愈演愈烈，日本多家權(quán)威媒體求證解讀之后發(fā)出了“確認(rèn)解散動(dòng)畫(huà)制作工作室”的訊息。
8月5日，《日刊現(xiàn)代》刊載了出自吉卜力工作室發(fā)言人的回應(yīng)。發(fā)言人表示：“吉卜力并沒(méi)有打算停止動(dòng)畫(huà)制作，只是還沒(méi)有考慮好將來(lái)的方向。”而業(yè)內(nèi)關(guān)系人士也稱，雖然吉卜力前作《輝夜姬物語(yǔ)》票房不盡如人意，但制作和發(fā)行費(fèi)差不多能夠收回，并沒(méi)有造成傳言中的巨虧。新作《記憶中的瑪妮》也是7月19日才開(kāi)始公映，和鈴木早前的“解體”發(fā)言沒(méi)有關(guān)系。
“追求純粹動(dòng)畫(huà)，刻畫(huà)能真正深入人心的悲喜”
在東京郊區(qū)的小金井市有一座被綠葉包裹的白色建筑，從1985年開(kāi)始這所建筑產(chǎn)生了22部動(dòng)畫(huà)電影作品，無(wú)數(shù)個(gè)性鮮明又極具人文情懷的動(dòng)畫(huà)人物都從這里誕生。在全世界動(dòng)畫(huà)迷心中，這里是他們心中的圣殿。
吉卜力在其成立29年的歷史中，為世界帶來(lái)了無(wú)數(shù)精彩作品。其中以2001年的《千與千尋》、2004年《哈爾的移動(dòng)城堡》、1997年《幽靈公主》、2008年《懸崖上的金魚(yú)公主》、2013年《起風(fēng)了》（以票房收入從高至底排列）最為著名。
吉卜力本是指“撒哈拉沙漠上吹的熱風(fēng)”,在第二次世界大戰(zhàn)的時(shí)候，意大利空軍飛行員將他們的偵察機(jī)也命名為“吉卜力”.這個(gè)工作室，從創(chuàng)辦之日起就具備如偵察機(jī)般敏銳的探測(cè)能力，發(fā)布的作品總能準(zhǔn)確針對(duì)市場(chǎng)需求--雖然他們自言從未刻意迎合過(guò)市場(chǎng)。
宮崎駿和高畑勛是吉卜力的核心人物，更是吉卜力的靈魂。他們深知電視版動(dòng)畫(huà)即使廣受歡迎，卻無(wú)法表達(dá)他們內(nèi)心真正的追求。“他們所追求的，是純粹而高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)，是能真正深入人心，刻畫(huà)人們生命中喜悅與悲傷的動(dòng)畫(huà)。”
這些追求在二人共同成立吉卜力之后實(shí)現(xiàn)了。吉卜力從不以盈利為前提，幾乎靠精工細(xì)致的劇場(chǎng)版生存；吉卜力追求高品質(zhì)，基本不外接漫畫(huà)改編，長(zhǎng)期依靠宮崎駿和高畑勛兩個(gè)人。
“我是21世紀(jì)的人，但我不想面對(duì)這個(gè)世紀(jì)”
問(wèn)題也并不是沒(méi)有，吉卜力并不缺少麻煩。吉卜力中生代動(dòng)畫(huà)監(jiān)督相繼跳槽，新人表現(xiàn)不佳，高畑勛和宮崎駿的相繼“退休”,后繼無(wú)人，原畫(huà)團(tuán)隊(duì)流失嚴(yán)重，步履維艱。
更嚴(yán)重的是，據(jù)日本《讀賣(mài)新聞》等媒體報(bào)道，吉卜力工作室一直采用日本最原始的動(dòng)畫(huà)制作流程。鈴木敏夫回憶錄中也提到，工作室成立后堅(jiān)持按正規(guī)企業(yè)方式，全職聘用全部動(dòng)畫(huà)制作人員。這么高人力成本的制作方式給吉卜力工作室?guī)?lái)了沉重的制作支出負(fù)擔(dān)。吉卜力的財(cái)報(bào)顯示，吉卜力工作室維持運(yùn)作每年需要100億日元純收益，顯然入不敷出。
而這些也使吉卜力在廣為人知的同時(shí)，依然保持著貧困狀態(tài)，甚至直接導(dǎo)致了如今的部門(mén)重組和轉(zhuǎn)型。
動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿一直都是手工繪畫(huà)的支持者，他曾多次在公開(kāi)場(chǎng)合抨擊過(guò)電腦繪圖。在《夢(mèng)與狂想的王國(guó)》（一部關(guān)于吉卜力工作室的記錄片）中他說(shuō)道，“我是21世紀(jì)的人，但是我不想面對(duì)這個(gè)世紀(jì)。”對(duì)于他來(lái)說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影是有機(jī)的，只有手工繪畫(huà)的慢制作才能完全藝術(shù)性的表達(dá)出作品的深刻以及哲學(xué)感。
我們大概仍可以期待再次在銀幕上見(jiàn)到吉卜力。在高額成本投入和人才流失的壓力下，制作部門(mén)的解體重構(gòu)是無(wú)奈而明智的選擇，今后由外包團(tuán)隊(duì)完成吉卜力的動(dòng)畫(huà)制作的可能性相當(dāng)大。但不管怎么說(shuō)，那個(gè)不計(jì)成本追求高品質(zhì)動(dòng)畫(huà)的時(shí)代已經(jīng)離去。
