唐朝仕女圖
"以胖為美"的獨(dú)特審美觀是盛唐時(shí)期的審美觀。眾所周知，唐朝是中國封建王朝發(fā)展的一個(gè)最為鼎盛的朝代，其統(tǒng)治時(shí)間長達(dá)三百年左右，唐朝時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)空前的高度，也使得唐朝在世界范圍內(nèi)是遠(yuǎn)近聞名的大國、強(qiáng)國。國家文明的高度發(fā)展，呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面，其中"以胖為美"的獨(dú)特審美觀成為唐朝獨(dú)有的文化標(biāo)識(shí)。而"以胖為美"的審美觀并不是整個(gè)統(tǒng)治時(shí)間為三百年左右的唐朝的審美觀，而是有一個(gè)"以胖為美"的變化過程，即初唐以瘦為美發(fā)展到盛唐以胖為美，中晚唐時(shí)又回溯到以瘦為美的審美狀態(tài)，盛唐時(shí)期以胖為美的審美觀最能代表唐代的審美特色，所以"以胖為美"成為了人們對(duì)唐朝審美觀的共識(shí)。
盛唐"以胖為美"審美觀的內(nèi)涵
盛唐時(shí)期的"以胖為美"是有一定標(biāo)準(zhǔn)的，它要求體態(tài)豐腴，凹凸有致，身體健碩，肌膚白嫩，面相寬廣，下巴圓潤，盡顯雍容華貴，豐腴秾麗之氣，并非越肥越美，這也與現(xiàn)代意義上有贅肉的不健康的胖是不同的，因此我們要區(qū)別看待。本文將通過詩詞文獻(xiàn)和留存下來的唐朝壁畫、繪畫、陶俑、雕塑等圖形作品，對(duì)"以胖為美"的審美觀的內(nèi)涵加以分析。
?。ㄒ唬w態(tài)豐碩，骨肉均勻
最能代表盛唐"以胖為美"的女性，當(dāng)屬四大美女中，體態(tài)豐腴的楊玉環(huán)，即人們熟知的楊貴妃。中國人常說"環(huán)肥燕瘦" ,用來說楊玉環(huán)與趙飛燕兩種不同的美。趙飛燕以窈窕輕柔之美為人稱贊，楊玉環(huán)則以豐腴華貴之美為人知著。 《舊唐書·列傳第一》中記載"太真資質(zhì)豐艷，善歌舞，通音律，智算過人" ,"豐"字說明了楊貴妃是個(gè)體型豐腴之人，這"艷"就體現(xiàn)在貴妃皮膚白皙，花容月貌和肌理細(xì)膩上。從白居易的《長恨歌》 "溫泉水滑洗凝脂"中的"凝脂"一詞上，我們能知道楊貴妃是個(gè)肌膚白皙細(xì)膩的美人。古人又常常以花喻人，而唐朝人尤其喜愛牡丹，這是因?yàn)槟档せㄐ拓S碩，寬大，代表著富貴的寓意，正顯盛唐氣象。所以在大詩人李白的詩里，用牡丹來比喻這位傾城傾國的美女，一句"云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃" ,就把牡丹的美與楊貴妃的美交織在了一起。在《楊太真外傳》中，有對(duì)楊貴妃三姐妹的一個(gè)整體描繪："貴妃有姊三人，皆豐碩修整，工于謔浪，巧會(huì)旨趣。 "由此可見，不但是貴妃豐腴，連同其他姊妹都是有豐碩體型的美女，在留存的唐代風(fēng)俗畫中我們更能直觀的感受這種審美觀。在盛唐時(shí)期的貴族的殉葬品中，侍女和舞伎俑的陶俑占有重要部分，它們多彩多姿，情態(tài)極妍，其造型多為秾麗豐肥之態(tài)，姿勢(shì)動(dòng)作和面目神情，各不相同，發(fā)髻衣飾各式各樣，儀態(tài)溫婉端莊，落落大方。
?。ǘ┥眢w矯健，肌膚白皙
唐代女性除了具有豐碩的外部體形特征外，身體矯健、肌膚白皙也是唐代女性之美的重要表現(xiàn)方面之一，這從她們選擇的穿衣方式中就能發(fā)現(xiàn)。
盛唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)呈現(xiàn)一片繁榮景象，唐代女性積極投身生產(chǎn)，參與社會(huì)勞動(dòng)，身體素質(zhì)也在勞動(dòng)中得到了良好鍛煉。由于民族的融合，對(duì)外交流的加強(qiáng)，北方游牧民族的騎馬射箭等活動(dòng)在中原也日漸興盛起來，女性紛紛參與多彩的社會(huì)活動(dòng)中，穿胡服和女著男裝成為了女性展現(xiàn)矯健之美的重要方式。其中，胡服是中原文化與北方游牧文化良好的結(jié)合，它與中原以往的寬衣大衫有著不同，其主要特征是短衣、長褲、革靴或者裹腿，上衣改為盤領(lǐng)，緊身窄袖，衣服更加合身，服飾較前代更加開放，更加強(qiáng)調(diào)了體態(tài)的美感。胡服不但便于開展農(nóng)作勞動(dòng)，也是女性參與騎馬、郊游等社會(huì)活動(dòng)的首選穿衣方式，使得女性在體態(tài)豐腴中，增添了一種健美之感。
在唐朝留下的仕女繪畫、壁畫、佛像雕塑中我們不難發(fā)現(xiàn)，唐朝女性為展現(xiàn)肌膚白皙之美，選擇了較為開放的袒胸露肩的著衣方式。唐代詩人方干有《贈(zèng)美人》詩："粉胸半掩凝暗雪" ,歐陽詢《南鄉(xiāng)子》詩："二八花鈿，胸前如雪臉如花"等詩句，描繪了袒胸露肩的著衣方式，突顯了女子白皙的肌膚。在唐代另一位著名人物畫家周昉的《簪花仕女圖》中，我們也可以清晰的看到，畫家用簡(jiǎn)勁的線描，艷麗的設(shè)色，成功地表現(xiàn)了紗衣下肌膚的豐腴、白皙和仕女儀態(tài)的雍容華貴?？梢?，盛唐時(shí)期的女性已經(jīng)不羞于展示自己的身軀，它們不再裹上布質(zhì)的厚重內(nèi)衣，而是僅用薄紗蔽體，將明衣外穿，再配以披帛，以自然大方，開放的方式將自己豐腴秾麗的身軀，白皙的皮膚展現(xiàn)于世。
出現(xiàn)"以胖為美"審美觀的原因
每個(gè)時(shí)代都會(huì)有屬于自己時(shí)代的審美觀，"以胖為美"并非唐朝首創(chuàng)。在春秋時(shí)期也有以胖為美的審美觀， 《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》篇中就體現(xiàn)了人們喜歡高大白胖的女子，那么為什么唐朝"以胖為美"的審美觀成為了唐朝獨(dú)特的文化標(biāo)識(shí)？這有著深刻的歷史原因。
?。ㄒ唬┙?jīng)濟(jì)的發(fā)展奠定雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)
唐朝經(jīng)濟(jì)的發(fā)展達(dá)到了整個(gè)封建王朝的巔峰時(shí)代，人們生活富足，國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚超過了任何一個(gè)朝代。唐代經(jīng)濟(jì)之所以呈現(xiàn)一片繁榮景象，與唐朝皇帝的勵(lì)精圖治是分不開的。當(dāng)時(shí)，與唐朝相互往來的國家達(dá)到一百三十多個(gè)，在對(duì)外交流中引進(jìn)了新的作物品種，擴(kuò)大了農(nóng)作物的種植面積。統(tǒng)治者施行的這些政策和措施都無不促使著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。唐朝的人們有了強(qiáng)大的物質(zhì)生存的保障，生活水平迅速提高，生活也越來越富裕。隨著糧食儲(chǔ)備的不斷增加，農(nóng)業(yè)品種的日益增多，外加農(nóng)產(chǎn)品商品化開始出現(xiàn)，人們生活上的富足，使人均食品消費(fèi)量就比其他朝代的人們要多，這就為唐朝人的體形向"胖"的趨勢(shì)發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)條件，這對(duì)人們"以胖為美"的審美觀的轉(zhuǎn)變有著重要的影響。
?。ǘ╅_明的政策提供寬松的政治環(huán)境
"唐源流出于夷狄" ,近代學(xué)者陳寅恪先生也說："唐代創(chuàng)業(yè)及初期君主，如高祖之母為獨(dú)孤氏，太宗之母為竇氏，即紇豆陵氏，皆為胡種，而非漢族。 "由此，唐朝具有著鮮卑族的血統(tǒng)，并有著北方游牧民族開放自由的思想?；趯?duì)傳統(tǒng)生殖崇拜的影響，他們認(rèn)為身體健碩的女子生育能力強(qiáng)，因此注重女性在家庭和社會(huì)上的地位。隨著對(duì)外交流的擴(kuò)大，外來文化的不斷影響，人們的思想日益開放，女性受到的封建束縛也在減少，這就為女性的個(gè)性解放提供了寬松的政治環(huán)境，女性的社會(huì)地位也不斷提高。
（三）統(tǒng)治階級(jí)審美取向的轉(zhuǎn)變
統(tǒng)治階級(jí)的審美取向?qū)φ麄€(gè)社會(huì)的審美有著絕對(duì)的引領(lǐng)作用。唐朝皇帝特有的民族血統(tǒng)對(duì)以胖為美的審美取向有著十分重要的影響。鮮卑族是一個(gè)游牧民族，善于騎馬，射箭，他們喜歡肥大壯碩的牛羊，因此對(duì)美的認(rèn)同有一定的傳統(tǒng)認(rèn)知性，喜歡體態(tài)豐腴的婦女，這也符合了游牧民族獨(dú)特的生活方式和生產(chǎn)勞動(dòng)。中國古代第一位女皇帝武則天，對(duì)唐代盛行的豐腴之美有著重要引領(lǐng)作用。 《新唐書·外戚傳》中對(duì)武則天有這樣的記載："公主豐碩，方額廣頤，多權(quán)略，則天以為類己。 "這句是說武則天像太平公主一樣有著豐碩的體型，寬大的方額，下巴圓潤，面相較為寬闊，這樣的外貌成為了一種美女的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，武則天也是憑借著這樣的美貌，贏得了"媚娘"的稱號(hào)。
?。ㄋ模┓鸾贪l(fā)展對(duì)審美取向的影響
