天空慢慢鋪展著黃昏，好像印象派畫(huà)家和抽象派詩(shī)人合作的一部超現(xiàn)實(shí)主義作品。

    在人跡不那么濃稠的街道上晃蕩，我喜歡逆著光前行，暈染中的事物，朦朧若夢(mèng)，含蓄而幽遠(yuǎn)。對(duì)于視覺(jué)呈現(xiàn)，我一向不喜歡生硬寡淡，一覽無(wú)遺；我欣賞太虛幻境，欲說(shuō)還休。游離與模糊的情境有一種不足為外人道的曲折美。而黃昏就是模糊狀態(tài)，所以，我喜歡黃昏。詩(shī)也是模糊狀態(tài)，所以，我也喜歡詩(shī)。

    似乎都是這樣的，你還在頷首低眉打點(diǎn)矜貴的生活，酥軟的微光就爬過(guò)來(lái)了，懶洋洋地匍匐在你的身上，即使是暴戾粗鄙的心都會(huì)軟塌塌地貼在骨架上。一切靜謐極了，那時(shí)，所有的靈魂都長(zhǎng)著天使的翅膀。

    黃昏，從來(lái)不會(huì)驚世駭俗地意淫誰(shuí)的眼球，心在亦真亦幻的游離中束手就擒，完全是被真實(shí)與感動(dòng)征服，無(wú)關(guān)任何外力的蠱惑與脅迫。輕紗籠罩四野，朦朧詩(shī)的氣質(zhì)泛濫到街上，晃晃蕩蕩，自由就是對(duì)身體最響亮的贊美與犒賞。漫步，走，漫步，前方不規(guī)則的，縱橫倒在那里的，只是些房屋和電桿的黑影。假象，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在。

    在街頭，早上七八點(diǎn)，或者晚上五六點(diǎn)，你只要用力逼視被迅速置換的風(fēng)景，可以捕捉到許多強(qiáng)烈的對(duì)比，嘈雜擾攘中塵煙滾滾，遮蔽了面孔上的喜悅與哀傷，而在倔強(qiáng)的矛盾中，又顯示出一種無(wú)可奈何的和諧。

    日暮下，人和物被微黃的光暈照耀著，光環(huán)簇?fù)?，完全有理由用相安無(wú)事來(lái)定義平淡的生活。如果不解風(fēng)情，繼續(xù)擺著與時(shí)間流動(dòng)對(duì)峙的姿態(tài)，無(wú)疑是在自作主張冒險(xiǎn)。這樣的黃昏，亦淡亦濃，很像某些人的臉，在很多地方都能見(jiàn)到。或許，黃昏是最有詩(shī)意和色彩感的一個(gè)，常常惹人不假思索地頻繁使用。

    暮光，穿針引線，針腳綿密地縫補(bǔ)著街道上的洞洞灟灟，一切看上去那么的美輪美奐。靠近一戶(hù)胡同人家的灰泥短墻，有一樹(shù)丁香，一簇簇花朵頂著夕照余暉開(kāi)起來(lái)，使這簡(jiǎn)樸的門(mén)庭生色了不少。至今我還時(shí)常想起它。

    踩著落日鋪陳的黃昏街道，穿過(guò)三兩條胡同，跨過(guò)一座浮橋，是一座巨大的人工湖，也是黃昏里晃蕩的好去處。天邊的火云燒得發(fā)緊，夕陽(yáng)將落未落之前，霞光凝結(jié)成一根根長(zhǎng)長(zhǎng)的血管，擦著湖面，一直伸到了岸上。微風(fēng)過(guò)處，一層層波紋震顫著，用纖細(xì)的弓弦，拉出失血的五線譜，美，在這里讓人不寒而栗。不過(guò)，岸上弱不禁風(fēng)的無(wú)數(shù)柳葉完全無(wú)視這血色黃昏即景，風(fēng)一撥動(dòng)，不知多少柳葉開(kāi)始低語(yǔ)纏綿。

    佇立湖邊，倚欄假寐，片刻光景后，昏暗的湖面竟奇妙地坦坦白白清朗起來(lái)，不像一般時(shí)日的傍晚薄晦，宛如落日的腳步又在往回走。不過(guò)，這又是一場(chǎng)假象。又過(guò)了片刻，夕陽(yáng)開(kāi)始在自己的凝血之中下沉，血紅色蛻變?yōu)榘导t。天邊的火焰雖然燃燒得又癡心又纏綿，像沈從文的文字。但熄滅還是說(shuō)來(lái)就來(lái)，仿若大夢(mèng)初醒，天地又驟然幽暗起來(lái)。太陽(yáng)由大而小，由亮而暗，冉冉西沉，宛如一個(gè)以熱鬧開(kāi)場(chǎng)而又以感傷收尾的凄美故事。甜膩的蟬，叫了一整天，這個(gè)時(shí)候聲音殘老到喑啞失色，找不到任何的輕靈美感。

    幾乎是在落日隱沒(méi)的同一時(shí)刻，岸上亮起了燈，對(duì)過(guò)馬路茶肆酒館門(mén)前的燈籠，一如盛開(kāi)的一朵朵嬌媚紅花，煞是搶眼。如果把軀體也像一盞燈籠似的掛在那里，而自己坐在一旁瞅著它在風(fēng)中晃蕩，那也是挺有趣的事情。

    街道上，人多起來(lái)了，奔忙了一天，得閑晃蕩晃蕩甚為美妙。穿過(guò)馬路來(lái)到一爿茶肆店叫了一杯茶水，一邊品咂一邊瞭望湖對(duì)岸一堆放浪的山的剪影，身體里蕩著日暮黃昏揉起的一闋古詩(shī)詞，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”不過(guò)，似乎有關(guān)黃昏的大部分聯(lián)想不是這般驚鴻一瞥，而多跟孤寂與悲戚糾纏，恰如王實(shí)甫所言：“怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。”

    正當(dāng)我在古詩(shī)詞中聯(lián)翩浮想之際，一老一少闖進(jìn)了視線，那老人臉上的皺紋像縱橫交錯(cuò)的地圖路線，那張臉，無(wú)論是皺紋本身還是皺紋里潛藏的人生閱歷，完全可以用“深刻”來(lái)描述，它讓人明白，什么叫歷盡滄桑和大智大慧。而那少女新鮮妙目，舉手投足間，似是春雪初霽時(shí)墻根下的蘭芽，尚未臨風(fēng)開(kāi)放。少女?dāng)v扶著老人，有說(shuō)有笑，那笑聲一個(gè)老一個(gè)嫩，都是最生動(dòng)的音符。記起朱自清晚年在書(shū)案的玻璃板下壓有一張紙條，上書(shū)：“但得夕陽(yáng)無(wú)限好，何須惆悵近黃昏。”想必，那老人步入黃昏桑榆之年也沒(méi)什么悵惘的，那笑聲和精氣神可一點(diǎn)都不輸朝氣蓬勃的仙容少女。

    這是怎樣沁人心脾的快事。沒(méi)有什么正在消失，今天的云抄襲昨天的云。明日的黃昏，其實(shí)是今日黃昏的一次輪回。我喜歡黃昏游離狀態(tài)下的模糊情境，而由此引發(fā)的一系列想象與聯(lián)想。在常規(guī)經(jīng)驗(yàn)里，人們似乎普遍喜歡黃昏這個(gè)詞的沉郁色調(diào)，而忽略了它也有明媚的一面。

    晚霞仍在爭(zhēng)奇斗艷，明天必是個(gè)好天氣，我坐在窗前寫(xiě)下這些文字，黃昏正窺視著屋內(nèi)，而屋內(nèi)的我在癡癡地凝望著窗外的黃昏。