是一位普普通通的北京人，退休前曾是中學(xué)的語文老師。當(dāng)年愛好體育運(yùn)動，是師大附中足球隊(duì)的，還險(xiǎn)些成為中國第一代跳傘運(yùn)動員。

　　正在首都博物館展出的《粉墨留痕——岳春生節(jié)目單收藏展》是一個(gè)相當(dāng)不起眼而又特殊的展覽，不論你是不是一個(gè)舞臺藝術(shù)的愛好者，走進(jìn)這個(gè)展覽，那些老舊的節(jié)目單、熟悉和不熟悉的劇目和藝術(shù)家，就像一幀幀歷史畫面，勾起觀者沉淀在心底里的美好記憶。

　　這些節(jié)目單相當(dāng)有講究，全都是首輪的首場演出時(shí)購買的，對于收藏者是一份親歷的記憶和紀(jì)念；對于劇院、節(jié)目和藝術(shù)家而言，是一份難得的歷史；而論及這個(gè)展覽的觀眾，則是借助一位七旬老人近60年的收藏和他的眼睛，了解、審視著北京舞臺近60年的滄海桑田。這個(gè)展覽是岳老先生從上世紀(jì)60年代起積攢下的近3000份各類節(jié)目單中精選出的，共200多件，堪稱是新中國成立以來首都舞臺藝術(shù)的微觀史。 

　　走進(jìn)岳老先生在北新橋的家中，擁擠的客廳兼書房被一摞摞書籍和材料占得滿滿的。岳老先生是北京171中學(xué)的語文教師，一生不碰煙酒茶，但酷愛舞臺藝術(shù)，幾十年從不間斷，工資收入全都花在買演出票和收藏節(jié)目單上了。

　　自幼長在南城耳濡目染

　　岳老先生的父親喜愛聽河北梆子，母親喜愛聽京戲，他認(rèn)為正是家庭熏陶，使得他從小就喜歡看各類文化演出。“小時(shí)候，我家住在宣武門香爐營四條，侯寶林大師住在二條，我家附近還有河北梆子團(tuán)，很多京劇名角都住在那一帶，耳濡目染，到了七八歲就開始看戲了。那時(shí)候宣武門有‘小市’就在城墻腳下，‘小市’上有戲棚子，都是用席子圍起來的，非常簡易，小孩子就從縫里偷偷鉆進(jìn)去。還記得都是折子戲，《千里送京娘》、《小放牛》、《珍珠衫》一類的，大多是兩個(gè)人一臺戲。”

　　岳老先生的童年就是在“小市”的戲棚子和胡同里的各種小演出中度過的，“老北京的胡同里經(jīng)常有各種演出，挑著挑子出來表演的傀儡戲，有一出看一出。耍狗熊的、耍雜技的、吞鐵球的，耍白耗子的，都特別有意思，不管演什么都追著看，反正不要錢。再大點(diǎn)兒，慶樂戲院賣票的是我父親朋友的兒子，看戲就是點(diǎn)頭票，但只能坐最差的位子。”岳老先生還記得當(dāng)年的戲碼有《牛郎織女》、《封神榜》、《哪吒》、《姜子牙與哪吒》，“那時(shí)候的舞臺機(jī)關(guān)布景追求逼真和神奇，托塔李天王把手中的寶塔向空中一拋就變成一個(gè)碩大的真塔，到現(xiàn)在我都還覺得很神奇……上學(xué)以后，上世紀(jì)50年代看人藝的戲，當(dāng)然還有老天橋的相聲、評書、雜技、摔跤、戲法兒、拉洋片無所不看，還有電影……”交響樂也愛聽，老先生記得當(dāng)年李德倫帶領(lǐng)中央樂團(tuán)在中山音樂堂舉辦著名的“星期音樂會”普及交響樂，“演奏《梁祝》的小提琴手是俞麗拿。”

　　五百節(jié)目單收藏捐首博

　　岳老先生的節(jié)目單收藏與眾不同，首先是年代跨度大，其次是舞臺藝術(shù)品中無所不包，戲曲、京劇、話劇、音樂、舞蹈、曲藝、雜技、木偶戲、民謠、現(xiàn)代舞、流行音樂乃至先鋒藝術(shù)，只要是舞臺藝術(shù)都會涉獵。岳老先生有個(gè)習(xí)慣，要看演出就必須買節(jié)目單，“進(jìn)劇院第一件事就是去買節(jié)目單，有些重要演出買一份還不夠。”近60年來收藏近3000件，其中70%是看演出時(shí)買的，30%是從潘家園、報(bào)國寺淘換來的和從劇團(tuán)的博物館、資料室求來的。岳老先生說，這一次的《粉墨留痕》是從近3000件節(jié)目單中精選的200多件，展覽結(jié)束后，還將再選出300件，與展出的200件一同捐獻(xiàn)給首都博物館。

　　“這個(gè)展覽最大的看點(diǎn)不在節(jié)目單本身，而在每一張節(jié)目單下面的解說詞。”岳老先生說，所有的展品解說詞都是他親自整理寫出來的，“展品的選擇標(biāo)準(zhǔn)是，精選出新中國成立以來北京舞臺上每年的三臺演出，必須是當(dāng)年標(biāo)志性、高水準(zhǔn)、品相非常好的節(jié)目單。為此，我狂補(bǔ)了30多本相關(guān)書籍，每個(gè)標(biāo)點(diǎn)、時(shí)間還有提法都必須做到精確嚴(yán)謹(jǐn)，雖然只是兩百條一百字的說明，卻是從十萬字中撈出來的，甘苦自知?。?rdquo;

　　“智取”節(jié)目單方法多

　　收藏家必須具備極好的嗅覺，尤其是具有文化事件歷史意義的演出絕不可輕易放過。而對于有的演出沒有節(jié)目單賣，岳老先生也有辦法，一次在北展劇場上演《延安記憶》，岳老先生坐在了記者席，自然不會落空。還有一次天津曲藝團(tuán)在民族宮大劇院演出，他等到演出結(jié)束，順手把門前的海報(bào)揭走了。

　　岳老先生的家就在方家胡同46號院附近，那里所有的演出他都去看，“有一次發(fā)現(xiàn)‘熱力貓’的海報(bào)是手繪的，這可是難得一遇，看左右沒人，趕緊揭下?lián)u搖晃晃的那一張，我這個(gè)70歲的老人干這個(gè)，別人看著肯定是夠滑稽的。”至于在報(bào)國寺和潘家園淘換，那可需要技巧了，岳老先生經(jīng)常出沒在這些地方，看到有價(jià)值的必須不動聲色，有時(shí)候?yàn)榱艘粡埞?jié)目單，要“花幾千塊錢把百十張一塊兒‘大包圓兒’。絕不能讓他知道哪張最有價(jià)值！”

　　勤寫演出評論以理服人

　　愛戲而且懂戲，是岳老先生一生的執(zhí)著所致，看完演出回家，連夜寫感受、寫評論已經(jīng)成為習(xí)慣，“有時(shí)候是邊看邊寫，沒有紙就寫在節(jié)目單上，有時(shí)節(jié)目單都不夠?qū)懙?hellip;…”岳老先生看過當(dāng)年老版的《蔡文姬》，去年新版《蔡文姬》他又去看了，濮存昕主演，蘇民導(dǎo)演，唐燁做助理導(dǎo)演，“看完演出當(dāng)晚，我就給蘇民寫了一封信，對新版與老版之間的不同以及新版在臺詞、燈光、調(diào)度、音響、劇情等方方面面談了我的感想。我認(rèn)為在最后曹操那段大段獨(dú)白的時(shí)候，蔡文姬坐在后面聽的安排不合禮數(shù)，而且長幼不分。我把這封信放在人藝傳達(dá)室，結(jié)果隔天唐燁就打來電話，我們聊了半個(gè)多小時(shí)的戲劇和人藝的風(fēng)格，唐燁告訴我，蘇民看了信，當(dāng)晚的演出就改了戲。蘇民導(dǎo)演說我不僅愛看戲，而且懂戲。希望能夠多聽我這樣的懂戲人的意見。

　　交老北京朋友先喝豆汁

　　岳老先生看的演出多，所以當(dāng)演員的朋友也特多。60多年聽過的相聲超過3000段，家里收集的相聲音像資料超過2000多盤，而單單李金斗的相聲他現(xiàn)場就聽過200多場，聽完還要寫文章寫感受，李金斗對岳老先生也是格外敬重。當(dāng)年馮福生演臺灣在大陸的第一出話劇《紅鼻子》時(shí)，“我們一起在街邊小攤喝豆汁。邊喝豆汁邊聊戲，他是大演員，但在臺下，人又謙和又親切。人藝的韓善續(xù)也是天橋長大的，我們也經(jīng)常在一起喝豆汁、聊戲。我交朋友，如果是老北京人，就要先看他喝不喝豆汁。那年，韓善續(xù)在《雷雨》里演魯貴，他破例請我到后臺看他的演出，那真是一次別樣的感受，至今難忘。”岳老先生跟老藝術(shù)家周正的交往還是在上世紀(jì)80年代初，“那年夏天，他來家里做客，沒有東西招待，就從架上剪一串葡萄，邊吃邊聊。”

　　■采訪手記

　　節(jié)目單留存京城舞臺粉墨痕

　　我曾在首博工作14年，深知博物館和民間收藏之間的區(qū)別和相輔相成。對于博物館來講，它的收藏有一個(gè)相當(dāng)龐大的專業(yè)學(xué)術(shù)支撐，以確保收藏品的真實(shí)、準(zhǔn)確和科學(xué)性；而對于個(gè)體的民間收藏家來講，則需要憑借個(gè)人的興趣、愛好、學(xué)識以及一生堅(jiān)持不懈的積累，如果僅僅以功利心想要一蹴而就是根本不可能的，尤其是在像節(jié)目單這樣收藏界的“冷門”上，要想做到像岳老先生這樣的程度并能得到博物館的認(rèn)可和收藏，為博物館的收藏“盲區(qū)”補(bǔ)缺的例子是非常稀少的。

　　我曾經(jīng)是古典音樂的發(fā)燒友，當(dāng)年每一場心儀的演出節(jié)目單和門票都會精心收藏，但是自從做了專門跑文化演出的記者，多如牛毛且藝術(shù)質(zhì)量參差不齊的演出，讓我漸漸失去對節(jié)目單收藏的興趣，當(dāng)著岳老先生的面，我真的羞愧說出我的大多數(shù)節(jié)目單來得容易去得也快，我甚至?xí)嫱獾氐陌l(fā)燒友朋友留下有收藏價(jià)值的節(jié)目單。但是我特別能夠理解岳老先生收藏節(jié)目單的那份心。

　　在我的印象中，收藏節(jié)目單的人大多都是術(shù)業(yè)有所專攻，僅僅對著自己喜愛的一兩門收藏。像岳老先生這樣廣泛收藏且達(dá)到博物館收藏級別的，僅此一人。個(gè)人收藏是一回事，但要真正在博物館辦專題展覽，通過200件節(jié)目單，能夠說清楚北京近60年舞臺歷史脈絡(luò)的，那就是另一回事了。它就像是歷史上的野史、筆記和今天時(shí)髦的“口述歷史”，用個(gè)人的眼光來看待一段歷史，雖然不一定具備“權(quán)威性”、“專業(yè)性”和全面性，但即便是“權(quán)威”和“專業(yè)”們，也未必能像岳老先生這樣對這段歷史了如指掌。岳老先生的這些藏品入藏首博，成就了一段北京舞臺60年的“官史”，未來，人們將會依據(jù)這個(gè)每年三個(gè)代表性的演出的節(jié)目單，來回看這段北京舞臺史。由點(diǎn)及面，人們還能夠透過這些藏品以及岳老先生那些精練的說明文字，審視時(shí)代的變遷以及時(shí)代大背景下中國社會的方方面面。