董其昌是堅(jiān)定的終生臨摹的奉行者、實(shí)踐者?；仡櫰湟簧洳陬?、王、米三家之間盤旋。他傾慕顏書(shū)，自詡為“顏公知己”,四處尋訪，幾乎遍閱傳世顏書(shū)，終其一生未脫顏氏風(fēng)格。但從董的成熟期的書(shū)風(fēng)來(lái)看，與顏的雄渾博大拉開(kāi)了距離，變得云淡風(fēng)輕。實(shí)際上，這正是董其昌的獨(dú)到之處，有意識(shí)地規(guī)避多數(shù)人所關(guān)注和追逐的部分。讀其所臨《多寶塔》，既師法顏真卿，又借鑒了王羲之的筆意，同時(shí)充滿董其昌的個(gè)人氣息，臨寫(xiě)出個(gè)人情趣。世人學(xué)顏楷，多從《麻姑仙壇記》入手，董其昌的著眼點(diǎn)卻在《多寶塔碑》，奠定了一生的基調(diào)。“不成熟”意味著是“開(kāi)放式”的，沒(méi)有那些固化的特征或習(xí)氣，所以也是一個(gè)利于個(gè)人發(fā)揮的契機(jī)。這恰恰對(duì)董的胃口。
《多寶塔碑》為顏真卿44歲時(shí)書(shū)，呈現(xiàn)出早期剛勁秀麗的風(fēng)貌。用筆一絲不茍，結(jié)構(gòu)規(guī)范嚴(yán)密，雖尚未形成沉雄渾厚、大氣磅礴的風(fēng)格，但根基初定，最典型的用筆是多中鋒，起筆和收筆有明顯頓按。收筆用頓筆和回鋒的較多，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”,尤其是橫畫(huà)最為明顯，寫(xiě)橫畫(huà)行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現(xiàn)出顏體的大氣，豎畫(huà)粗壯，氣韻渾厚，筆力雄強(qiáng)，與橫畫(huà)粗細(xì)對(duì)比鮮明，富有節(jié)奏感和韻律感。從《多寶塔碑》可以看到顏真卿書(shū)法轉(zhuǎn)變上的許多信息。臨學(xué)中要避免內(nèi)部過(guò)于疏朗，以至于松散，字形也不可過(guò)于方正，以免顯得呆板無(wú)神。
從整件臨作來(lái)看，雖言楷書(shū)，并沒(méi)有唐楷那種特別的嚴(yán)謹(jǐn)，字形大小不拘于原帖。用筆自然從容，增加了行意。布白上沿用了個(gè)人的習(xí)慣，行距也有意識(shí)拉大，氣息變得流動(dòng)空靈。開(kāi)篇尚有稍許拘謹(jǐn)之色，遵從等大的律令，越到后篇，個(gè)人氣象愈加顯露，不拘繩墨。董其昌的書(shū)寫(xiě)速度明顯要比顏真卿的快。在書(shū)寫(xiě)力度上，要小于原作，這使得臨作區(qū)別于原作的嚴(yán)謹(jǐn)厚重，給人一種舒緩、雅致、清新的審美感受。在字形結(jié)構(gòu)上，顏真卿對(duì)字內(nèi)空間的處理，多以勻稱等分為主。如開(kāi)篇第一個(gè)“佛”字，顏書(shū)筆勢(shì)雄健，但并不向旁邊溢出，弘中而斂外，非常節(jié)制。既氣象開(kāi)闊、又勁力內(nèi)充，總體給人以“拙美”之感。董其昌在處理“佛”字時(shí)，把第一筆畫(huà)的短撇改為長(zhǎng)撇，同時(shí)把左右偏旁部首的距離拉大，使得整個(gè)字透氣。
董的臨作很好地注意到了一些細(xì)微之處，在他的筆下，字形結(jié)構(gòu)相對(duì)強(qiáng)調(diào)了收放和聚散，并稍作開(kāi)張?zhí)幚?，這使得臨作和顏真卿端莊雄偉的結(jié)體風(fēng)格，拉開(kāi)了距離。在結(jié)字處理總的原則上，董其昌仍取左右相背之勢(shì)，但顏真卿所表現(xiàn)的樸拙之美基本沒(méi)有保留。在董其昌的眼中，顏書(shū)具有郁勃奇宕、瀟散古淡、險(xiǎn)絕為奇、天真盎然的美。這些美的基礎(chǔ)是一種丈夫氣，絕無(wú)妍媚之習(xí)，這正是顏魯公人格的藝術(shù)表現(xiàn)之核心所在。
顏真卿（709-785），字清臣。書(shū)法有家學(xué)淵源，師承褚遂良、張旭，自成一格，是書(shū)法史中的代表性書(shū)家。
董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，謚“文敏”.書(shū)法出入晉唐，自成一格。擅畫(huà)山水，筆致清秀中和，恬靜疏曠，以佛家禪宗喻畫(huà)，倡“南北宗”論，為“華亭畫(huà)派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。
小貼士
1、在董其昌生活的時(shí)代，學(xué)書(shū)多從前人法帖入手，像董其昌這樣以顏真卿《多寶塔碑》入手的并不多。因此，臨摹之前不妨先讀帖，進(jìn)行碑帖之間的比較，比如，王羲之和顏真卿之間，楊凝式、米芾和董其昌之間的對(duì)比。
2、董其昌臨摹注重自我發(fā)揮，著眼點(diǎn)不局限于一筆一畫(huà)，而在于整體上的布局謀篇。當(dāng)然，沒(méi)有一點(diǎn)一畫(huà)的細(xì)節(jié)到位，勢(shì)必有很多瑕疵，而只關(guān)注一點(diǎn)一畫(huà)，容易顧此失彼，兩相結(jié)合，做到：小處著眼、大處落墨。
3、臨摹時(shí)選用羊毫中鋒、短鋒均可，用兼毫則是最佳選擇，兼毫較易于把握運(yùn)筆?！抖鄬毸纷中屋喞容^剛勁，用兼毫易于表現(xiàn)。最好用寸楷筆，以鍛煉嫻熟的運(yùn)筆技藝。
據(jù)《北京晚報(bào)》
