畢加索的情人費爾南德
立體主義的現(xiàn)代性：開拓藝術新領域
畢加索一生中最具顛覆性的創(chuàng)作就集中在立體主義時期。“1908年立體主義的另一個領軍人物布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品的時候，評論家路易沃塞樂說過他畫的一切的物體、風景、人物和房子變成了幾何圖形和方塊。這才形成了立體主義。”但大家對布拉克的了解比較少，因為畢加索超過了他。多數(shù)人在欣賞立體主義時，認為它引入了四維的概念(兩維是一個平面，三維有立體感)，四維就是有時間的概念。“在同一個畫面里面展示這個人不同階段的面貌，既可以看到這個人正面的眼睛也看到他側(cè)面的眼睛。這種打破了過去西方傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方式是一種顛覆，改變了觀看的方式，這才是立體主義很重要的一個價值所在。”可以說，立體主義解放了視覺，不再以“寫實”或是“講述故事”為欣賞作品的標尺。當拋開這些傳統(tǒng)束縛時，藝術家獲得了更大的自由。
畢加索的《亞維儂少女》中有5位女性，當時被認為是藝術史上最粗暴的女性形象，褒貶不一，但是沒有人懷疑它是革命性的、顛覆性的，“這里面沒有傳統(tǒng)的透視，對美的概念也是一個顛覆。過去從文藝復興以來，大家評價畫的一個很重要的標準就是美，就是和諧、比例的完美，理想化。在立體派，一切都沒有了，我們可以重新看待這個世界，換一種方式，用色彩、色塊、線條的對比。”張敢說。
所以立體主義的現(xiàn)代性，表現(xiàn)在題材的選擇，對人造物的興趣上，他們不畫風景，對現(xiàn)代社會里面的工業(yè)產(chǎn)品感興趣。在對材料的應用上，嘗試用各種各樣的材料進行繪畫創(chuàng)作，而這些在傳統(tǒng)繪畫語言里面是不會被運用的。比如“拼貼”，將實物用到繪畫里面，拓開了藝術家創(chuàng)造的領域。在觀看方式上，引入時間維度，同一個時間展現(xiàn)了人的不同的側(cè)面。
畢加索與畫中的女人 “因為愛情，世界變了”
畢加索生命中有名有姓的有7位情人，包括兩位有婚姻關系的妻子。其中，有三個人給他生了孩子，一共育有四子。賈布以“畢加索作品解析”為題，從畢加索一生經(jīng)歷的女人在其藝術生命中所扮演的角色來解讀藝術家，“有很多女人是在同時出現(xiàn)的。畢加索的女人很多，常常是與前任的關系還沒有結(jié)束，后面的就跟上了。他最嚴重的時候同時有三個人跟他有這種‘拎不清’的關系。”畢加索15歲時有些反抗父親的管制，所以有段時間是住在妓院里面度過的，他對他的朋友也非常不客氣，有很多記載可以證明他跟朋友的妻子或者情人的一些特殊關系。
藍色時期是畢加索最窮困潦倒的時候，1905年，他認識第一個情人。到了1907、1908年的時候，經(jīng)濟狀況有好轉(zhuǎn)，到了1909年，他就可以雇一個穿圍裙的女傭來照顧他吃早飯。“后來他也是法國最富的共產(chǎn)黨員。1977年遺產(chǎn)統(tǒng)計的時候，他的遺產(chǎn)是2.6億美元。”
費爾南德是一個女模特，比畢加索大4個月，他們在認識的時候，費爾南德已經(jīng)結(jié)過兩次婚，生過一個孩子，所以對于畢加索來說，是非常有成熟風韻的一個女子。這時他給費爾南德畫過一些畫像。賈布認為，“這段時期，從1904年開始，到差不多1907年，被稱為是畢加索的粉紅時期，因為有了愛情，他看到的世界開始不一樣了。”在畢加索的筆下，隨著畫風的轉(zhuǎn)變，費爾南德的臉也在變。1909年，畢加索的畫風已經(jīng)進入到丑陋的立體主義時期，畢加索在剛剛實驗做立體主義的時候，很多其他的藝術家和評論家，不能接受這種繪畫方式，畢加索就把他的情人畫成這樣子。“因為，畢加索藝術風格的轉(zhuǎn)變，是他以眼中情人的變化而變化的。”到了1910年，費爾南德的畫像“破碎”了，但還能看得出人形，就像是打碎的鏡子一樣。
在畢加索所畫的諸多情人中，畫得最美的就是瑪麗·泰瑞莎，“因為她太甜了，甜得簡直有點膩味。我相信很多女性看到后，內(nèi)心會有一種很溫柔的東西被她激發(fā)出來，《The Mirror》就是非常甜美的作品，包括顏色也很甜美。”賈布解釋道。
畢加索曾說過：“我在很小的時候畫的就像是拉菲爾，可是我終其一生希望畫的就像是一個孩子。”賈布舉例說，有一部電影叫《返老還童》，男主角生下來就是老頭，長著長著就成了小孩，可以用來形容畢加索的繪畫歷程，“他一開始畫的素描(水平)真的可以嚇你一跳，畫到八九十歲，真的是越來越像兒童畫了，你往好的地方說，越來越揮灑自如，越來越放蕩不羈，往不好的地方說越來越胡涂亂仿。但是，畢加索晚年的胡涂亂仿都隱藏了很多跟性有關的主題。”
