作為中國(guó)電影史上迄今為止最成功的賀歲片導(dǎo)演，馮小剛對(duì)國(guó)人過春節(jié)時(shí)的節(jié)慶心理顯然了如指掌，這給他操刀央視春晚奠定了成功的基礎(chǔ)。
　　
　　馮小剛將擔(dān)任2014馬年央視春晚總導(dǎo)演的消息一出，立即引起了坊間熱議。在我看來，這是個(gè)既出人意料又符合情理的選擇。
　　
　　雖說馮小剛主要以電影導(dǎo)演的身份為公眾所認(rèn)知，但他與電視的淵源其實(shí)不淺——早年間他曾入職北京電視藝術(shù)中心，也從事過電視節(jié)目和劇集的創(chuàng)作工作，絕不是對(duì)電視晚會(huì)一無所知的門外漢。再者，如今是一個(gè)時(shí)興“跨界”的年代，電影導(dǎo)演做晚會(huì)和大型活動(dòng)，張藝謀等人早已提供了范例，央視敢選擇馮小剛，也有這些成功先例做底氣。
　　
　　更重要的是，馮小剛操刀央視春晚，也已傳遞出春晚本身氣質(zhì)、調(diào)性改革的一個(gè)明確信號(hào)。
　　
　　作為電視時(shí)代的新民俗，央視春晚是這個(gè)星球上觀眾人數(shù)最多的電視綜藝節(jié)目，對(duì)國(guó)人的文化心理和節(jié)日氣氛建構(gòu)，都起著無可替代的重要作用，在大眾文化里也有著毋庸置疑的影響力。不可否認(rèn)的是，在新媒體崛起、亞文化泛濫的今天，所有電視節(jié)目都已遭遇到了巨大的沖擊，在此背景下，有著數(shù)十年歷史的央視春晚尤其遭到了“眾口難調(diào)”的廣泛批評(píng)——在趙本山退出，郭德綱差強(qiáng)人意的局面下，央視春晚甚至出現(xiàn)了缺少“主心骨”的尷尬局面。
　　
　　作為中國(guó)電影史上迄今為止最成功的賀歲片導(dǎo)演，馮小剛對(duì)國(guó)人過春節(jié)時(shí)的節(jié)慶心理顯然了如指掌，這給他操刀央視春晚奠定了成功的基礎(chǔ)。撇開電視媒體的大環(huán)境不談，央視春晚遭人詬病的地方，很多都集中在其無法“與民同樂”——揮之不去的宏大意識(shí)、宣教功能常常遮蔽了辭舊迎新時(shí)的合家歡娛樂訴求。當(dāng)然央視春晚的宣教功能不應(yīng)一概否定，此時(shí)，如何“寓教于樂”便成為這臺(tái)晚會(huì)的核心創(chuàng)作宗旨，而馮小剛正是個(gè)中高手。
　　
　　馮氏喜劇之所以能成為中國(guó)觀眾喜聞樂見的電影年夜飯，其平民視角和草根姿態(tài)不可或缺。對(duì)央視來說，這應(yīng)該也是其選擇馮小剛的重要原因。作為央視和電視圈的“體制外”成員，馮小剛“空降”央視春晚可以提供更大膽的創(chuàng)新思路。央視長(zhǎng)期以來習(xí)慣性地以權(quán)威的姿態(tài)面對(duì)觀眾，雖然現(xiàn)在在節(jié)目編播上有了大幅度的改革，也取得了不錯(cuò)的效果，但在操辦春晚這樣的綜藝娛樂節(jié)目時(shí)，還是遠(yuǎn)不如馮小剛這樣在市場(chǎng)上摸爬滾打出來的創(chuàng)作者更有的放矢。
　　
　　對(duì)觀眾來說，今年賀歲期間，算是真的喜慶了——如果既能在大銀幕上看到馮小剛的《私人定制》，又能在小熒屏上看到馮小剛擔(dān)任總導(dǎo)演的央視春晚。馮小剛為國(guó)人烹制的賀歲大餐從影院里延伸到了電視機(jī)前，馮氏賀歲已進(jìn)入2.0階段。
　　
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