用新疆特色的文藝作品描繪時代旋律

　　在11月30日召開的新疆文藝作品創(chuàng)新工作座談會上，來自全區(qū)音樂、舞蹈、影視、文學界的文藝工作者和地州文藝院團、文化企業(yè)代表，立足新疆實際，結合各自領域工作，就如何推動我區(qū)文藝創(chuàng)作創(chuàng)新暢所欲言。與會代表不僅認真分析了近期我區(qū)文藝創(chuàng)作取得的成效與存在的問題，并對今后的發(fā)展提出了中肯建議。

　　目前，我區(qū)正處于收官“十二五”、起航“十三五”的關鍵階段。站在新的起點，面對新的挑戰(zhàn)，大家一致認為，創(chuàng)新是新疆文藝工作走向繁榮的關鍵。同時，在當下的新疆，無論是培育和弘揚社會主義核心價值觀，還是“去極端化”宣傳教育工作等都離不開文藝的創(chuàng)新發(fā)展。

　　把握好時代的旋律

　　“當代”“時代”“現(xiàn)代”是本此座談會中高頻出現(xiàn)的關鍵詞，應該如何在文藝創(chuàng)作中把握好時代的旋律，成為與會代表的共同關注點。

　　新疆藝術劇院木卡姆藝術團今年年初創(chuàng)作的大型情景詩《絲路樂魂》，是集歌樂舞為一體的藝術作品。目前，在全疆已上演16場，頗受各族群眾的喜愛。不久后，還將參加第三屆西北音樂節(jié)。“受到群眾好評，是因為這部民族歌舞作品賦予了現(xiàn)代化的表現(xiàn)形式，符合當下觀眾的審美需求。”新疆藝術劇院木卡姆藝術團團長、自治區(qū)音樂家協(xié)會主席努斯來提·瓦吉丁認為，觀念的更新與突破是文藝作品創(chuàng)新的關鍵。努斯來提·瓦吉丁舉例，曾經(jīng)選用木卡姆的旋律進行重新填詞與編配的維吾爾語版的“紅燈記”就被群眾廣為傳唱，成為時代的經(jīng)典。“因此，要用科學發(fā)展的理念對待文藝創(chuàng)作。新時期下，創(chuàng)作出時代精神的作品，才能適應觀眾新的文化需求。”

　　新疆電視臺衛(wèi)視節(jié)目中心總監(jiān)、導演曾健認為，創(chuàng)新建立在好作品之上。目前，新疆文藝作品生產(chǎn)量較大，但與時代緊密結合的好作品還比較缺乏。9月，大型電視成就片《新疆是個好地方》在央視播出后，全國反響熱烈。“中央新疆工作座談會后，新疆發(fā)生了翻天覆地的變化，有太多值得挖掘的主題。比如‘一帶一路’、安居富民、再就業(yè)等等，這些是百姓關注的話題。把握時代的脈搏，應是新疆文藝創(chuàng)作的方向。”

　　10月9日—11月24日，話劇《大巴扎》在全國十幾個城市進行巡演。新疆藝術劇院話劇團團長戈弋利用巡演機會進行了考察。“在我們所到的劇院，上演的劇目種類與演出場次較多的均為當代題材劇目。”戈弋說，在新疆表現(xiàn)當下題材的舞臺劇作品較少。比如，他在進行第五屆天山文藝獎評選時發(fā)現(xiàn)，大量的作品都是歷史題材的劇目。因此，戈弋認為，當下題材的作品應該成為今后新疆文藝作品創(chuàng)作的方向。“要用現(xiàn)代的故事演繹新疆今天的生活。即便是歷史題材的劇目，也應該站在今天的角度去教育、引導觀眾。”

　　弘揚新疆特色的現(xiàn)代文化

　　新疆的藝術作品怎么走出去，怎樣得到全國及世界的認可，是藝術家代表關注的話題。大家認為，新疆的文藝工作者，雙腳要牢牢踩在新疆這塊文化沃土上，同時還要擁有與全國或世界同步的現(xiàn)代理念、現(xiàn)代方法與傳播手段等，要發(fā)揚新疆特色的現(xiàn)代文化。

　　已連續(xù)舉辦三屆的“新歌唱新疆”活動，目前征集曲目2000余首，數(shù)量很大，也不乏好作品，但部分曲目沒有得到傳唱。因此，武警兵團指揮部政治部文工團團長、作曲家石明就新疆歌曲為什么在全國的傳唱度不高這一現(xiàn)象，談了幾點看法。“每一屆‘新歌唱新疆’作品在北京評審時，都會出現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象，全國專家認為好的曲目，常常出乎我們想象。”石明認為，這主要是因為新疆歌曲在曲式結構、音樂風格、節(jié)奏律動等方面雖然很有特色，但與全國聽眾的審美方式存在不同。因此，要將新疆歌曲推向全國，新疆音樂人的觀念與審美方式必須改變。“要大膽地嘗試改編固有的曲式結構等，要讓新疆歌曲的律動與全國同步。其次，新疆歌曲在推送環(huán)節(jié)上還比較薄弱。在全媒體時代中，應該更加注重用互聯(lián)網(wǎng)與新媒體等數(shù)字手段進行傳播。”

　　這兩年，新疆的文藝佳作迭出，但如何在推廣上創(chuàng)新？吐魯番歡樂盛典文化投資有限公司董事長林忠益有自己的思考。“在藝術創(chuàng)作方面，應該以本土創(chuàng)作者為主，因為新疆的本土藝術家對本土文化有更深入的了解。而在作品的推廣上，應該多利用外來資源，以合作的模式將新疆的作品推廣出去。”林忠益還說，目前有些文藝作品，因過于追求視覺效果，出現(xiàn)了形式大于內(nèi)容的現(xiàn)象，這不利于對外推廣。

　　“今年一年，就有來自北京、浙江等10余家全國各地的影視公司來與我們聯(lián)系，希望能尋找好的投資拍攝主題或者挖掘好的素材。這是以前從未有過的，也是十分可喜的現(xiàn)象。”新疆大森文化傳播有限公司董事長、制片人段越豪說。“國產(chǎn)影視劇生產(chǎn)已經(jīng)進入黃金時期，而新疆題材將是未來5年至10年內(nèi)，中國影視劇創(chuàng)作新的藍海。新疆影視機構應該緊抓這個機遇，加強新疆影視隊伍建設，加大對外合作力度，以推進新疆影視行業(yè)的發(fā)展。”段越豪說。

　　打造思想性、藝術性、觀賞性為一體的藝術精品

　　在新疆當前形勢下，只有思想性、藝術性、觀賞性為一體的藝術精品作品，才能更好地服務于群眾、引導群眾。但是如何創(chuàng)作出這三性統(tǒng)一的文藝精品，還值得探索。

　　在不久前舉行的自治區(qū)“去極端化”戲劇周上，由阿克蘇地區(qū)塔里木歌舞團創(chuàng)排的話劇《醒悟》引起全區(qū)觀眾強烈反響。《醒悟》在沙雅縣紅旗鎮(zhèn)演出時，觀眾達到了5000人。這也讓阿克蘇地區(qū)塔里木歌舞團團長麥米提米尼·薩迪克更加清晰地認識到，舞臺作品的創(chuàng)作，給誰看，服務于誰，是創(chuàng)作的關鍵問題。同時，無論藝術手法如何創(chuàng)新，創(chuàng)作都要立足于作品最終會給觀眾帶去什么樣的啟示，達到什么樣的效果。

　　新疆藝術學院舞蹈學院院長、舞蹈編導王泳舸說，新疆有區(qū)、地、縣三級文藝院團，但每個院團的職責是什么？如何發(fā)揮各自職責？應該進行認真思考，特別是不要盲目跟風。比如在舞蹈創(chuàng)作方面，不要有一個院團開始創(chuàng)作舞劇，就都跟著創(chuàng)作舞劇。事實上，有些院團的創(chuàng)作力量不夠，演員人數(shù)達不到。這樣就必定會存在一些劇目創(chuàng)作出來，演了幾場以后，出現(xiàn)節(jié)目無法演下去的現(xiàn)象。這是不必要的浪費，也不利于精品的打造。王泳舸還建議，要搭建起一個舞蹈編導人才管理、交流、實踐的平臺，打通院團專屬人才使用的格局。并且應該有一個進出機制，就是要以作品說話，若一個編導常年沒有創(chuàng)作出作品，就應該被調(diào)至其他崗位，讓年輕的編導進入。

　　天山電影制片廠導演、編劇蘇磊說，在拍攝自治區(qū)成立60年大慶的獻禮影片《夢開始的地方》前，主創(chuàng)團隊思考了很多，最后，將這部青春勵志的校園影片，用抒情與敘事相結合的手法打造成了一部具有詩意的作品。同時，電影《真愛》已在16個國家巡演，并獲得9項國外大獎，中國電影特殊貢獻獎。“這些作品正是在思想性、藝術性、觀賞性的結合上做了大量的探索，才給觀眾耳目一新的感受，獲得好評。這也是今后新疆影視劇創(chuàng)作需要繼續(xù)努力的方向。”