優(yōu)秀主旋律影視劇走紅的積極啟示

 

 

 

 

 

      “同志，你穿這身軍裝真好看”,聽到背后傳來熟悉的聲音，林楠笙回過頭，紅了眼眶。經(jīng)歷了一次次生死考驗(yàn)，林楠笙與朱怡貞終于共同迎來了勝利的曙光，兩人坐在門前臺(tái)階上，領(lǐng)著一群孩子唱起“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”……近日，熱血燃情諜戰(zhàn)劇《叛逆者》完美收官。該劇上月播出以來，口碑一路走高，成為繼《覺醒年代》《山海情》之后又一部廣受好評(píng)的主旋律電視劇。

 

 

      以往，一些主旋律電視劇被視為曲高和寡、叫好不叫座。近年來，制作精良、叫好又叫座的主旋律影視劇頻頻出現(xiàn)，收獲了大量關(guān)注和點(diǎn)贊。在各大院線，《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《我和我的祖國(guó)》等主旋律作品引發(fā)觀影熱潮；而小熒屏不輸大銀幕，《大江大河》《覺醒時(shí)代》《山海情》等作品一再領(lǐng)跑收視率榜單。

 

 

      令人欣慰的是，主旋律影視劇不再只是中老年觀眾的心頭好，而正在成為當(dāng)下年輕人的必選項(xiàng)。集中描寫新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建全過程的電視劇《覺醒年代》，成為2021年豆瓣評(píng)分第二的國(guó)產(chǎn)劇，讓不少年輕人追到上癮。優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，在該劇發(fā)布彈幕的人群中，90后、95后的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍。

 

 

      正如《覺醒年代》導(dǎo)演張永新所說：“年輕觀眾從來不會(huì)排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌贰?rdquo;曲高和寡并非主旋律影視劇的固有標(biāo)簽，只要改變懸浮、不接地氣的表現(xiàn)形式和刻板、僵化的形象，而是選取親和、平民化的視角，主旋律影視劇照樣可以貼近生活、引發(fā)共鳴。

 

 

      塑造有血有肉、可親可感的“人”,是優(yōu)秀主旋律影視劇走紅的啟示之一。過去，一些主旋律影視劇塑造的英雄角色總是絕對(duì)完美、無所不能，人物形象臉譜化、概念化。如今，主旋律影視劇中的人物變得立體鮮活、真實(shí)可感、可望可及。在《覺醒年代》中，陳獨(dú)秀在北京籌到了《新青年》雜志的投資后，高興得像個(gè)孩子，跑到雪地中打滾；在《山海情》中，麥苗與同鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴福建打工，在聯(lián)誼會(huì)上，惦記著家中孩子的秋紅，把一個(gè)個(gè)氣球放癟后塞進(jìn)口袋……這些細(xì)節(jié)讓觀眾看到了“立體的人”,也更深刻地感受到故事的鮮活性。

 

 

      主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拍得用心，觀眾才能看得入心，是優(yōu)秀主旋律影視劇走紅的啟示之二。《叛逆者》改編自“人民文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者畀愚的同名小說，原著小說不僅信息量大，而且有大量留白，行文冷峻克制。導(dǎo)演周游沒有對(duì)原著照本宣科，而是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了近兩年時(shí)間重新梳理劇本，盡力做到最好?！队X醒年代》里，魯迅寫完《狂人日記》之后，鏡頭從他的窗口緩緩拉到院子里，可以看到魯迅曾在文章中提到過的棗樹。盡管棗樹的畫面在整部劇中只出現(xiàn)了幾秒，但導(dǎo)演堅(jiān)持讓劇組從山東買來兩株棗樹，千里迢迢送往橫店，栽種在劇中魯迅的院子里。

 

 

      優(yōu)秀主旋律影視劇走紅是一個(gè)好現(xiàn)象。一方面是對(duì)“唯明星”“唯流量”制作的糾偏，有利于引導(dǎo)更多創(chuàng)作者和演員沉下心來，回歸藝術(shù)本身。另一方面，主流價(jià)值觀也正在通過優(yōu)秀主旋律作品，在年輕觀眾身上得到傳承和弘揚(yáng)。期待涌現(xiàn)出更多既接地氣又有看點(diǎn)的主旋律影視精品，成為人們?nèi)粘＞裎幕畹闹鞑?。（王琦?/div> (責(zé)任編輯：陳冬梅)

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