央視推出百集《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》紅色美術(shù)經(jīng)典呈現(xiàn)建黨百年信仰之路
詹建俊的《狼牙山五壯士》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、程十發(fā)的《歌唱祖國的春天》、傅抱石與關(guān)山月的《江山如此多嬌》……幾代藝術(shù)家緊跟時(shí)代步伐留下的美術(shù)經(jīng)典作品中，再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨100年走過的光輝歷程。正在熱播的中央廣播電視總臺百集特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，是主流媒體中第一檔開播的反映中國共產(chǎn)黨百年征程的專題節(jié)目。節(jié)目通過美術(shù)經(jīng)典，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨從紅船啟航到奮進(jìn)新時(shí)代的偉大征程，訴說中華民族偉大復(fù)興路上的動(dòng)人故事，播出之后反響熱烈，引發(fā)現(xiàn)象級傳播，總臺的跨媒體用戶總觸達(dá)人次達(dá)3.38億，掀起一股“紅色經(jīng)典熱”.
近日在北京舉行的相關(guān)創(chuàng)作座談會上，眾多國內(nèi)著名畫家、權(quán)威黨史專家對節(jié)目給予高度評價(jià)。節(jié)目總顧問、中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安指出，節(jié)目在作品選取上注重經(jīng)典性和時(shí)代性，尊重藝術(shù)家的獨(dú)特構(gòu)思，對美術(shù)經(jīng)典的二次創(chuàng)作讓作品的意義得到了提高和升華，尤其是表達(dá)上的多重時(shí)代語境和編排上的立體時(shí)空交織令人耳目一新，為之振奮。
黨史之實(shí)與藝術(shù)之美交相輝映，為百年信仰之路留下精神圖譜
《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》每集只有短短15分鐘，知識“干貨”滿滿當(dāng)當(dāng)。它所選取的美術(shù)經(jīng)典其實(shí)很多早已家喻戶曉，但人們或許并不知道，這些作品如同歷史之鏡，照見中國共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)人民走過的苦難輝煌，彰顯信仰之美、崇高之美、人性之美。以畫為體，以史為魂，經(jīng)典美術(shù)作品與黨史經(jīng)典事件相結(jié)合，中共黨史專家與美術(shù)史專家展開“雙線”講述，被認(rèn)為是節(jié)目對于黨史敘述的一大創(chuàng)新。中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席吳為山指出，這使得節(jié)目思想性和藝術(shù)性高度融合，“不僅僅是一部美的歷史，更是一部精神的歷史，還是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝所呈現(xiàn)的審美史”.
一張畫定格中共一大會議，怎樣的瞬間最能凝聚那束信仰之光？節(jié)目第一期聚焦的油畫《啟航--中共一大會議》給出了一個(gè)令人信服的答案，那是2009年由何紅舟、黃發(fā)祥共同創(chuàng)作的。關(guān)于中共一大會議，沒能留下任何影像資料，就連會議開幕的7月23日也是數(shù)十年后學(xué)界考證得出的。兩位藝術(shù)家在節(jié)目中回憶道，起初想把紅船作為背景，突出人物，后來反復(fù)討論達(dá)成共識：如果解讀的歷史不真實(shí)，畫作將不可信，也就不會感人。最終他們選擇采用寫實(shí)主義手法，再現(xiàn)中共一大嘉興南湖會議登船啟航的歷史瞬間。這是真實(shí)發(fā)生過的瞬間，也是富于寓意的瞬間，中國革命自此迎來煥然一新的面貌，中華民族自此走上通往光明的道路。
桃林中，春光里，工農(nóng)兵大家庭歡聚一堂，正在聽一位老媽媽放聲歌唱--這幕欣欣向榮的景象，來自程十發(fā)創(chuàng)作于1956年的國畫《歌唱祖國的春天》。作品直接呼應(yīng)當(dāng)時(shí)的火紅年代，這在此前的國畫中相當(dāng)少見。1956年，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝了一部珍貴的紀(jì)錄片《春節(jié)大聯(lián)歡》，記錄新中國成立后北京各界人士春節(jié)之際的一次歡聚，他們載歌載舞，共同祝福祖國美好春天的到來。聚焦《歌唱祖國的春天》的這期節(jié)目，開篇播放的便是這一紀(jì)錄片片段，令人深信藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)定然感受到了那個(gè)春天如此熱烈的情感。黨史專家在節(jié)目中指出，當(dāng)時(shí)中國進(jìn)入全面建設(shè)社會主義階段，基本完成第一個(gè)五年計(jì)劃，包括第一座長江大橋在內(nèi)的大量項(xiàng)目已經(jīng)完成或正在推進(jìn)，全國人民的精神面貌為之一振。
跨媒介融合創(chuàng)新、多維度視覺展現(xiàn)，為黨史學(xué)習(xí)教育貢獻(xiàn)鮮活樣本
連日來，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》之所以吸引大眾追看，與節(jié)目蘊(yùn)含的黨史、藝術(shù)、文化等多學(xué)科知識“干貨”緊密相連，也與節(jié)目創(chuàng)新的融合傳播策略息息相關(guān)。北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長王跖指出：“節(jié)目以一種跨媒介的新形式，融合了影像、文學(xué)、照片、動(dòng)畫、訪談等多樣的方式，將經(jīng)典作品進(jìn)行多維度視覺展現(xiàn)，非常生動(dòng)、有效地向大眾講述了中國共產(chǎn)黨百年來波瀾壯闊的奮斗史，也樹立了此類電視包括網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的新標(biāo)桿。”作品內(nèi)外很多鮮為人知卻又感人至深的細(xì)節(jié)中，觀眾觸摸到有溫度有情感的黨史，感受老一輩藝術(shù)家的情懷與擔(dān)當(dāng)，也汲取作品穿越時(shí)空的精神力量，獲得強(qiáng)烈的情感共鳴。
沉下心來的創(chuàng)作態(tài)度，在節(jié)目聚焦的美術(shù)經(jīng)典中歷歷可見，看得觀眾格外動(dòng)容。例如，節(jié)目揭秘，描繪1928年毛澤東、朱德分別率領(lǐng)的隊(duì)伍勝利會師情形的油畫《井岡山會師》，王式廓竟然先后創(chuàng)作了兩次。在1951年創(chuàng)作的前一幅作品中，兩位偉人以正在握手的姿態(tài)，定格關(guān)鍵性歷史時(shí)刻。而在1959年創(chuàng)作的后一幅作品中，畫面表現(xiàn)的是兩位偉人即將握手的一瞬，他們呈現(xiàn)出肢體上的動(dòng)感、神態(tài)的交流，留下綿長余味，并且畫作特意降低了觀者的視平線，將人物襯托得更加偉岸，也因此成就一幅經(jīng)典。
節(jié)目提醒著人們，在真誠的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)上的拓展與升華其實(shí)是水到渠成的，在回答經(jīng)典何以為經(jīng)典的同時(shí)，也給今天的美術(shù)創(chuàng)作帶來不少啟示。例如，圍繞傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》以及石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的兩期節(jié)目，不約而同展示出中國畫如何大大拓展表現(xiàn)內(nèi)容、呈現(xiàn)出大氣磅礴的一面?！督饺绱硕鄫伞房v6.5米、橫9米，把中華大地上幾乎最能表現(xiàn)山河壯麗、代表民族精神的事物藝術(shù)性地融匯在一起：近景青山綠水，代表祖國的南方，遠(yuǎn)景冰天雪地，代表祖國的北方，中以長江、黃河貫穿，右上方一輪紅日普照大地。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》尺幅并不驚人，卻刪繁就簡，以高山仰止的恢弘構(gòu)圖，著重烘托革命領(lǐng)袖運(yùn)籌帷幄、胸中自有百萬雄兵的生動(dòng)形象，而轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的千軍萬馬，仿佛就隱藏在層巒疊嶂之間。（記者 范昕）
