錢謙益行草橫幅
書法與愛情，兩者看起來不搭，卻有很多相似之處。
書法史中真正的經典，只有大師才堪匹配。書法雖屬陽春白雪，但不因其孤傲、清寒和不羈，最終做到雅俗共賞、老少咸宜。愛情是古今中外久盛不衰的永恒主題，上至王公貴族，下至下里巴人，內心深處總是渴望愛情的來臨。
一個人研究學問多年，狂放不羈，很難有某一項事物使其俯首稱臣，能夠頃刻閉嘴，噤若寒蟬的，唯有書法。這個書法不是概念上的書與法，而是“書”的尺度如狂放、抑制、一瀉千里與咫尺騰挪，雖言“法”的范疇，卻具有不可確定性。一個人在人生旅途跋涉，很難有凡間的事能讓他停下來，唯有愛情。這個愛情，不是概念上的愛與情，而是愛的生理如心跳、惶恐、莫名興奮與寢食難安，情的心理如纏綿、沉迷或相見恨晚，甚至是不愛江山愛美人。
進入世俗社會乃至市場經濟社會，書法與愛情的命運，格外接近。面臨同樣的問題：商品化、物質化。
人世間很多事，冥冥中都有注定的緣分，有姻緣，也有墨緣。書法史中有很多的夫妻，雖然未必一定是因為筆墨而結緣，但筆墨卻成為彼此之間的最佳紐帶。同樣是愛情，最終卻是不同的癡男怨女。
真正稱得上“翰墨姻緣”的，莫過于趙孟頫、管道升和黃道周、蔡玉卿兩對夫妻，夫唱婦隨、情真意切。尤其是黃道周夫婦，英風烈氣，筆墨千秋，數(shù)百年之后，尤為令人感佩。相比之下，錢謙益與柳如是則反差太大，性情水火不容，人格更是有云泥之別。錢謙益雖是一代文宗，卻比不上一個婦道人家。
民國時期才子佳人的故事，更是廣為流傳。徐志摩和陸小曼，梁思成和林徽因，無論每一對夫妻抑或每一個男女主角，都能寫出一部傳奇。當時間流逝，繁華褪盡，筆墨成為各自的代言，留得生前身后名。
愛情的一見鐘情與書法經典的油然而生是同一個道理，拈花一笑的頓悟生成了經典，從此命運相連，或者與一個人，就此相依為命。
知曉愛情和書法真諦的人，也許就是無福無緣無現(xiàn)世作用的人。很多人明知道現(xiàn)實中的愛情極為稀罕，內心卻始終對真正的愛情抱著極大期望。
愛上書法，就如同愛情的不期而至。兩情相悅，乃是最美。然而就像現(xiàn)實中常常出現(xiàn)落花有意、流水無情。有人愛上書法，書法卻未必愛你。愛得沉重，甚至可能費盡一生心血，一事無成。
我想說的是，無論是面對書法還是愛情，真正遭遇，就義無反顧去投入，愛得熱烈，也許終無所獲，卻可以心懷期望，關鍵是過程，曾經活過、愛過。
據(jù)和訊網(wǎng)
元 趙孟頫·管道升：趙孟頫（1254-1322），宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通音律，解鑒賞。以繪畫和書法成就最高，開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”.善篆隸真行草，尤以楷、行著稱于世，筆法圓熟，結體嚴整端莊，書風遒媚秀逸，溫和俊朗。所創(chuàng)“趙體”,與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”.
管道升（1262-1319），幼習書畫，篤信佛法，曾手書《金剛經》數(shù)十卷。嫁趙孟頫為妻后封吳興郡夫人，世稱“管夫人”.精于詩詞，擅畫墨竹梅蘭。一日，趙孟頫和夫人在涼亭賞秋，管家送來一封信，原來是娘家來的。二人商量給家人送去果脯蜜餞點心等當?shù)靥禺a，趙孟頫知道夫人全家篤信佛教，于是為夫人的嬸嬸準備了一百條香燭。夫妻興致很高，命人展紙研墨，回復家書。這就是流傳至今的國寶書帖《秋深帖》。落款字跡模糊，看得出是涂改過的。二人感情至深，所以多數(shù)專家推測，可能是趙孟頫代書，信筆寫來一時忘情，末款署了自己的名字，發(fā)覺之后，連忙改了過來。此帖筆體溫和典雅，正與趙孟頫行書特點契合。趙孟頫夫婦不會想到，這一團涂改的痕跡竟為后人留下無盡的遐思。
清 洪鈞·賽金花
洪鈞（1839-1893），同治年間中狀元，任翰林院修撰。后出任湖北學政，主持陜西、山東鄉(xiāng)試，并視學江西。1881年任內閣學士，官至兵部左侍郎。1889年至1892年任駐俄、德、奧、荷四國使節(jié)，成為清末著名外交家。書法取蘇軾，欹側取勢，某些筆法甚至與張之洞有些暗合，撇捺開張，有黃山谷筆意，張弛有度，節(jié)奏感明顯。
賽金花（1870-1936），對其出生日期有很多說法，主要有四個版本，其生平事跡中的年齡也有不同說法。賽金花非擅書法，也正因此，不拘繩墨。墨跡存世極少，這件題詞中有些相同的字，施以不自覺的變化。
明 錢謙益·柳如是
錢謙益（1582-1664），明代東林黨領袖之一，亦是清初詩壇的盟主之一。本以“清流”自居，卻因熱衷于功名而屢次陷入政治漩渦，留下諂事閹黨、降清失節(jié)的污名。筆墨根基在顏、蘇一路，大字雄強，小字不拘定式，適當融入行書筆意，端莊中見靈動，頓挫分明，節(jié)奏感極為明顯。
柳如是（1618-1664），“秦淮八艷”之一。留下的作品主要有《湖上草》、《戊寅草》與《尺牘》。畫嫻熟簡約，清麗有致，書法深得后人贊賞，作品為“鐵腕懷銀鉤，曾將妙蹤收。” 小楷清雅疏朗，點畫圓潤，結體時見險峻之姿。
近代 梁思成·林徽因
梁思成（1901-1972），建筑歷史學家、建筑教育家和建筑師。畢生致力于古代建筑的研究和保護，參與了人民英雄紀念碑、中華人民共和國國徽的設計。隸書取法漢隸和清隸，冶為一爐，筆意流美。
林徽因（1904-1955），中國近現(xiàn)代著名建筑師、詩人、作家。用現(xiàn)代科學方法研究中國古代建筑，成為這一領域的開拓者，擁有巨大的學術成就，為中國古代建筑研究奠定了堅實的科學基礎。文學上，著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文等。其楷書取法褚遂良一路，深得褚書清雅俊逸之妙，點畫勁健，結體寬博疏朗，筆致曼妙。
近代 郭沫若·于立群
郭沫若（1892-1978），現(xiàn)代文學家、歷史學家、新詩奠基人之一。在書法方面成就不凡，以“回鋒轉向，逆入平出”為執(zhí)筆八字要訣。書體既重師承，又多創(chuàng)新，展現(xiàn)了大膽的創(chuàng)造精神和鮮活的時代特色，被譽為“郭體”.以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通。
于立群（1916-1979），以顏體和隸書最為拿手。顏體行書，遒勁雄厚，讓人驚奇。后在郭沫若身邊受到熏陶，研讀歷代碑帖，喜作大字。此隸書多取清隸，學而能化，殊為難得。用筆輕松，不拘程式，結體正方，追求拙樸。
近代 徐志摩·陸小曼
徐志摩（1897-1931），新月派代表詩人，新月詩社成員?，F(xiàn)代詩人、散文家。1921年赴英留學，深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定其浪漫主義詩風。代表作有《再別康橋》等。不以書家自居，但翰墨見性情，不拘法度。
陸小曼（1903-1965），師從劉海粟、陳半丁等，晚年被吸收為上海中國畫院專業(yè)畫師。曾參加新中國第一、二次全國畫展。擅長戲劇，曾與徐志摩合作話劇《卞昆岡》。諳熟昆曲，能演皮黃。有深厚古文功底。書法主學褚遂良，字跡清秀。
明 黃道周·蔡玉卿
黃道周（1585-1646），明末學者、書畫家、文學家、儒學大師。明代最具創(chuàng)造性的書法家之一。書法擅長小楷和行草。行草書點畫多取隸意，強調向右上橫勢盤繞，變得綿密。行筆以隸書鋪毫和方折行筆，體勢方整，轉折剛勁又有姿態(tài)，形成雄健奔放、奇崛剛勁的特點。
蔡玉卿（1612-1694），能詩善畫，尤以書法著稱，“受晉唐法帖規(guī)范，又融合金文、碑版格調”,“于蒼勁中顯露出特有的姿媚和靈秀渾逸的神韻”.小楷受黃道周影響，字里行間有柔秀之氣，雖出女流之手并無嫵媚之姿，得力于魏晉小楷，古意彌漫。用筆參以隸意，筆力精遒，結構寬展舒和，字勢稍帶欹側，穩(wěn)健秀雅中有險峻峭拔之態(tài)。
