梁啟超臨《元昭墓志》

    梁啟超（1873-1929），字卓如，一字任甫，號任公，又號飲冰室主人、飲冰子、中國之新民、自由齋主人等。清光緒年間舉人，“戊戌變法”領(lǐng)袖之一，中國近代維新派代表人物，中國近代思想家、政治家、教育家、史學(xué)家、文學(xué)家。

    款署“曼陀兄”指的是郁達夫胞兄郁華（1884-1939），字曼陀。近代著名的法學(xué)家，著作有《刑法總則及判例》，同時也是著名的畫家和詩人，擅長山水畫，身后刊有《靜遠(yuǎn)堂詩畫集》。臨摹時間在“丁卯春分”,時在1927年，梁啟超去世前兩年所作，屬于晚期作品。

    梁啟超與書法可謂相伴終生。一生寫下近兩千萬字著述，所有字都是用毛筆寫出來的，盡管把書法當(dāng)作“余事”,也沒有打算成為專業(yè)的“書法家”,但收藏金石碑拓、研究書法藝術(shù)卻是他平時生活中不可或缺的雅好，用于收藏題跋及其書法的印章數(shù)十方，可見其愛好的程度。其書法風(fēng)格的形成和發(fā)展，大致分為三個階段：第一個階段是從梁啟超少年時習(xí)字開始至1911年，即清光緒至民國成立前，也就是梁氏40歲之前，屬于承襲期，歐體楷書寫的相當(dāng)精妙；自1910年至1911年，曾用歐體小楷手抄康有為的《南海先生詩集》用以出版，深得康有為的贊賞。第二個階段是1912年至1922年，即梁氏40歲至50歲間，是梁啟超書法藝術(shù)實踐的融合期，宗漢魏六朝碑刻。第三個階段是1923年后，也就是梁氏50歲之后，是梁啟超書法藝術(shù)風(fēng)格形成的升華期。尤其退出政壇之后，于書法所下功夫甚多，在著述與講學(xué)之余，專心致力于研究書法，并以書法臨池為日課，隨著歲月的增長，取得了很高的成就。近代丁文雋所著《書法精論》中贊：“結(jié)字之謹(jǐn)嚴(yán)，筆力之險勁，風(fēng)格之高古，遠(yuǎn)出鄧石如、趙之謙、李瑞清諸家之上。”這一評價不乏溢美之詞，從對于書法史的影響來說，不比鄧、趙，但是格調(diào)確實在李之上。

    對比原作和臨作來看，《元昭墓志》筆畫方中見圓，字形相對等大，刀斫斧削的刻刀之味看不到了，預(yù)示了逐漸走向規(guī)范齊整。梁啟超的臨作起筆見方，往往鋒芒畢露，顯然是源自歐字險峻的筆法，字形較扁沓，具有隸書意趣，顯然是從魏碑中來。梁啟超的臨作妙在似與不似之間，筆畫極其嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，但個人風(fēng)格又自然流露出來，可謂功到自然成。用筆、結(jié)體都極具個性，橫畫、豎畫下筆多方利，收筆圓潤，方整為主，圓潤為輔，均取法魏碑，撇捺伸展均具《張猛龍碑》的特征，有些撇畫又向上回鋒收筆，橫畫出現(xiàn)波磔，收筆上翻，撇捺之伸展外拓，漢碑之意猶存。結(jié)體多以魏碑扁方的體勢為主，但歐楷險峻特點仍隱約可見。字形大小略見差異，不苛求整齊排列，尤其是底部之字略見參差，嚴(yán)謹(jǐn)中有變化。細(xì)細(xì)品味，剛?cè)嵯酀?、骨力?nèi)涵，使人感到有一種潛在力量。梁啟超晚年楷書仍隱約可見歐字特征，但已逐步融合魏碑的雄勁，將唐楷、漢隸融入魏碑，自成一家，形成勁健而俊雅的風(fēng)格。

    對比康有為和梁啟超的書法可以看出，康有為書法浮躁放浪，自以為是，梁啟超則透露出一種學(xué)者型的嚴(yán)謹(jǐn)，在個人的學(xué)風(fēng)、文風(fēng)中也一覽無余。

    釋文：君諱昭，字幼明，河南洛陽人也。昭成皇帝之玄孫，使持節(jié)征西大將軍定州刺史常山簡王第三子。資靈斗極之館，挺質(zhì)杻陽之臺。慶應(yīng)神緒，作范兩儀。沖性自天，霜情孤立。昂藏獨秀，若榠欞之在中皋。嵚崟自峻，猶削峸之居眾埠。器宇崇遙，萬頃無以同其量。雅志淵凝，初九詎能并其趣。游神沖秘之典，拱默希絕之墳。思存視掌，領(lǐng)括幽微，識總指途，并驅(qū)孔孟。孝文皇帝即位，舉司州茂才。玉振天京，金聲帝邑。太和年中，賁帛業(yè)園，游旌招士，以君策量淵華，委以繡衣之任，俄遷主文中散殿中郎，除散騎常侍。

    《元昭墓志》全稱《北魏尚書左仆射冀州刺史元昭墓志》，立于北魏正光五年（524），志石縱77.5cm,橫80cm,志蓋縱66cm,橫68cm,正書36行，滿行35字，有界格。1922年出土于洛陽馬坡村北。

    墓主元昭（463-522），字幼明，魏文成帝之玄孫。志文中已出現(xiàn)“孔孟”并稱，標(biāo)志了鮮卑族的漢化程度。拓片品相清新、書刻俱優(yōu)。用筆細(xì)膩見方，但不峻切銳利，方中帶圓，既見筋骨氣力兼得筆致婉轉(zhuǎn)柔和?？新砸娦袝P意，自始至終，縱橫有致，生氣遠(yuǎn)出。

    《墨緣》小貼士

    1、臨摹時選濃墨，用狼毫，方能體現(xiàn)險峻硬朗的特點。

    2、臨帖之前，先讀通釋文，避免看一字寫一字，看一筆臨一筆。

    3、注重溯源，魏碑中有篆隸的成分，有這樣的功底，可以更加到位。如其中的“幼、明、繡、以、淵、華”都是以篆化楷，收筆時的隸書筆意自然流露。

    4、臨摹和創(chuàng)作不是絕對割裂的，臨是臨，創(chuàng)是創(chuàng)，但很多時候，臨就是創(chuàng)，創(chuàng)就是臨，應(yīng)樹立臨創(chuàng)一盤棋的思路。據(jù)和訊網(wǎng)