這是威涅齊亞諾的祭壇畫中最出色的一幅。作于1445年。“圣母子與四使徒”作為他35歲時的杰作，多少帶著一些哥特式藝術的影響。因為他在26歲以前，曾在威尼斯崇拜過早期委羅納畫派的比薩奈羅——此人的創(chuàng)作帶有濃厚的后期哥特式傳統(tǒng)。不過，威涅齊亞諾很善于運用色彩，這里出現(xiàn)了一些動人的色調，即以前從未有人表現(xiàn)過的象珍珠一般美的灰調子和銀色調子。畫上這四個使徒形象的色調就是如此，不僅色調動人，形象也刻畫得細膩。他把這四個經歷不同的使徒像，以不同的裝束、不同的姿態(tài)、手勢，來體現(xiàn)四個宗教人物的不同性格與特征：圣保羅，原名掃羅，早期雖曾迫害過耶穌門徒，后受上帝感召，接受亞拿尼亞的洗禮，改信耶穌，一生在外傳道，到過西班牙等地，故被繪成修士模樣（最左邊一個）；圣彼得，原名西門，靠打漁為生，后接受耶穌命名，改稱彼得，即有“磐石”之意，故是漁民裝束，手持魚叉（左起第二個）；圣約翰是一個老祭司的兒子，他原來不是耶穌的門徒，因一直事奉在耶穌身旁，后被莎樂美殺死，最后成為耶穌四個重要門徒之一（右起第二個）；圣可馬是一位宗教學者，曾寫過《新約·馬可福音》一書。出生在耶路撒冷，隨巴拿巴、保羅等人到過小亞細亞等地，故被打扮成學者的樣子（右起第一個）。
　　這四個使徒形象是這一幅所蓄意描繪的對象。畫家借助的是光與色來統(tǒng)一形體與空間，很少采用線的結構。色彩已達到相當和諧的程度。人物服裝的褶襞是認真寫生得來的，經過加工，使衣褶真實自然，又富裝飾性；背景用嚴格的透視遠近法作精確的測量。遺憾的是，人物與背景的比例是失調的。背景就象一道布景，盡管畫得合乎透視原理，卻仍然有失真感。作為15世紀佛羅倫薩早期寫實主義繪畫探索者，他在色彩上的貢獻是卓越的。此畫是用蛋膠彩繪的。現(xiàn)藏于佛羅倫薩市烏菲齊美術館，原作為202×213厘米