傳統(tǒng)民間技藝傳承困境難解　“老手藝”期待“新力量”

　　“傳承了多年的老手藝，怎么能終結在我們這一代的手里？”這是記者在前不久舉行的中國（長春）民間藝術博覽會上聽到最普遍的感慨。

　　雖然近年來我國對于民間傳統(tǒng)手工藝傳承不斷提高重視程度，尤其是對非物質文化遺產的傳承格外關注，但年輕人普遍對傳統(tǒng)手工藝“不感冒”的現(xiàn)狀仍未得到有效緩解。一些民間傳統(tǒng)工藝傳承人表示，加強融合創(chuàng)新以迎合年輕人的喜好，或許是“老手藝”吸引“新力量”必須做出的改變。

　　民間傳統(tǒng)手工藝傳承恐將“斷檔”

　　浪木又被一些人稱為“千年水底松”，是長白山脈松花江水系特有的一種木料，由于其形態(tài)各異形象逼真，很適合藝術家在原有形態(tài)上進行藝術創(chuàng)作。吉林省民間浪木藝術家郝榮田是浪木制作技藝的傳承人之一，在他看來，制作浪木工藝品取之原型，看似不需過多雕飾，但卻需要非常深厚的藝術積累。

　　郝榮田告訴記者，雖然這些年確實有一些人在學習這門民間技藝，但傳承不下去的危機感也愈發(fā)強烈。“為了更好地傳承這門地方特色技藝，我們成立了松花湖浪木藝術研究會，但４００多名會員中，基本沒有３０歲以下的。”缺少年輕人學習這門技藝，讓郝榮田頗感擔憂。

　　記者走訪一些民間傳統(tǒng)手工藝傳承人發(fā)現(xiàn)，很多民間手工藝都正在遭遇傳承“斷檔”的危機。一位石刻技藝傳承人告訴記者，現(xiàn)在年輕人對制作時間長、環(huán)境單調的民間手工藝不感興趣，寧可出去打工也不愿意坐在案前琢磨工藝，還有人覺得短期內收入低，不少收來的年輕徒弟學熬一段時間熬不住就走了。

　　一些民間傳統(tǒng)技藝傳承人告訴記者，現(xiàn)在一些技藝只能說服兒女去學，一些人原來定下的“傳男不傳女”的規(guī)矩也基本不復存在，但即便如此，后繼無人或傳承“斷檔”的問題依然難以解決。

　　強制推廣不如加強啟蒙

　　目前，讓民間手工藝傳承走進社區(qū)、走進校園等活動愈發(fā)豐富，意在使更多人了解精美的傳統(tǒng)技藝，并將其傳承甚至作為創(chuàng)業(yè)資本。但一些人認為，這樣的形式雖然初衷是好的，可是強制推廣的效果往往并不持久，很容易“雁過無痕”。

　　從小培養(yǎng)下一代是一些傳統(tǒng)手工藝傳承人正在進行的嘗試。廣東硯臺制作工藝師傅陳炳強告訴記者，他小時候并不喜歡硯臺制作技藝，是在父親循序漸進的引導下逐步學習摸索，并且跟著父親到處走訪，慢慢地才覺得這門技藝“放不下”并發(fā)展成熱愛。

　　陳炳強說，他現(xiàn)在也在培養(yǎng)自己的孩子從小就對硯文化有所了解，并且訓練孩子們的繪畫基本功，從小培養(yǎng)他們對硯臺制作技藝的興趣，以后再逐步加強引導。“這門技藝是我們家一輩輩傳承下來的，要讓現(xiàn)在的小孩子不能再靠‘硬著來’，只能讓他們從小喜歡，將來才有可能投身這門技藝。”

　　陳炳強的父親、廣東省工藝美術大師陳金明說，除了家族傳承外，還應該鼓勵民間手工技藝多走進社區(qū)、學校等場所，加強對年輕人的藝術啟蒙教育，讓他們產生傳承傳統(tǒng)民間技藝的傳承欲望。

　　融合創(chuàng)新讓“老手藝”煥發(fā)新生

　　江西景德鎮(zhèn)青年陶瓷藝術家徐超說，傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展傳承離不開融合創(chuàng)新。徐超便是融合創(chuàng)新的實踐者。

　　記者看到，徐超的“新派”陶瓷作品視覺沖擊力相比于瓶、壺、罐等“老作品”明顯提升。造型夸張的人偶形象、充滿西洋風情的花瓶和幾乎以假亂真的水果擺件，制作精細、風格前衛(wèi)的陶瓷作品更符合年輕人的品味，又融入了西方創(chuàng)作理念，更適合現(xiàn)代家居裝飾使用，因此獲得了很多年輕人的關注。

　　景德鎮(zhèn)瓷板畫藝術家魏巍也在傳統(tǒng)技藝的融合創(chuàng)新方面做出了嘗試。他把西方繪畫風格與中國畫的手法結合起來，創(chuàng)作出色彩艷麗、圖案簡約的瓷板畫作品，一經展出便獲得了很多年輕收藏者的關注，市場售價也比“老派作品”高出一大截。

　　中國民間文藝家協(xié)會副主席曹保明認為，當前必須創(chuàng)造機會讓年輕人接觸到傳統(tǒng)手工技藝，以年輕人喜聞樂見的形式，激發(fā)他們的創(chuàng)新活力，“老手藝”才有可能在不斷傳承中越來越厚重、越來越豐富。