由劉德華、林志玲、佟大為和張靜初主演的電影《天機(jī)·富春山居圖》端午節(jié)全國(guó)公映，影片上映引發(fā)網(wǎng)友強(qiáng)烈吐槽，在網(wǎng)友吐槽聲中幾乎全是罵聲，影片被指為“爛片中的爛片”和“年度最爛”。盡管如此，《富春山居圖》仍然在上映的第二天就突破兩億票房。(6月13日東北新聞網(wǎng))
從網(wǎng)友大量的“吐槽”中我們不難看出，《天機(jī)·富春山居圖》的敗筆之一就是無(wú)聊的“炫技”，無(wú)論是在場(chǎng)景設(shè)計(jì)和故事內(nèi)容上，都充滿了濃濃的“炫耀”?？上У氖牵澬牟蛔闵咄滔?，導(dǎo)演并沒(méi)有很好地駕馭這些華麗的場(chǎng)景和設(shè)定，反倒運(yùn)用薄弱混亂的故事，使得高檔的場(chǎng)景卻彰顯出浮夸背后的無(wú)能。不可否認(rèn)現(xiàn)在許多的中國(guó)商業(yè)大片都存在著運(yùn)用華麗的布景和人體堆積來(lái)營(yíng)造視覺(jué)奇觀，用以掩飾了故事底氣不足的毛病，但隨著觀眾對(duì)這些奇觀產(chǎn)生審美疲勞時(shí)，薄弱的故事便顯現(xiàn)出來(lái)，各種嫌棄自然就出現(xiàn)了。
從影片類型上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演孫健君將該片定義為一部“由炫幻的視覺(jué)風(fēng)格所支持的另類情懷的諜戰(zhàn)動(dòng)作大片”。從導(dǎo)演的定義可以看出他是一個(gè)極有野心的人，他想在一部影片中揉和各種類型片的元素從而使觀眾能夠在一部影片中享受到各種影片帶來(lái)的不同刺激?？上У氖?，一部影片是很難成功地融合如此多的標(biāo)簽的。網(wǎng)友曾經(jīng)總結(jié)道：《富春山居圖》你以為它是諜戰(zhàn)片，其實(shí)它是愛(ài)情片；你以為它是愛(ài)情片，其實(shí)它是文藝片；你以為它是文藝片，其實(shí)它是主旋律劇情片；你以為是它是主旋律劇情片，其實(shí)它是槍戰(zhàn)武打片；你以為它是槍戰(zhàn)武打片，其實(shí)它是恐怖片；你以為它是恐怖片，其實(shí)它是SM片；你以為它是SM片，其實(shí)它只是旅游景地宣傳片！其實(shí)作為一名合格的導(dǎo)演，能把某一類型的影片拍好并不難，但是不自量力的去糅合各種類型的影片往往反而會(huì)誕生一個(gè)“四不像”的畸形。
故事劇情是一個(gè)電影的靈魂，不成熟的技術(shù)和不足夠的成本都可以被一個(gè)真誠(chéng)有內(nèi)涵的故事所包容?！短鞕C(jī)·富春山居圖》大體上講述的是一個(gè)奪寶的故事，這類故事在《十二生肖》中已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)了，但是國(guó)人還是沒(méi)能放過(guò)這種武力奪寶的題材，再加上只注重視覺(jué)的打斗設(shè)計(jì)，使之變得十分無(wú)聊。反觀國(guó)外的奪寶片，更多的是精密的設(shè)計(jì)，精彩的腦力較量和出人意料的手法，如《偷天換日》、《十二羅漢》和《偷天陷阱》一樣，觀眾是被其環(huán)環(huán)相扣的計(jì)謀所吸引，而不是反反復(fù)復(fù)的打斗?！短鞕C(jī)·富春山居圖》的敘事線索完完全全被科幻、裝酷、賣相、動(dòng)作等元素給遮掩了，在情節(jié)設(shè)計(jì)上極為粗糙和俗套。加上過(guò)于跳躍而不連貫的剪輯，使觀眾很難在迅速切換的場(chǎng)景和不斷變換的人物中找到劇情的走向，從而帶給觀眾唯一的感覺(jué)便是——莫名其妙。
場(chǎng)景設(shè)定是《天機(jī)·富春山居圖》引以為傲的重點(diǎn)，拍攝地遍布世界各地，迪拜、杭州、臺(tái)北和東京等地，也包括了哈利法塔、亞特蘭蒂斯酒店、A380飛機(jī)等高消費(fèi)的視覺(jué)奇觀。但是，這些視覺(jué)的震撼之處并沒(méi)有很好的烘托出整個(gè)電影的氣氛，反倒是在薄弱無(wú)聊的故事和不堪入目的后期技術(shù)下淪為了炮灰。各種高消費(fèi)的奢華場(chǎng)景，搭配主演林志玲的華服，并沒(méi)有成功的拯救這部劇情存在著巨大硬傷的電影，反而反映出故事的無(wú)聊。比如說(shuō)迪拜的哈利法塔，作為世界第一高樓的奇觀，哈利法塔在《碟中諜4》中，借助成熟的后期技術(shù)為觀眾帶來(lái)一次驚險(xiǎn)刺激的爬塔故事情節(jié)。反觀在《天機(jī)·富春山居圖》中，哈利法塔卻因?yàn)楣适碌脑O(shè)定和技術(shù)的不成熟而變成了一個(gè)搞笑的場(chǎng)景。不過(guò)，影片確實(shí)成功的向大家展示了何為奢侈淫靡的生活，不過(guò)也就僅此而已。的確，電影是首先訴諸感官的，然后是進(jìn)入情感的，進(jìn)而是啟發(fā)靈魂的。一部影片即使無(wú)法給人帶來(lái)深思，但要是能在觀影過(guò)程中讓人發(fā)笑、流淚抑或是痛罵，也算是有功勞了。然而《富春山居圖》在精心營(yíng)造了一派華麗之后，卻沒(méi)有給人帶來(lái)任何感覺(jué)。
在某著名影評(píng)網(wǎng)站上，《天機(jī)·富春山居圖》的評(píng)分已經(jīng)跌至2.5分（滿分10分），足以見(jiàn)識(shí)觀眾對(duì)其各方面的不滿。筆者始終認(rèn)為，能拯救中國(guó)電影的一個(gè)良方，便是真誠(chéng)、細(xì)致且有創(chuàng)新的故事，如同前期熱映的《致我們終將逝去的青春》和《中國(guó)合伙人》一樣，而不是一昧的“炫技”。中國(guó)電影在技術(shù)和資金上確實(shí)還有很大一段路要走，但是一個(gè)好的故事，一個(gè)好的敘事手法是不難的。單調(diào)俗套的炫耀場(chǎng)景，技術(shù)成本的巨大，并不能掩飾影片劇情存在的硬傷。過(guò)多的“炫技”，許多華而不實(shí)的設(shè)定只會(huì)在更大程度上毀了一部電影。所以說(shuō)，“炫技”并不是中國(guó)電影的未來(lái)，只有擺脫這種“炫耀”的思想，更扎實(shí)的在故事上下功夫，中國(guó)的電影才有更好的未來(lái)。
(責(zé)任編輯：鑫報(bào))
