近日，浙江衛(wèi)視《中國(guó)星跳躍》節(jié)目訓(xùn)練基地發(fā)生意外，釋小龍年僅18歲的隨行人員彭某不幸溺亡。警方正介入調(diào)查原因，一說(shuō)私自下水不幸溺亡，另一說(shuō)陪同訓(xùn)練時(shí)因安保措施不到位身故。18歲生命的微博定格在事故前一日，最后一條是他與釋小龍?jiān)谔^的合影，微博上點(diǎn)滿了網(wǎng)友們送的蠟燭。

　　明星跳水從開賽以來(lái)，事故不斷。韓庚落水時(shí)因動(dòng)作失誤而暈厥，包小柏耳膜穿孔，陳光標(biāo)尾骨軟組織受傷……

　　這不禁讓人聯(lián)想起古羅馬的斗獸場(chǎng)——裸露的身體，危險(xiǎn)的行為，殘酷的競(jìng)爭(zhēng)，刺激著觀眾最原始的欲望。因明星身上凝聚的特有光環(huán)，縱是人作獸斗，也上演得甚是歡騰踴躍。直到此次一條鮮活的生命成為高收視率的代價(jià)，人們才如被當(dāng)頭棒喝，從狂歡的迷夢(mèng)中驚醒——到底是在看跳水，還是觀賞用生命做賭注的無(wú)底線冒險(xiǎn)？

　　從開設(shè)初衷和傳播效果對(duì)比來(lái)看，打著“為公益吶喊”旗號(hào)的明星跳水節(jié)目，喚醒的并不是公眾對(duì)慈善的熱情，而是迎合了一些獵奇心理和低級(jí)趣味。社交網(wǎng)絡(luò)上，人們議論更多的是女明星的泳裝樣式或是否走光整容，傳遞的社會(huì)能量并非節(jié)目組所標(biāo)榜的“愛(ài)心，勇氣”。

　　媒介呈現(xiàn)的跳水和真正作為一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的跳水相比也有著很大差別。節(jié)目采用了大量戲劇化的包裝手段博取眼球。清華大學(xué)跳水總教練于芬表示，教普通大學(xué)生跳水時(shí)，從未出現(xiàn)過(guò)電視上呈現(xiàn)的林林總總的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，跳水節(jié)目過(guò)度戲劇化的表現(xiàn)只會(huì)讓民眾誤解和遠(yuǎn)離跳水運(yùn)動(dòng)。

　　那么，究竟是誰(shuí)在為這樣安全指數(shù)和傳播趣味低的節(jié)目買單鼓掌呢？廣告商是其一，作為商業(yè)行為，投資商傾向于選擇能夠匯集揪心和驚艷的節(jié)目砸錢，牛群奔七高齡堅(jiān)持跳水，劉雨欣泳衣舞蹈秀……電視金錢鏈上沾染的鮮血和灰色內(nèi)幕正考驗(yàn)著投資商的道德判斷和社會(huì)堅(jiān)守。

　　在電視機(jī)前大飽眼福的觀眾也當(dāng)躬身自省。若非雅安地震將一根筋?yuàn)蕵?lè)著的人們震醒，民眾不知將多久沉浸在如此觀賞趣味中。尼爾?波茲曼在《童年的消逝》中提及“弗蘭肯斯坦綜合征”（Frankenstein Syndrome），人們被自己制造的機(jī)器和消遣馴服，“人們并非自己的所憎所毀，而是被熱愛(ài)所毀”。

　　與《我是歌手》等以唱歌跳舞為競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)容的真人秀節(jié)目不同，明星跳水威脅著這些只經(jīng)過(guò)三四十個(gè)小時(shí)倉(cāng)促訓(xùn)練，有著明星光環(huán)但未必具備過(guò)硬身體素質(zhì)的文娛行業(yè)從業(yè)者的人身安全。跳水冠軍高敏在接受采訪時(shí)直言，跳水訓(xùn)練難度極大，自己當(dāng)年作為職業(yè)運(yùn)動(dòng)員都曾受傷吐血。非專業(yè)人士輕易站上跳臺(tái)“挑戰(zhàn)極限”，其中艱險(xiǎn)不言而喻。

　　斗獸般的明星跳水適可而止吧！正如香港知名演員黃秋生所諷刺的，“讓明星跳水不如叫明星去跳樓，看誰(shuí)命大，收視率更佳。”

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