由李安執(zhí)導(dǎo)的首部3D電影《少年派的奇幻漂流》已確定于11月22日同步北美在中國(guó)內(nèi)地影院上映，這也是闊別《色-戒》5年后，李安作品再度登陸內(nèi)地銀幕?！渡倌昱傻钠婊闷鳌犯木幾該P(yáng)-馬特爾暢銷700萬(wàn)冊(cè)的同名小說。書中16歲的印度少年P(guān)i與一只孟加拉虎共同漂流227天的海上求生記被認(rèn)為是“最不可能被影像化”的故事，不過李安打磨3年半的該片卻在此前的紐約電影節(jié)上獲得壓倒性好評(píng)，對(duì)其炫目的視效奇觀，《時(shí)代》雜志更給出“下一個(gè)《阿凡達(dá)》”的盛贊。李安之所以選擇這部結(jié)合了深?yuàn)W與怪誕、史詩(shī)冒險(xiǎn)與痛苦自省的小說，肯定還有更多科技以外的東西。揚(yáng)-馬特爾說，這個(gè)故事能讓人產(chǎn)生信仰；李安說，有時(shí)你會(huì)勇氣十足，有時(shí)你卻絕望無(wú)比。
最不可能被影像化的故事？
“當(dāng)我在寫書時(shí)，就像有電影畫面躍然心上，但我認(rèn)為這是一則完全不可能拍成電影的故事，你得挑戰(zhàn)這些字里行間的象征，轉(zhuǎn)化成視覺的真實(shí)畫面。其他導(dǎo)演看到這本小說時(shí)，都曾來(lái)打聽，也表示有興趣，但還是沒能有所進(jìn)展。本片需要的導(dǎo)演，要能同時(shí)了解故事，感同身受，還要能克服巨大的技術(shù)挑戰(zhàn)。”談及小說《少年派的奇幻漂流》的改編，作者揚(yáng)-馬特爾說。作品最初發(fā)表于2001年，曾獲當(dāng)代英語(yǔ)小說界最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)英國(guó)布克獎(jiǎng)。故事講述了一次海難的幸存者少年P(guān)i和一只名叫理查德-帕克的孟加拉虎在海上共同漂流227天的經(jīng)歷。
Pi是一個(gè)生于印度并且同時(shí)信仰基督教、伊斯蘭教和印度教的少年，他的父親經(jīng)營(yíng)著一個(gè)動(dòng)物園，所以Pi從小就了解動(dòng)物的習(xí)性……坦白說，這個(gè)故事的開頭并不算吸引人，混合著宗教信仰的一個(gè)少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。不過正如揚(yáng)-馬特爾所說，閱讀小說的最好忠告是“耐心”，當(dāng)你堅(jiān)持到100頁(yè)之后，劇情才算正式進(jìn)入到“奇幻漂流”。Pi舉家遷往加拿大，與他們同船的還有動(dòng)物園的動(dòng)物，Pi的父親想把它們帶到異國(guó)他鄉(xiāng)賣個(gè)好價(jià)錢。但是動(dòng)物園園長(zhǎng)一家經(jīng)歷了一次類似泰坦尼克號(hào)式的沉船事件，除了Pi，家人全部遇難。Pi僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存，與他同處一艇的還有一條鬣狗、一只斷了一條腿的斑馬、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德-帕克”。
在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑馬，老虎又殺死了鬣狗。接下來(lái)這個(gè)少年在海上求生的故事，就是如何對(duì)付理查德-帕克的故事。自知無(wú)法戰(zhàn)勝老虎的Pi最終選擇與它一起面對(duì)漂流生活。7個(gè)月中，他要收集淡水、捕魚捉蝦，他要使用一切海上生存技能喂飽老虎，也讓自己活下來(lái)。當(dāng)然，這場(chǎng)漂流也遇到了暴風(fēng)雨、鯊魚的襲擊以及各種精彩而血腥的險(xiǎn)境。隨著絕望情緒的加劇，故事中的現(xiàn)實(shí)與想象似乎變得模糊了，少年有兩天失明了，他遇到了另一條救生艇，老虎咬死了上面的法國(guó)廚師，后來(lái)Pi只看到廚師的頭蓋骨；少年與老虎還到了一座天堂般的島嶼，可他發(fā)現(xiàn)一棵樹的樹葉里包裹著32顆人的牙齒，那是個(gè)食人島。驚恐的Pi與老虎再次開始了漂流，直到在墨西哥的海灘上獲救，那只老虎卻頭也不回地消失了。
當(dāng)然，故事講到這兒結(jié)束只是一部“少年派歷險(xiǎn)記”，不過在Pi口中還有另一個(gè)版本的海上求生記——其實(shí)，救生艇上并沒有動(dòng)物，只有一個(gè)法國(guó)廚師、一個(gè)斷了腿的水手、Pi和他的母親，而現(xiàn)實(shí)是，最終只有Pi活了下來(lái)。揚(yáng)-馬特爾說，這是一本能夠讓人相信上帝的書，因?yàn)楹芏嗳藢幵赶嘈拍切﹦?dòng)物真的存在。
“有時(shí)你會(huì)勇氣十足，有時(shí)你卻絕望無(wú)比”
早在2003年，20世紀(jì)?？怂构颈惬@得了“少年派”的電影改編權(quán)，他們先后找到M-奈特-沙馬蘭、阿方索-卡隆、讓-皮埃爾-熱內(nèi)等多位導(dǎo)演，但每一次這個(gè)項(xiàng)目都因故宣告流產(chǎn)，直到2009年2月李安走馬上任。
在2001年李安就拜讀過小說，不過一開始他對(duì)這部集合了水、小孩、動(dòng)物“三大拍電影最頭疼元素”的作品能否成型持懷疑態(tài)度，并且他本人也從未看到過哪部電影能把水上故事拍好。在拍攝《制造伍德斯托克音樂節(jié)》時(shí)，?？怂构菊f服了李安，接受了他“導(dǎo)演生涯中最大的一次挑戰(zhàn)”。
制片人吉爾-內(nèi)特了解李安，他說：“這部電影格局龐大，而李安是個(gè)夢(mèng)想家，如果不是讓他害怕、具有開創(chuàng)性的計(jì)劃，他還不會(huì)考慮。”
“究竟該如何把它拍成電影？有時(shí)你會(huì)勇氣十足，有時(shí)你卻絕望無(wú)比。”李安說他自己也不清楚要如何拍攝這部電影，但他非常興奮，因?yàn)檫@是“一次突破”。對(duì)他而言，最難的是科技，這也是該片“最與眾不同之處”。
李安坦言，如果電影《少年派的奇幻漂流》的拍攝放在5年前，簡(jiǎn)直令人無(wú)法想象，但3D和CG技術(shù)的發(fā)展讓一切成為可能。這是李安3D電影初試啼聲之作。在此之前，新技術(shù)已經(jīng)不斷將電影工業(yè)的進(jìn)程向前推進(jìn)，無(wú)論是《泰坦尼克號(hào)》令人震撼的視效，還是《阿凡達(dá)》的3D技術(shù)革命，或是《猩球崛起》里讓猩猩“凱撒”有了充沛表現(xiàn)與情感深度的動(dòng)作捕捉。李安要用3D技術(shù)拓展“少年派”的格局，“也就必須在另一個(gè)次元里創(chuàng)作”。
那只叫理查德-帕克的孟加拉虎是影片成敗的關(guān)鍵，怎樣讓它變成像“凱撒”一樣觸手可及的角色，讓觀眾相信，它真的就在救生艇上與少年P(guān)i博弈成為劇組的最大難題。從某種意義上說，這甚至是一部關(guān)于老虎的電影，“必須用動(dòng)畫特效來(lái)制作老虎，否則故事某些部分將難以拍攝。”
作為本片視效總監(jiān)，曾制作過《納尼亞傳奇》《黃金羅盤》的奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)得主比爾-威斯坦霍佛說：“《少年派的奇幻漂流》絕對(duì)是我職業(yè)生涯中最具挑戰(zhàn)性的作品，我們?yōu)樽约涸O(shè)下的標(biāo)桿在過去前所未有。光是老虎的毛發(fā)，就有超過15名動(dòng)畫師負(fù)責(zé)，有些人得整理與排序老虎超過千萬(wàn)根的毛發(fā)。我們?cè)诼迳即?、印度有?dòng)畫師，在溫哥華和吉隆坡也有，他們都貢獻(xiàn)心力在理查德-帕克上。”劇組拍攝了數(shù)百個(gè)小時(shí)有關(guān)孟加拉虎的影像資料，動(dòng)物訓(xùn)練師總共找到4只孟加拉虎，其中一只名叫“國(guó)王”的大家伙最符合李安心中的理查德-帕克形象，并成為它的主要實(shí)體模特。
李安用了3年半的時(shí)間來(lái)打造《少年派的奇幻漂流》，他稱電影是“一場(chǎng)希望、奇跡、生存、精神和信念的冒險(xiǎn)”，同時(shí)強(qiáng)調(diào)3D的運(yùn)用不是“馬戲團(tuán)雜耍式的”。對(duì)于看過“少年派”預(yù)告片的人來(lái)說，本片目前最吸引人的地方應(yīng)該不是那些有關(guān)信仰與生存的闡述，當(dāng)看到2D效果的飛魚撲面而來(lái)、鯨魚躍出水面、風(fēng)暴后晚霞傾城、全CG制作的老虎以假亂真，人們只會(huì)憧憬更過癮、更奢華的3D特效?！渡倌昱傻钠婊闷鳌反饲霸鳛榈?0屆紐約影展的開幕影片在全球首映，電影幾乎得到媒體眾口一詞的褒獎(jiǎng)，Movies.com甚至評(píng)價(jià)道：“人們常說，電影正在死亡，而這部電影就讓這些人看到了一個(gè)事實(shí)，那就是電影正在被重新發(fā)明。在《雨果》之后，這部電影對(duì)3D的使用是最出色、最大師的。它證明了3D是有錢人手里的道具、大師手里的工具。”美國(guó)《時(shí)代》雜志更盛贊《少年派的奇幻漂流》是“下一個(gè)《阿凡達(dá)》”。
