還記得奧黛麗-赫本的經(jīng)典黑色無袖雞尾酒禮服、費雯-麗華麗長裙演繹的《亂世佳人》和強尼-戴普的船長服嗎？

　　10月20日，英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館(簡稱V&A)將推出“好萊塢戲服展”，截至明年1月，這些在時光暈染中擁有了生命與故事的標志性戲服，都將在展覽中向觀眾講述經(jīng)典電影中“美衣襯美人”的驚艷時刻以及那個時期的時尚潮流。據(jù)了解，類似這樣的好萊塢經(jīng)典戲服展覽和研究活動，在國外影迷中擁有很大市場。

　　那么，這些年我們在國產(chǎn)片中看到的戲服呢？在褪去臺前的榮光后，它們是否仍保有生命力？對此，業(yè)內(nèi)人士紛紛表示，國內(nèi)的戲服大多作廢了，收藏還未起步。

　　好萊塢　收藏戲服已是一種文化

　　一部《蒂凡尼早餐》，就是奧黛麗-赫本的一場個人時裝秀。其身穿紀梵希黑色無袖雞尾酒禮服加長桿煙嘴的形象，更是成為電影史和時尚史的經(jīng)典，被無數(shù)次模仿和致敬。

　　事實上，電影史上有不少經(jīng)典之作，除了故事情節(jié)被流傳，其中的戲服也極具收藏和歷史價值?，旣惿?夢露在《熱情似火》中身著的銀色連衣裙、凱特-溫斯萊特在《泰坦尼克號》中身穿的條紋套裝、凱拉-奈特利在《安娜-卡列尼娜》中身穿的紫色禮服、強尼-戴普的船長服等經(jīng)典戲服，都常常被收藏和展覽。如美國的斯密森尼國家歷史博物館、哈利-蘭瑟姆中心便收藏了不少好萊塢戲服。

　　今年，英國V&A博物館從美國的斯密森尼國家歷史博物館借來不少戲服，將于10月20日開始展出，其中包括《綠野仙蹤》中多蘿西的小紅鞋、格溫妮絲-帕特洛在《莎翁情史》中所穿的宮廷禮服等100多件藏品。另外，德克薩斯大學(xué)的哈利-蘭瑟姆中心也通過募集捐款，從來自13個國家的600名熱心影迷那里籌集到3萬美元，準備修復(fù)《亂世佳人》中費雯-麗穿過的五套華麗戲服，并計劃在2014年《亂世佳人》上映75周年之際展出。

　　國內(nèi)

　　庫存，租賃，演員收藏

　　好萊塢的戲服頻頻被展出，仿佛擁有自己獨特的生命線。那么，國內(nèi)的戲服命運如何？瀟湘電影集團有限公司制片人周琦說，“拍攝前，大部分的衣服是租借，主角的服裝會找劇裝廠定做。電影拍完之后，會給服裝制作公司，他們可以再租借，我們拿了卻沒什么用，收在庫房要定期清洗、定期曬，人力物力花費大，性價比不好”。

　　《王的盛宴》服裝師陳學(xué)兵介紹說，國產(chǎn)片的戲服大多面臨三種命運，放到庫房、用來租賃和個別演員收藏。“配角的衣服大多是租借；主角留下的衣服會回收放到庫房，但是衣服這東西，如果保存不善，幾年之后就只能作廢，演員也自己收藏，跟投資方打好招呼，然后直接找服裝師。像我去年做《楚漢爭雄》，韓信的飾演者姚剛老師，演完之后把盔甲拿走了；項羽飾演者任程偉，把霸王甲拿走了”。

　　這種私人的收藏，陳學(xué)兵挺高興，“說明他們喜歡”，“如果能夠建立博物館展覽這些服裝，對于服裝師來說是一種很大的鼓勵，觀眾在影片之內(nèi)看不到一些細節(jié)，如果在戲外有實物展出，會讓觀眾有不一樣的感覺。同時也是一種督促，你想進博物館，想讓大家更接近地去了解你的設(shè)計和制作，你就要做得更好，要更認真地對待”。

　　之前有公司提出拍賣(戲服)，做公益活動，做收藏和捐贈。但比較小眾，不能形成產(chǎn)業(yè)。我很希望，有人或公司有這個實力，把戲服收藏留下。若干年后，從這些服裝就可以看出中國電影是怎么走過來的，以后可以從中回顧中國電影的發(fā)展史。

　　與好萊塢高度產(chǎn)業(yè)化的運作不同，國內(nèi)的戲服收藏之路還未起步。事實上，這不僅是收藏的事，戲服的設(shè)計、明星的光彩、影片的制作等，都與此相關(guān)。記者采訪了兩部《畫皮》的制片人龐洪，對方表示，希望有人或公司有這個實力把戲服收藏留下，若干年之后，從這些服裝就可以看出中國電影是怎么走過來的。

　　面具送給了趙薇，衣服庫存——《畫皮》制片人龐洪

　　Q：你如何看待服裝在整個電影制作過程中的角色？

　　A：電影是個綜合的藝術(shù)，每個環(huán)節(jié)都重要，服裝、造型、發(fā)式這些就更重要了，會給觀眾最直觀的第一印象，而造型好壞還會直接關(guān)系到演員對角色的塑造?！懂嬈I》里的主要角色，我們請了國外的設(shè)計師繪制草圖，又請了北京電影學(xué)院的郝藝全程負責(zé)。雖然這是古裝片，但服裝很時尚現(xiàn)代，跟當下的游戲、卡通有共通點，跟觀眾會有一些互動。

　　Q：《畫皮II》中大手筆制作的服裝殺青后怎么處理了？

　　A：在電影宣傳推廣時，我們曾在一些影院做過服裝道具的展示，讓觀眾更近地了解電影?，F(xiàn)在，這些主角的衣服處在一個庫存的狀態(tài)。畢竟，我們不像美國，有進行收藏的電影博物館和大公司，可以展覽服裝。我們都是進行庫存，看以后有沒有合適的時機進行展出吧。

　　Q：聽說《畫皮II》里趙薇的面具要拍賣？

　　A：沒有，純金面具我送給了趙薇。一是，這是獨一無二的，是按照她的臉型來打造的；第二，我邀請她的時候，有一個承諾，我短信跟她說，“相信這個電影會創(chuàng)造新的票房神話”，那么，突破紀錄的那一天，我就把面具送給了她。

　　[觀點]

　　電影經(jīng)典，才會產(chǎn)生吸引力

　　Q：上世紀四五十年代的好萊塢戲服，到現(xiàn)在經(jīng)常會有展覽，為什么會做到這個程度？

　　A：收藏、展覽的相關(guān)電影都非常經(jīng)典，比如《亂世佳人》《羅馬假日》等等，明星也確實是明星。對觀眾來說，都非常有吸引力。通過電影看到了他們特別美的形象，現(xiàn)在，居然可以這么近地看到他們曾穿過、用過的東西，大家會有親切的感覺。同時，這些戲服本身很美，很有時尚和審美價值。服裝設(shè)計師已經(jīng)和作品、明星密不可分，比如，現(xiàn)在當大家講到奧黛麗-赫本，就會想到紀梵希。

　　Q：現(xiàn)在國內(nèi)的電影服裝師如何？

　　A：缺少設(shè)計理念。

　　Q：怎么說？

　　A：原因不好說。我們經(jīng)常說，學(xué)習(xí)好萊塢的制作標準，制作流程上是在學(xué)習(xí)，但是投資標準有沒有達到？沒有那么好的投資，怎么可能做出那樣的作品。我們都是把錢用在了請演員上，而不是制作上。制作的部分是有待提高的?，F(xiàn)在，我們太在乎產(chǎn)量，忽略了質(zhì)量。在燈光、攝影、服裝等等方面，我們的工作人員也缺乏真正的潛心研究，以后可能會出問題。長遠的考慮，對這個行業(yè)才會有益。