□關(guān)于培訓(xùn)班
學(xué)員已打漂亮攻堅(jiān)戰(zhàn)
大道喜劇院開(kāi)幕后的首個(gè)作品是陳佩斯的經(jīng)典舞臺(tái)作品《陽(yáng)臺(tái)》。但是作為打頭炮的作品，陳佩斯本人并沒(méi)有披掛上陣，而是將舞臺(tái)交給了一群年輕人。這些演員中有剛剛走出喜劇培訓(xùn)班得到了陳佩斯“真?zhèn)?rdquo;的學(xué)員，對(duì)于這些學(xué)員的表現(xiàn)，陳佩斯表示“沒(méi)想到”。
據(jù)陳佩斯介紹，學(xué)員班里的大部分人都是沒(méi)有表演基礎(chǔ)的，這與他當(dāng)初的設(shè)想差距很大。陳佩斯說(shuō)：“本來(lái)我們想招一些有表演基礎(chǔ)的人，但是沒(méi)有人報(bào)名。他們可能是不相信我，沒(méi)辦法，我們最后只能將條件放寬。”盡管與當(dāng)初的想象有差距，但是陳佩斯仍然堅(jiān)持要自己培養(yǎng)喜劇演員。談到原因，他說(shuō)：“中國(guó)的喜劇演員一直很缺乏，盡管我們的藝術(shù)院校也在培養(yǎng)學(xué)生，但是他們對(duì)于喜劇演員的培養(yǎng)，既沒(méi)有師資、沒(méi)有教材，教育和市場(chǎng)還嚴(yán)重脫節(jié)，造成這么多年喜劇演員都缺，我覺(jué)得現(xiàn)在年齡大了，需要培養(yǎng)新人。文化需要有人來(lái)傳承，有人來(lái)繼承。”
對(duì)于培養(yǎng)喜劇演員的自信，陳佩斯表示，源于近十幾年來(lái)他對(duì)喜劇的探索，“我的理論來(lái)源于我在舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)，我同時(shí)用這些經(jīng)驗(yàn)來(lái)思考喜劇的理論，再用我獲得的理論去指導(dǎo)我的實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)這條路是可行的。”陳佩斯自信地表示，在這些學(xué)員當(dāng)中，有80%的學(xué)員將來(lái)可以從事喜劇表演，“這些演員已經(jīng)上臺(tái)演出過(guò)，觀眾的掌聲、反饋我開(kāi)始的時(shí)候也沒(méi)有想到，這就像是一群沒(méi)有上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)士，經(jīng)過(guò)一定的培訓(xùn)，他們打了一場(chǎng)漂亮的小攻堅(jiān)戰(zhàn)，那就說(shuō)明這個(gè)理論是正確的。”陳佩斯表示，目前這些學(xué)員表演還不成熟，但是經(jīng)過(guò)2到3年的培養(yǎng)，他們中一定會(huì)出人才。
小劇場(chǎng)口碑一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)
已經(jīng)從事舞臺(tái)表演多年的陳佩斯對(duì)于目前劇院的生存狀態(tài)了如指掌。說(shuō)起近幾年劇院的經(jīng)營(yíng)情況，陳佩斯表示：“都在賠。”然而他卻在這時(shí)義無(wú)反顧地開(kāi)起了自己的劇院，對(duì)于這個(gè)選擇，陳佩斯說(shuō)：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候正是我們的文化發(fā)展最艱難的時(shí)候，但是也正是這樣的時(shí)候才是最應(yīng)該培養(yǎng)人才的時(shí)候。”陳佩斯舉例說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我們黨最艱難的時(shí)候，在延安辦了那么多的大學(xué)，培養(yǎng)了那么多的人才，這些人才最后都成了國(guó)家的棟梁之才。所以說(shuō)越是艱難的時(shí)候，才越是培養(yǎng)人才的時(shí)候。”
陳佩斯表示，以目前小劇場(chǎng)的情況，只要讓這些年輕演員演戲，演一場(chǎng)肯定會(huì)賠一場(chǎng)。陳佩斯早有心理準(zhǔn)備：“好在是小劇場(chǎng)，就200到300張票，公司的其他收入補(bǔ)貼到這里邊，另外小劇場(chǎng)靠的是口碑，一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)吧。”對(duì)于將來(lái)有一天，這些演員會(huì)帶給自己的回報(bào)，陳佩斯表示：“只要是人才就會(huì)有人來(lái)挖，我不能約束任何一個(gè)人才。”但是陳佩斯也坦言，自己這么做并不是理想主義，“我也有私心，我的私心就是在這些人身上證明我對(duì)喜劇的理解是正確的，被社會(huì)證實(shí)我對(duì)喜劇的理解是可行的”。
□關(guān)于春晚
上春晚傳言是大壓力
盡管陳佩斯曾在眾多場(chǎng)合公開(kāi)表示過(guò)自己不會(huì)上春晚，但是幾乎每年他還是要受到傳言的困擾。說(shuō)到其中的原因，陳佩斯自己也感到不解，“的確，我曝光不多，但是大家還都很關(guān)心我。我也覺(jué)得我是個(gè)特例，我自己也不明白為什么，可能對(duì)于演員大家心中都有一桿秤吧。我現(xiàn)在一上網(wǎng)就能看到什么我婉拒春晚的消息。”說(shuō)到此，陳佩斯感到很無(wú)奈，“就是前幾天，有人讓我參加一個(gè)春晚的研討會(huì)，我這劇院剛開(kāi)幕，哪有時(shí)間啊。”陳佩斯說(shuō)，每年關(guān)于他上春晚的消息對(duì)于他而言都是巨大的壓力。
對(duì)于自己堅(jiān)持不上春晚的原因，陳佩斯說(shuō)：“很多東西都是浮在表面上的，如果拿不出好作品給別人是沒(méi)有意義的。一個(gè)好作品出來(lái)是需要時(shí)間和空間的。這些年也老有人勸我去上春晚，但是你看看我這些事情，這頭能扔嗎，那頭能舍嗎？劇院馬上要演出，根本忙不開(kāi)。”
演小品是別人的事情
對(duì)于喜劇作品，春晚能提供最便捷的舞臺(tái)，但是陳佩斯不愿意選擇這條路，“我不愿意把我的舞臺(tái)作品拿到春晚舞臺(tái)上，是因?yàn)槲业淖髌窙](méi)有適合切碎了賣(mài)的。”他說(shuō)，“我們的喜劇作品都是一環(huán)扣一環(huán)的，如果單獨(dú)演幾個(gè)片段，一點(diǎn)包袱都沒(méi)有，觀眾也沒(méi)什么反應(yīng)，都是有了前因才有后果，我們的作品不是羊肉串、不是糖葫蘆，所以沒(méi)有適合的。”
雖然這樣一個(gè)大的舞臺(tái)喜劇比起一個(gè)喜劇小品簡(jiǎn)單得多，但是陳佩斯仍然樂(lè)此不疲，“每個(gè)人都有適合自己做的事情，我覺(jué)得我已經(jīng)成長(zhǎng)了，我就不想再回過(guò)頭去干那個(gè)事情，這應(yīng)該是別人干的事，我既然已經(jīng)吃上這碗飯了，我就不能再回過(guò)頭去吃別人的飯。”
□關(guān)于新動(dòng)向
與老茂暫無(wú)合適作品
由于在春晚舞臺(tái)上很難見(jiàn)到陳佩斯和朱時(shí)茂的黃金組合，很多觀眾更希望在舞臺(tái)上能見(jiàn)到二人再度合作。對(duì)此，陳佩斯的回答有些讓人失望：“目前沒(méi)有合適的劇本。”
陳佩斯說(shuō)：“當(dāng)時(shí)《托兒》是因?yàn)閯”竞线m，后來(lái)《陽(yáng)臺(tái)》演出我找過(guò)老茂，他覺(jué)得臺(tái)詞太多完成不下來(lái)，他那身體上舞臺(tái)扛不住。”說(shuō)到此，陳佩斯對(duì)自己的身體充滿(mǎn)自信，說(shuō)起保養(yǎng)秘訣，他說(shuō)：“在舞臺(tái)上摸爬滾打能排毒，我上了舞臺(tái)演戲，出一身汗，我覺(jué)得人就輕松了。”但是最近一段時(shí)間，陳佩斯一心一意當(dāng)起了老師，給學(xué)生授業(yè)、解惑，這讓他覺(jué)得有些不習(xí)慣，他說(shuō)：“最近光說(shuō)不練，感覺(jué)不舒服。”
對(duì)于下一步自己的工作重心，陳佩斯表示，大道喜劇院以一種開(kāi)放的態(tài)度面向社會(huì)，不只演自己的喜劇作品，還要幫助一些年輕人完成他們的喜劇作品。一些年輕人有想法但是還不太成熟的作品可以拿到大道喜劇院，和他一同進(jìn)行探討。陳佩斯介紹，與其他劇院不同，大道喜劇院不設(shè)身高限制，即使是很小的觀眾，只要對(duì)演出感興趣也可以進(jìn)場(chǎng)觀看。陳佩斯表示，之所以有這樣的想法，是因?yàn)橐郧俺３Ｓ杏^眾帶著孩子來(lái)看他的演出，但是被擋在了劇場(chǎng)之外，讓他感到很遺憾。
□記者手記
把人逗笑是件難事
與陳佩斯聊天，很難將他和舞臺(tái)上的那個(gè)一舉手、一投足都充滿(mǎn)了喜劇細(xì)胞的人聯(lián)系在一起，他的一言一行都讓人覺(jué)得是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜恕ｊ惻逅拐f(shuō)：“喜劇沒(méi)有天分可言，喜劇是由技術(shù)組成的。之所以大家認(rèn)為喜劇需要天分，是因?yàn)樗y，把別人逗笑是一件很困難的事。”陳佩斯說(shuō)：“我們常常為一些喜劇的技術(shù)問(wèn)題探討、爭(zhēng)論很長(zhǎng)時(shí)間，這些是外人看不到的。”而之所以愿意與喜劇終生為伴，陳佩斯說(shuō)：“這一點(diǎn)受父親影響很大，父親從來(lái)不排斥喜劇，他愿意演喜劇把快樂(lè)帶給別人，這些和名利無(wú)關(guān)。” (責(zé)任編輯：鑫報(bào))
