第二部分是汪峰的長(zhǎng)篇小說處女作“晚安北京”,寫一個(gè)名叫王凡的年輕人在上世紀(jì)末一天中的離奇經(jīng)歷。雖然汪峰本人稱主人公在經(jīng)歷上和自己沒多大關(guān)系,但讀過的人肯定會(huì)在王凡身上找到二十多歲時(shí)的汪峰的影子,汪峰說:“這本書真實(shí)地表達(dá)了我對(duì)愛、對(duì)生活、對(duì)這個(gè)世界的看法,我想這已經(jīng)足夠,這也是我能最終完成這本書的根源和動(dòng)力。”小說的名字就是他最著名的歌曲《晚安北京》,而小說也貫穿了汪峰音樂中強(qiáng)烈的世紀(jì)末的荒誕感。汪峰在《跋》中說,這個(gè)小說的故事形成于1996年,當(dāng)年冬天開始動(dòng)筆,結(jié)果因?yàn)橐恢睘橐魳繁济?,直?001年,汪峰錄完專輯《花火》 ,地?cái)偵弦呀?jīng)出現(xiàn)以《晚安北京》為書名的小說,才重新拾筆,花了幾個(gè)月的時(shí)間把小說完成了。
第三部分“中國(guó)的憂郁”是汪峰這些年來的詩(shī)歌與歌詞創(chuàng)作。汪峰在“怒放筆記”中說,他在文學(xué)上有著一長(zhǎng)串的大師級(jí)導(dǎo)師,馬爾克斯、亨利·米勒、惠特曼、金斯堡以及TheDoors樂隊(duì)的主唱吉姆·莫瑞森,他們都對(duì)他產(chǎn)生了很大的影響。
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