唐寅《集賢賓等詞》卷，紙本，行書(shū)，縱23.3cm,橫551.3cm.

    《集賢賓等詞》卷分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共24首。唐寅博學(xué)多能，吟詩(shī)作曲，能書(shū)善畫(huà)。詞、書(shū)并美，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合，從中可欣賞到“江南第一風(fēng)流才子”的儒雅韻致及其純熟的書(shū)法功力，說(shuō)明書(shū)家需要深厚的、全方位的修養(yǎng)。唐寅主學(xué)文徵明、趙孟頫，更兼受李北海影響，行筆圓熟而灑脫，俊逸挺秀，嫵媚多姿，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)略見(jiàn)松散。原因在于，唐寅注重廣涉諸家、融會(huì)貫通，面目多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到人書(shū)俱老的境界。唐寅廣學(xué)諸家，在不同時(shí)期呈不同側(cè)重。30歲以前與同年齡的文徵明交善，受文氏影響。后科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規(guī)范，尤崇尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”,捺筆收筆中途之頓近“燕尾”,極富力度?！都t賓等詞》卷即屬此階段作品，卷后無(wú)款，但與《落花詩(shī)冊(cè)》對(duì)比，可知時(shí)期相近，風(fēng)格亦類(lèi)。唐寅在繪畫(huà)、詩(shī)文、書(shū)法等方面的造詣都很深，成功將三者有機(jī)結(jié)合起來(lái)：一是書(shū)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)極為和諧，書(shū)法的意趣與繪畫(huà)情趣極為相近，都是強(qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)；二是將書(shū)法用筆之法運(yùn)用于繪畫(huà)；三是詩(shī)與書(shū)畫(huà)極度合拍，唐寅的詩(shī)文豪放不羈，戲語(yǔ)中寓憂(yōu)思，繪畫(huà)在放縱中見(jiàn)深沉，書(shū)法在戲筆中寓情思。

    唐寅（1470-1523），字伯虎，后更字子畏，號(hào)桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙史等，今江蘇蘇州人。博學(xué)多能，吟詩(shī)作曲，能書(shū)善畫(huà)，與沈周、文徵明、仇英并列為“明四家”之一，生前即被譽(yù)為明中葉江南第一才子。人狂字不狂，沒(méi)有丈夫氣，倒有女兒態(tài)--他的內(nèi)心應(yīng)該是溫柔的。“吳門(mén)四才子”之一的唐伯虎。世人皆知他少年時(shí)候頑皮，青年時(shí)風(fēng)流，中年玩世不恭，老年窮困潦倒。這一印象多半來(lái)自于馮夢(mèng)龍的小說(shuō)“唐解元一笑姻緣”,就是世所周知的唐伯虎三笑點(diǎn)秋香，不過(guò)是將他的一些事跡添枝加葉，編成了傳奇小說(shuō)。這些故事，未必完全真實(shí)，但從中可以看出這位才子畫(huà)家性格上的風(fēng)流狂放，不拘禮法。自馮本問(wèn)世之后，再加上民間藝人和戲曲的渲染，唐伯虎點(diǎn)秋香的故事廣為流傳，唐伯虎也成了家喻戶(hù)曉的歷史人物。唐伯虎成了妻妾成群，腰纏萬(wàn)貫，荒唐風(fēng)流的富豪。其實(shí)，這不是唐伯虎的本來(lái)面目，歷史中的唐伯虎，不僅沒(méi)有傳說(shuō)中的風(fēng)流韻事，而且生活清貧，一生坎坷。

    唐伯虎和文徵明（1470-1559）并列吳門(mén)四才子。唐祖籍晉昌，即今天的山西晉城一帶。北宋時(shí)唐氏家族南遷，開(kāi)始來(lái)到南京、蘇州經(jīng)商。唐寅就出生在蘇州府吳縣一個(gè)商人家庭；文徵明因先世為湖南衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱(chēng)“文衡山”.文徵明和唐伯虎都是有別于匠人的書(shū)畫(huà)家。他們都是飽讀詩(shī)書(shū)的文人，最初的目的是考取功名，光宗耀祖。但在這條路上兩位大才子都不是很順利，唐伯虎始終是個(gè)解元郎，而文徵明連個(gè)舉人也沒(méi)考上。唐伯虎中年早逝，文徵明年近九十歲時(shí)，還孜孜不倦，為人書(shū)墓志銘，未待寫(xiě)完，“便置筆端坐而逝”.在藝術(shù)史中，文徵明的影響更大，而民間中，唐伯虎的名氣更大。

    小貼士

    唐寅的書(shū)法淵源在趙孟頫、李北海和文徵明，尤其是文徵明，持續(xù)終生。如“月、索、管”字，用筆圓轉(zhuǎn)妍美、秀潤(rùn)縝密，意態(tài)端莊瀟灑，規(guī)整中具清潤(rùn)之姿；點(diǎn)畫(huà)比較到位，玉骨豐肌，如“賓、曲、夜、寒”等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交代得清清楚楚，“一、十”等字，顯示了極好的楷書(shū)功底。節(jié)奏相當(dāng)輕松，筆畫(huà)婉轉(zhuǎn)流暢，粗細(xì)長(zhǎng)短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡，如：“不念、無(wú)心”兩組字的聯(lián)系。單人旁中的斜撇，果敢快捷，有明顯李北海的筆意，骨力清遒如“他、住”二字；結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn)，圓轉(zhuǎn)遒麗，大多是每字獨(dú)立，很少有連筆牽絲，如“閣、吹、聲、夜、要、滿(mǎn)、君、取、孤、漫”等字；章法安排也一任自然，每律詩(shī)占八行的空間，各行字?jǐn)?shù)并不一致，但中垂線(xiàn)筆直，形式感很強(qiáng)。

    臨習(xí)時(shí)注意字形不要放太大，最好是原大，遵從原有的章法，便于對(duì)比，因?yàn)槊鞔鷷?shū)家的很多筆法較之晉宋已經(jīng)退化，不放大避免粗疏之失。字形不大，故選用中號(hào)狼毫便可。