某資深藏家向記者講述了這樣一個故事：他的一位新疆企業(yè)家朋友，有錢之后想介入收藏領(lǐng)域，于是便雇了一支龐大的團隊來“長眼”,包括鑒定專家、拍賣行老板、資深藏家等。在他們的指導(dǎo)下，該老板投進了上千萬元購入古畫。之后，他被圈內(nèi)人告知，其購買的藏品全部為贗品。一怒之下，該老板報了警，當(dāng)然毫無結(jié)果。這位老板事后問他非常信任的一位鑒定家：“我如此信任你，給了你那么多錢，你怎么連一張真的都不給我呢？”這位鑒定家“無奈”地說：“不是我不想給你，是我不敢給你啊，你若有一張真的，你便會知道現(xiàn)在市面上全是假的！”

    5:95--這是圈內(nèi)人對中國古畫市場真假作品的比例判斷。如此大批量的贗品在市場中充斥、流通，它們從何而來？哪些人和機構(gòu)參與了制假？誰是其中的受益者？它們給藝術(shù)市場造成了怎樣的危害？某資深藝術(shù)品經(jīng)紀人揭開了贗品從制作到流通的種種工序。

    假畫洗白的六個步驟

    一個成功的假畫洗白過程，一定是將學(xué)術(shù)專家、出版社、美術(shù)館體系、市場、拍賣行等捆綁在一起，使每一個環(huán)節(jié)都能得利，方能做成。假畫進入拍賣行只是諸多造假環(huán)節(jié)中的最后一步，是將之前的投入翻倍收回的過程。而對大名頭、經(jīng)典作品造假的背后，往往都有一個集團在支撐。如果首戰(zhàn)告捷，接下來還會有更大批的“名家名作”面世。這也是市面上時有大批名家“精品”突現(xiàn)的原因。

    那么，制假者是如何操作的呢？資深藝術(shù)品經(jīng)紀人為我們揭開了其背后的鏈條：

    第一步：圈定一個畫家，大多是已故名家，找一些仿其畫作的高手，如該畫家的學(xué)生或其他專業(yè)畫家等，然后確定所要仿造的作品（有時甚至是創(chuàng)造作品）?？蓪⑦@些作品交由一人完成，也可由多人按特長進行分工合作。完成后，制假者付與具體仿畫者以較低費用。由于之前已有價格等方面的具體協(xié)定，且屬違法行為，因此參與者并不敢相互告發(fā)。

    第二步：找學(xué)術(shù)專家為贗品寫文章。這時制假者通常會扮演成有錢的收藏家，通過各種途徑找大學(xué)或藝術(shù)研究院的知名學(xué)者，以極高的酬金誘惑他們。有些專家會因為制假者的花言巧語所蒙蔽，有些則明知是贗品而裝作不知?？傊?，錢是強大的驅(qū)動力。

    第三步：出版。隨著制假者與專家交往的一步步深入，制假者會提出請專家?guī)兔β?lián)系出版事宜。因為當(dāng)事畫家已不在世，要想將贗品的鏈條延伸下去實現(xiàn)真正交易，作品的來源及出版情況是證明其“真實性”的重要依據(jù)。因此，制假者這時會編造一些故事，如：自己如何喜歡藝術(shù)品、如何和藝術(shù)家的后人或其作品的重要藏家邂逅、如何說服藏家拿到了該作品等。由于專家一般和出版社較熟，且出版社經(jīng)常處于“等米下鍋”的狀態(tài)，于是雙方一拍即合--花錢買一個刊號，自費出版，再交一些管理費即大功告成。

    第四步：辦展覽。這一步很容易實現(xiàn)，只要出錢，且不提是對方主辦，多數(shù)美術(shù)館的場地均是使用多久都行。由此，專家文章、出版物、展覽全部工序都具備了，上拍便順理成章。

    第五步：調(diào)低估價。調(diào)低估價會吸引更多人關(guān)注，刺激買家們的舉牌沖動。尤其在市場低迷的時候，本來買家們都存在或多或少的“惜買”心理，但同時又心存僥幸地盼望著賣家“割肉”,自己能抄底“撿漏”的好事兒。所以，此時的估價就會格外敏感，如果市場上此時一旦拋出一個遠遠低于之前市場價格的重量級拍品，立刻就會成為焦點。

    第六步：繼續(xù)推出更多的同類作品。造假也需投入大量的成本，如果首次運作告捷，造假集團就會趁熱打鐵，類似的贗品在各地將陸續(xù)面世，魚龍混雜般被更多藏家“撿”走。

    層出不窮的假畫貽害無窮

    雖然造假者精心策劃了上述種種工序，但也并不是所有贗品都能成功。

    搜索拍賣行的成交量發(fā)現(xiàn)，很多拍賣行都有無窮無盡的齊白石、張大千、傅抱石作品，有時數(shù)字夸張得令人驚愕，而“成交”甚至“高價成交”的消息也不絕于耳。這主要有三方面因素，一是造假者自抬拍價，故意創(chuàng)造價格紀錄，實際并不付錢；二是初入行的“菜鳥”被蒙蔽受騙；三是部分“買賣人”知假買假，以期碰到理想中的冤大頭，再高價賣出。

    值得注意的是，假畫的流動性較差，而即使進入了拍賣行，要想撞一個冤大頭，可能也需要幾年甚至幾十年的時間。并不是時間越長就越容易洗干凈，因為過去的鑒定系統(tǒng)不全面，而現(xiàn)在人們可以通過各種渠道來了解真品的特點，從而普遍提高了鑒別能力。

    近年來，諸多拍賣行故意拍假甚至拍賣行的專家與制假者暗中勾結(jié)的傳言也甚囂塵上。一個有意思的現(xiàn)象是，一年前，吳冠中偽作《池塘》經(jīng)內(nèi)地翰海拍賣公司高價賣出，后由吳本人確認其為偽作。而本次蘇富比拍賣的《漁獲》等所屬的“20世紀中國藝術(shù)”主管李亞俐正是彼時翰海的油畫部主管經(jīng)理。

    “現(xiàn)在都是假畫當(dāng)真畫買。中國的書畫市場為什么價格上不去？張大千、齊白石等人的作品為什么只能達到張曉剛等人作品價格的1/4?全是混亂的市場造成的。”資深藝術(shù)品經(jīng)紀人說，無窮無盡的假畫投放耗費了一批又一批收藏愛好者的錢財，且永無翻身之日。“作假的人賺錢、賣假的人賺錢、拍賣行賺錢、相關(guān)的機構(gòu)賺錢，甚至媒體也賺錢，這個長長的鏈條把整個行業(yè)的基礎(chǔ)傷害了。這一亂局不加整頓，中國藝術(shù)品市場就沒有健康發(fā)展的可能。”來自中國藝術(shù)名家微信平臺