“路漫漫兮其修遠(yuǎn)，吾將上下而求索”,盡管學(xué)途漫漫，但對(duì)于獲取知識(shí)后那種豁然開(kāi)朗的激動(dòng)，不斷的鞭策著我們對(duì)它持續(xù)的求索，尤其是當(dāng)我們看到自己的作品成為一件令人賞心悅目的時(shí)候，那種成就豈是一個(gè)“美”字可以形容。此篇我們就談下斗方書(shū)法的創(chuàng)作。
那么何為斗方？幅式形狀如斗，為正方形或準(zhǔn)方形；幅面如舊時(shí)斗口大小，稱為斗方。但發(fā)展到現(xiàn)在，不論其大小，凡呈正方形或準(zhǔn)方形的書(shū)法作品皆為斗方書(shū)法，當(dāng)然它包含書(shū)法的屬性：正文、題款及鈴印。
在斗方書(shū)法作品中，書(shū)札一類值得深究，它可集中表現(xiàn)書(shū)者心態(tài)，凝聚書(shū)者學(xué)養(yǎng)、心性、意趣以及書(shū)法功力，幾乎代表了作家最高藝術(shù)成就。這就是我們常說(shuō)的小小書(shū)法，大大天堂。我們先來(lái)欣賞幾幅斗方作品：
西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》
《平復(fù)帖》，西晉文學(xué)家、書(shū)法家陸機(jī)所書(shū)的一封信札。整體結(jié)構(gòu)為章草獨(dú)立形式，較偏長(zhǎng)的字形上窄下寬，左高右低的攲斜狀，卻斜而能穩(wěn)，別有趣味。
東晉王羲之《得示帖》、《二謝帖》、《喪亂帖》共一貼
《得示帖》、《喪亂帖》，王羲之的代表尺牘。開(kāi)篇為行書(shū)，結(jié)尾為草書(shū)，行草穿梭其間，通篇一氣呵成。集中表現(xiàn)王羲之生動(dòng)筆意、活潑的鋒芒和灑脫的韻致。整篇用筆神機(jī)莫測(cè)、變化無(wú)窮、氣勢(shì)跌宕、氣脈連貫，彷如“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳闕”.
五代楊凝式《韭花帖》
《韭花帖》，五代書(shū)家楊凝式的行楷墨跡。書(shū)法雅正，豐神灑脫，無(wú)不表達(dá)書(shū)者輕松愉快又瀟灑閑適以及高昂的熱情。該作品獨(dú)特的結(jié)字、章法打破行楷一成不變的模式，給人回味無(wú)窮的審美體驗(yàn)。觀賞此貼，結(jié)字因字取勢(shì)，大小錯(cuò)落有致，疏密對(duì)比給人的沖擊感強(qiáng)，在細(xì)節(jié)上如“實(shí)”、“察”等在基本結(jié)構(gòu)上破壞其平衡，布置其格局；在字距、行距的處理上，給后人提供一種思考，疏朗曠遠(yuǎn)又相得益彰。
蘇軾《北游帖》
《北游帖》又，蘇軾。其書(shū)札沉著流暢、疏朗自在、高格雅致，具給人朦朧的意識(shí)空間。布局時(shí)采用長(zhǎng)短行或幾行字小幾行字大的辦法亦或幾行疏幾行密的辦法，從而增加書(shū)面的靈動(dòng)感。
米芾《臨沂使君帖》
《臨沂使君帖》又稱《戎薛帖》，米芾。整體形式上行氣疏密、連斷、攲斜等書(shū)法構(gòu)成，其運(yùn)筆剛勁強(qiáng)健，筋雄骨毅；從行楷到草、從中側(cè)鋒到草書(shū)用筆技巧轉(zhuǎn)換。動(dòng)與靜的結(jié)合、節(jié)奏的鏗鏘、恣意飛揚(yáng)，無(wú)不顯示書(shū)者沉著痛快、爽朗俊逸的風(fēng)格。
臨古法帖札
八大山人斗方作品。其章法構(gòu)成上，天頭地腳錯(cuò)錯(cuò)落落，妙生橫趣。該作品的構(gòu)成意識(shí)巨烈巧妙地把握了繁與簡(jiǎn)、大與小、濃與淡、局部與整體等對(duì)立與統(tǒng)一關(guān)系，顯得端莊、空靈。
沙孟海《榜書(shū)龍》
沙孟海“龍”字六方尺大幅。堪稱單字方幅的代表作，該作品雖為一字，但卻有縱橫掃蕩、沉著痛快、神全氣旺之勢(shì)。其筆豪行進(jìn)遲澀，筆筆雄渾敦厚，筆豪與紙的摩擦產(chǎn)生效果添加了作品的形式感。一個(gè)字撐足四面空間，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，淋漓盡致地展現(xiàn)了沙老雄渾剛健的書(shū)風(fēng)。
現(xiàn)在，我們就幾方面談斗方書(shū)法的創(chuàng)作：
（一）運(yùn)用各種元素對(duì)比以增強(qiáng)豐富性
1、運(yùn)用造型對(duì)比
古人創(chuàng)作，追求“中正沖和”的審美，但“兵無(wú)常陣，字無(wú)常體矣”,我們?cè)谧裱辗?、疏密、正?cè)、排疊、增減等的同時(shí)，要靈活因字、依勢(shì)生發(fā)，最后使畫(huà)面和諧統(tǒng)一。
2、注重用墨藝術(shù)
“墨分五色”:焦、濃、淡、枯、潤(rùn)，由其墨中水分多少而定。其不同墨色所對(duì)應(yīng)的情感不同，濃墨有莊嚴(yán)厚重、神秘寂靜和精神剛強(qiáng)等特點(diǎn)，淡墨有淡雅平和、內(nèi)斂壓抑和嬌柔文靜等特點(diǎn)，枯墨有輕靈飄逸、枯澀老氣和蒼茫古樸等特點(diǎn)，潤(rùn)墨有豐潤(rùn)柔和、酣暢淋漓和肉圓情溫等特點(diǎn)。在創(chuàng)作時(shí)想表達(dá)不同情感則用不同墨色，但都以豐富作品為前提。
3、強(qiáng)調(diào)主次分明
解縉《春雨雜述》中有云：“一篇之中，雖欲皆善，必有一二字登峰造極，如魚(yú)鳥(niǎo)之有麟鳳，以為之主”.所以在創(chuàng)作時(shí)，將文章主題有關(guān)某一倆個(gè)字突出寫(xiě)來(lái)，并與整體作品相融，就再好不過(guò)了。突出這一倆個(gè)字時(shí)可采用加粗，寫(xiě)大等方法。
4、采用書(shū)體變化
創(chuàng)作時(shí)，在字體的變化、書(shū)體的變化以及大小變化方面不宜過(guò)雜，雜而生亂。
（二）強(qiáng)調(diào)行軸線曲折變化以體現(xiàn)旋律美
斗方作品四邊長(zhǎng)度相等，容易產(chǎn)生呆板的感覺(jué)。故在創(chuàng)作時(shí)，要想辦法加些靈動(dòng)，不如取勢(shì)上合下開(kāi)或上開(kāi)下合，也可把字寫(xiě)的出邊或逼邊的形式等。
（三）變化單位量以體現(xiàn)空間美
1、運(yùn)用連字成組
連字成組不僅可增加書(shū)面靈動(dòng)性，也可通過(guò)縮短字與字之間的空白，疏密變化來(lái)調(diào)整局部與整體的關(guān)系。
2、采用換行分段
借鑒布白方式，長(zhǎng)行短行錯(cuò)落分布，增加空間感。
3、注重錯(cuò)落安排
文字的書(shū)寫(xiě)布局以高低、上下、左右、大小、空格等錯(cuò)落格局表現(xiàn)
（四）追求氣脈連貫以體現(xiàn)氣韻美
1、筆勢(shì)連貫注重錯(cuò)落變化
讀名家作品，總有一種“一氣呵成”之感，斷中有連，連中有斷，重視氣脈的連貫。創(chuàng)作斗方時(shí)，在筆勢(shì)連貫的基礎(chǔ)上注重錯(cuò)落變化，增加書(shū)面靈感。
2、首尾相連以求隔行不斷
說(shuō)的是后一行的開(kāi)頭跟前一行的結(jié)尾盡量保持書(shū)寫(xiě)節(jié)奏或墨色節(jié)奏，以此表現(xiàn)兩行的呼應(yīng)與連續(xù)。
3、拆開(kāi)結(jié)體另行組織單位
將一個(gè)字拆開(kāi)，以下一個(gè)結(jié)字之首，作為上一單位之尾，增加趣味性。
4、筆勢(shì)回顧以求瞻前顧后
就是說(shuō)讓一個(gè)字的末筆向上回顧，給人一種瞻前顧后的感覺(jué)。
5、墨色交替體現(xiàn)時(shí)間節(jié)奏
根據(jù)書(shū)面的布局，書(shū)寫(xiě)的先后，使墨色焦、濃、淡、枯、濕交替適當(dāng)進(jìn)行。
（五）注重題款鈐印以體現(xiàn)完整性
正文完了，最后我們不能忘記題款和鈐印，這三者有機(jī)結(jié)合才能稱為完整作品。
題款，又落款，亦或款識(shí)。是書(shū)面的另一個(gè)板塊，要么是在創(chuàng)作前預(yù)留題款位置，要么正文創(chuàng)作后視情況而定。需要注意五點(diǎn)：一可將題款置于正文最末行空白處。也可另起一行題款，一般不與正文齊平；二可用另外一種字體來(lái)寫(xiě)題款；三是題款文字，均以密為宜；四為題款與正文相得益彰。最后蓋上印章。印章雖小，但由于顏色鮮亮，對(duì)于書(shū)法作品的節(jié)奏、疏密輕重等起到調(diào)節(jié)和平衡作用，增加書(shū)面活力。需要注意三點(diǎn)：一印章大小與正文和諧；二印章風(fēng)格與書(shū)寫(xiě)風(fēng)格相符；三慎用大量印章。總之，上述所言都是為了說(shuō)明如何能創(chuàng)作出一幅美觀的斗方作品，希望我們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有所突破，更上一層樓。
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