彼得魯斯·克里司圖斯的藝術(shù)是在凡·艾克的繪畫傳統(tǒng)的影響下成長的。他前期的許多祭壇畫可看出這種影響的明顯痕跡。在肖像畫上，正如我們在欣賞他的《圣哲羅姆》中所提到的出現(xiàn)了一些新的藝術(shù)傾向，細膩、明凈，注意形象臉部的個性化刻畫。這一幅《塔爾博家族一少女像》就是很有代表性的一幅。
這是一個臉色略顯蒼白的豆蔻少女。她帶著一頂舊式宮廷圓筒帽，樣子顯得有點笨拙。一對細小的眼睛炯炯有神地注視著畫外。項脖雖掛著珠飾，但胸頸處描繪得不夠豐富。背景的暖色與臉上和外套上的冷色調(diào)子構(gòu)成對比。這一切顯得閃爍其詞，不甚明確，因而這種概括性仍給人以神秘感。
此畫作于1446年，繪制在木板上，約28×22厘米，現(xiàn)藏柏林國立美術(shù)館。
背景說明
克里司圖斯一度傾慕過凡·德·威登的色彩原則，畫面深沉，從色調(diào)對比中加強形象的情感因素。遺憾的是，當他從事肖像創(chuàng)作時，這些手法被忽略了，其余的肖像諸如他于1446年畫的《格里穆斯東肖像》（現(xiàn)藏倫敦國立畫廓）、同年的《笛卡兒派僧侶肖像》（現(xiàn)藏紐約大都會美術(shù)館），不是在色彩上欠缺一些，就是在形象寫實方面尚嫌不足。這是他的，但也是尼德蘭的繪畫的主要弱點。
(責(zé)任編輯：鑫報)
這是一個臉色略顯蒼白的豆蔻少女。她帶著一頂舊式宮廷圓筒帽，樣子顯得有點笨拙。一對細小的眼睛炯炯有神地注視著畫外。項脖雖掛著珠飾，但胸頸處描繪得不夠豐富。背景的暖色與臉上和外套上的冷色調(diào)子構(gòu)成對比。這一切顯得閃爍其詞，不甚明確，因而這種概括性仍給人以神秘感。
此畫作于1446年，繪制在木板上，約28×22厘米，現(xiàn)藏柏林國立美術(shù)館。
背景說明
克里司圖斯一度傾慕過凡·德·威登的色彩原則，畫面深沉，從色調(diào)對比中加強形象的情感因素。遺憾的是，當他從事肖像創(chuàng)作時，這些手法被忽略了，其余的肖像諸如他于1446年畫的《格里穆斯東肖像》（現(xiàn)藏倫敦國立畫廓）、同年的《笛卡兒派僧侶肖像》（現(xiàn)藏紐約大都會美術(shù)館），不是在色彩上欠缺一些，就是在形象寫實方面尚嫌不足。這是他的，但也是尼德蘭的繪畫的主要弱點。
