藝術(shù)家為母親所繪肖像

    《40位偉大藝術(shù)家為母親所繪肖像》近日在英國(guó)出版，它獨(dú)樹一幟地將梵·高、塞尚、畢加索等40位偉大藝術(shù)家為其母親所繪的肖像畫巧妙編排在一起，講述了諸多藝術(shù)創(chuàng)作的有趣故事。5月10日是母親節(jié)，在這個(gè)具有特殊意義的節(jié)日前夕，讓我們走近這些偉大藝術(shù)家和他們筆下著名的母親肖像，分享其不凡的藝術(shù)樂趣。

    一些偉大藝術(shù)家最經(jīng)典的作品，往往是他們的母親肖像。在藝術(shù)史上，許多大師只畫母親而不畫父親。其中，高更將母親的長(zhǎng)相改得具有異域情調(diào)，梵·高憑記憶給母親畫上綠眸子?，F(xiàn)實(shí)中，母親造就了孩子，但在繪畫中，卻是孩子造就了母親，從而使這些經(jīng)典的肖像繪畫作品，呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

惠斯勒母親肖像

    親情派

    惠斯勒母親肖像 親情洋溢

    著名畫家惠斯勒最有名的肖像畫就是這幅《惠斯勒的母親》：67歲的母親側(cè)臉端坐，腳踩在腳凳上，目光凝視前方，很難揣測(cè)在想什么。據(jù)說(shuō)，惠斯勒那天在等模特，但模特沒能到達(dá)，于是媽媽同意代替模特坐在那兒讓兒子作畫。正是這種血緣情感上的密切關(guān)系，使母親常成為惠斯勒描寫的對(duì)象，也只有母親，才愿意這樣為孩子靜靜不動(dòng)數(shù)小時(shí)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，畫家筆下的父親肖像卻很少，因?yàn)槟腥藶樯?jì)忙碌，在家庭的需求中常常是缺席的。在母親看來(lái)，擺出姿勢(shì)讓孩子作畫，是表達(dá)母愛的一種很普通的方式。因此，惠斯勒的媽媽在給親人的信中說(shuō)：“哇，當(dāng)我親愛的兒子突然歡呼‘哦，媽媽，我完成了，它多么美?。?rsquo;時(shí)，我真是由衷地感到高興。接著，他會(huì)因?yàn)槟欠嬘H吻我。”

安格爾母親肖像

    逼真派

    安格爾母親肖像 真實(shí)傳神

    這些藝術(shù)大師的母親肖像通常強(qiáng)調(diào)真實(shí)感，而非單純追求美感，從而使母親形象更趨逼真。畫家安格爾所繪的母親肖像是1814年他母親安妮去羅馬探望他時(shí)所作，畫家讓肖像充滿了傳神逼真的特色，基于他內(nèi)心希望母親看上去像能從畫布上走下來(lái)。站在這幅感人的畫作前，這種傳遞出的愛意表露無(wú)遺，母親對(duì)兒子的愛和兒子對(duì)母親的愛，都交融在畫面里。而畫家朱爾斯·巴斯蒂昂·勒帕熱所繪的母親的肖像，則非常美麗，真實(shí)得近乎一幅照片。事實(shí)上，勒帕熱本來(lái)就是照相術(shù)的積極追隨者。這些母親在她們兒子的筆下，因真實(shí)而更顯得“完整”。

高更母親肖像

　　“修補(bǔ)”派

    高更母親肖像 情調(diào)獨(dú)特

    一些藝術(shù)家擅用自己的畫來(lái)修補(bǔ)缺憾的現(xiàn)實(shí)，高更一生將大量的精力傾注于描繪外國(guó)情調(diào)上。高更所繪的母親肖像，來(lái)自于他母親年輕時(shí)的一幅照片。他故意將母親的面部特征進(jìn)行夸張，嘴唇畫得更厚，鼻子畫得更寬，這也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親身上的西班牙異域血統(tǒng)。梵·高同樣是根據(jù)母親的照片來(lái)畫母親的肖像，但他嫌原始的黑白照片太單調(diào)，所以按照記憶來(lái)描繪心中的母親形象。在人們看到的畫面中，他的母親有著一雙溫暖而美麗的草綠色眸子，映襯著完美的肌膚，畫面洋溢著淡淡的憂傷和溫馨。

卡薩特母親肖像

    印象派

    卡薩特母親肖像 充滿奇幻

    還有一些著名畫家則展示的是生活悠閑而富裕的母親形象。幾乎從不畫肖像畫的塞尚，卻畫了他的母親和妹妹瑪麗日常生活的常態(tài)，彈鋼琴、做針線。他的父親，一位不贊成兒子繪畫的銀行家，本來(lái)也被畫在畫中右邊的椅子上，但后來(lái)被用顏料涂掉了。美國(guó)印象派畫家瑪麗·卡薩特為母親所繪的肖像最引人注目。她深受日本傳統(tǒng)繪畫影響，用一種完全無(wú)視西方藝術(shù)大師們制定的規(guī)則的方式為母親畫像，其繪畫呈現(xiàn)出令人耳目一新的現(xiàn)代意識(shí)，極具裝飾性和深刻的主觀色彩。整幅母親肖像體現(xiàn)了強(qiáng)烈的光影效果，充滿了奇幻感。

大衛(wèi)·霍克尼母親肖像

    悲情派

    霍克尼母親肖像 孤獨(dú)絕望

    畫家們迥異的生活境遇和成長(zhǎng)經(jīng)歷，常常在他們的母親肖像中表露無(wú)遺。在畫作《我的母親，博爾頓修道院，約克郡，1982年11月》中，畫家大衛(wèi)·霍克尼用一種照片拼貼的方式描繪了一個(gè)穿著廉價(jià)雨衣的美國(guó)女人，她看起來(lái)非常孤獨(dú)。畫面一角，畫家穿著昂貴皮鞋的腳故意被畫入畫中。畫家想用這種獨(dú)特的繪畫方式體現(xiàn)他和母親的困境，以及在生活中面臨的絕望，霍克尼甚至在他父親的葬禮上畫母親的肖像。此外，著名畫家迪雷爾也為他的母親畫過(guò)肖像，他希望以此來(lái)反映一種殘酷而誠(chéng)實(shí)的生命過(guò)程——母親15歲結(jié)婚，生了18個(gè)孩子，卻只有3個(gè)活了下來(lái)。在母親死前幾個(gè)月，迪雷爾還為她畫過(guò)肖像。“甚至最細(xì)微的皺紋和靜脈也絕不能忽視。”通過(guò)這位母親的臉，我們可以理解她曾過(guò)著怎樣的生活。（許珍）