“永子匠人”李國偉：我有責任傳承好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。視頻剪輯：綦智鵬
“永子”圍棋的第十二代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人李國偉。李國偉供圖
也許李國偉更懂得，一枚圍棋的“艱辛來路”。
這枚棋子是以南紅瑪瑙、玉石、翡翠、琥珀等天然原料，采用精密配方、絕技熔煉，傳統(tǒng)手工點“丹”而成。它被叫做“永子”——質(zhì)堅色潤、細糯如玉、觸子心舒，始于唐代、盛于明清，是古往今來舉世公認的棋中圣品，代表了中國圍棋的優(yōu)秀文化。
在云南保山，李氏家族世代致力于“永子”圍棋的傳承與發(fā)揚。李國偉自幼隨父輩研習“永子”的傳統(tǒng)制作技藝，繼而成為“永子”圍棋的第十二代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
1988年，“永子”圍棋廠成立，工廠組織和抽調(diào)李氏家族的后人恢復“永子”圍棋的制作技藝。不到一年時間，圍棋廠因故被迫停產(chǎn)。
但李氏家族并沒有停止對“永子”孜孜不倦的追求。在“小而簡”的家庭作坊里，李氏后人再度開始對“永子”生產(chǎn)技藝的研究和探索。
制作“永子”圍棋分選料、研磨、配料、熔煉、滴制、打磨、晾曬、分揀、包裝九道工序。其中，配料和手工滴制，堪稱“永子”的核心技藝，制作工序復雜考究。
工人們坐在焦炭火爐旁，不借助任何模具“點丹”，控制棋子的大小、薄厚、形狀。李國偉供圖
工人們需要坐在內(nèi)部溫度高達2000多攝氏度的焦炭火爐旁，一手持長條形鐵板，一手使用耐熱材料制成的特殊滴棒沾取熔化成液體的“永子”原料，制棋工匠不借助任何模具，全憑手感把控棋子的大小、厚薄、形狀。
李國偉說，每一顆棋子重6克，每次制作都需要精確到毫克，精準度需要長期歷練5到6年才可以達到標準。
要練就嫻熟的“點丹”技術和制作一套合格的“永子”圍棋，李國偉也遇到過許多困難，最核心的技術難點在配料。
在燒制過程中，黑白棋子的配料比例要分別調(diào)試，各種料量增加或減少，要分別組合，非常耗時。就是這樣一道道繁瑣復雜的工藝，對制作者的手藝和經(jīng)驗都有極高的要求。
因原料十分昂貴，李國偉花光了自己所有的積蓄，不得已之下，他用自家房產(chǎn)作抵押貸款，借錢、賒賬，想盡辦法采購各種原料，繼續(xù)進行配方調(diào)試，詳細記錄每次的配方，觀察窯爐熔煉配料的各種變化。
20多年來，李國偉經(jīng)過探索研究和反復試驗，終于在2009年將失傳百年的“永子”圍棋制作技藝“重現(xiàn)”人間。他也將家庭作坊式的生產(chǎn)轉變成公司化運營化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
2017年，“永子”圍棋制作技藝被正式列入了云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，先后到歐洲、東盟以及美國、日本、韓國等國家和地區(qū)進行交流展示，受到了海內(nèi)外圍棋界大師們的推崇。
李國偉坦言，“永子”圍棋制作技藝的傳承目前也面臨著“后繼無人”的困局，“愿意從事這方面工作的年輕人太少了。”李國偉不止一次地說。曾經(jīng)，他招收過50名制棋工，經(jīng)過七八年的培養(yǎng)，最終只留下了12位成熟的匠人。
“需要尋找熱愛傳統(tǒng)文化，喜歡古老工藝的年輕人。”近年來，李國偉開始有所行動，他帶著“永子”圍棋走進校園，到青少年中授課，普及圍棋知識文化，向青年一代傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。
為了使“永子”更符合大眾的需求，李國偉帶領匠人對“永子”進行革新，制作更多符合時代需求的產(chǎn)物，多元化開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品。
在李國偉的心中，“永子”是珍寶，更是可以融入尋常百姓家的非遺文化。如果有可能，李國偉希望能將“永子”文化傳播向全世界。（中國青年網(wǎng)記者 劉尚君 實習記者 楊慧）
