【文藝觀潮·四十年足跡】    

 

　　作者：嚴(yán)佳（媒體人）

 

　　“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。”改革開放的春風(fēng)，為戲劇藝術(shù)注入了青春的活力，一大批在“文革”期間遭受迫害的著名戲劇藝術(shù)家復(fù)出舞臺(tái)，京劇傳統(tǒng)戲重見天日，但更多的新戲以其深刻的內(nèi)涵、新穎的舞臺(tái)呈現(xiàn)以及演員精彩的表演征服了觀眾，成為新的戲劇精品和保留劇目。戲劇百花園姹紫嫣紅，精彩紛呈。

 

大鵬一日同風(fēng)起——改革開放40年戲劇成就管窺

 

劇《曹操與楊修》劇照

 

　　佳作迭出扮靚舞臺(tái)

 

　　話劇以快捷反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)勢(shì)，在新時(shí)期率先發(fā)軔，《于無聲處》《報(bào)春花》《陳毅市長》《紅白喜事》《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》等作品相繼問世，反映時(shí)代主潮和人民心聲，顯示了對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的敏銳觀察與思考，對(duì)社會(huì)人生的叩問與觀照，而且革命領(lǐng)袖紛紛在話劇舞臺(tái)上亮相，打破了新中國成立以來，領(lǐng)袖人物在戲劇中不曾露面的紀(jì)錄。

 

　　《狗兒爺涅槃》《桑樹坪紀(jì)事》《天下第一樓》《WM我們》《中國夢(mèng)》則在藝術(shù)觀念、戲劇思想、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式上開始了勇敢探索和率先實(shí)驗(yàn)。經(jīng)歷過上世紀(jì)80年代末的戲劇危機(jī)后，中國話劇一直探索著民族性、現(xiàn)代性的藝術(shù)進(jìn)程，更多現(xiàn)實(shí)主義佳作《父親》《立秋》《虎踞鐘山》《我在天堂等你》《矸子山上的男人女人》《生死場(chǎng)》《中華士兵》以及《李白》《商鞅》《死水微瀾》的出現(xiàn)，關(guān)注民族的歷史命運(yùn)，圍繞著變革時(shí)代出現(xiàn)的社會(huì)矛盾與問題進(jìn)行人性反思，其思想探索的深度和廣度都達(dá)到了前所未有的程度。

 

　　戲曲界則一直遵循整理改編傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲“三并舉”的創(chuàng)作方針。在經(jīng)歷了傳統(tǒng)戲復(fù)排熱之后，一些新戲隆重登場(chǎng)，京劇《曹操與楊修》《徐九經(jīng)升官記》《華子良》、越劇《西廂記》、川劇《巴山秀才》《金子》、黃梅戲《徽州女人》、豫劇《程嬰救孤》《焦裕祿》、閩劇《貶官記》、昆劇《班昭》、淮劇《金龍與蜉蝣》、晉劇《傅山進(jìn)京》、梨園戲《董生與李氏》、評(píng)劇《母親》等劇作，達(dá)到了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的高度統(tǒng)一，成為新的舞臺(tái)經(jīng)典。

 

　　伴隨著這些優(yōu)秀劇作出現(xiàn)的，是一批優(yōu)秀的劇作家和導(dǎo)演，魏明倫、郭啟宏、王仁杰、鄭懷興、周長賦、沈虹光、唐棟、李寶群、劉錦云、李龍?jiān)啤⒂鳂s軍、孟冰、姚遠(yuǎn)等劇作家，陳颙、徐曉鐘、謝平安、石玉昆、陳薪伊、楊小青、查明哲、王曉鷹、任鳴、田沁馨、孟京輝、吳曉江、張曼君等導(dǎo)演，以及一批優(yōu)秀舞美、燈光設(shè)計(jì)師，將舞臺(tái)裝扮得五彩繽紛，美輪美奐。

 

　　2001年，被譽(yù)為“百戲之祖”的昆曲入選聯(lián)合國教科文組織人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作，引起國家對(duì)古老的昆曲藝術(shù)的重視，相關(guān)扶持政策的出臺(tái)，為京昆等劇種注入了新活力。2004年，一部青春版《牡丹亭》“橫空出世”，為昆曲走進(jìn)現(xiàn)代人的生活打開新局面。昆曲義工白先勇先生大刀闊斧地改編了《牡丹亭》，利用現(xiàn)代劇場(chǎng)的新概念，使傳世經(jīng)典以青春亮麗的形式出現(xiàn)在人們面前，備受年輕人推崇。隨后，四本《長生殿》、湯顯祖《臨川四夢(mèng)》也搬上了昆曲舞臺(tái)。

 

　　2015年7月11日，國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，對(duì)戲曲創(chuàng)作、演出、傳承、普及作了明確指示，國家級(jí)、省級(jí)非遺劇種傳承人確立，348個(gè)戲曲劇種的傳承與發(fā)展步入了有序發(fā)展之道。

 

　　681朵梅花俏放劇壇

 

　　“梅花香自苦寒來。”1983年，全國性戲劇表演類專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)——中國戲劇梅花獎(jiǎng)創(chuàng)立。這是中國第一個(gè)以表彰和獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀中青年戲劇表演人才、繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)為宗旨的藝術(shù)大獎(jiǎng)。截至2018年，梅花獎(jiǎng)已舉辦28屆，共評(píng)出涵蓋京劇、昆曲等54個(gè)戲曲劇種和話劇（包括兒童?。?、歌劇、音樂劇、舞劇等，30個(gè)省、自治區(qū)、直轄市和香港、臺(tái)灣地區(qū)的獲獎(jiǎng)演員681名。朵朵梅花俏放劇壇，將戲劇百花園裝點(diǎn)得姹紫嫣紅、絢麗多姿。

 

　　戲劇尤其是戲曲是角兒的藝術(shù)，人才的大量涌現(xiàn)，是舞臺(tái)繁榮的基本保證。在戲劇人才的培養(yǎng)上，梅花獎(jiǎng)居功至偉。梅花獎(jiǎng)被譽(yù)為中國戲劇表演領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)叨际歉鲃》N的代表人物和骨干力量，為中國戲劇事業(yè)的傳承發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。自第14屆起由中國文聯(lián)和中國戲劇家協(xié)會(huì)共同主辦，自第11屆起增設(shè)二度梅，共有44名獲獎(jiǎng)?wù)?。自?7屆起增評(píng)民間職業(yè)劇團(tuán)的演員。自第19屆起增設(shè)梅花大獎(jiǎng)，共有7名獲獎(jiǎng)?wù)摺?5年來，梅花獎(jiǎng)在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響，為培養(yǎng)優(yōu)秀戲劇表演人才、繁榮戲劇事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。這些獲獎(jiǎng)演員活躍在全國各地，成為戲劇戰(zhàn)線上的主力軍，為所在劇種的傳承與發(fā)展發(fā)揮了極大作用。尚長榮、宋國鋒、茅威濤、裴艷玲、顧薌、沈鐵梅、馮玉萍、濮存昕、葉少蘭、張靜嫻、李樹建、王紅麗、孟廣祿、茅善玉、曾昭娟、韓再芬、李梅等梅花獎(jiǎng)得主，均成為所在劇種的領(lǐng)軍人物，成為報(bào)春的紅梅。

 

　　梅花獎(jiǎng)的評(píng)選，還推動(dòng)了戲劇創(chuàng)作。梅花獎(jiǎng)規(guī)定申報(bào)要有新劇目，一些新創(chuàng)劇目已成為當(dāng)代經(jīng)典，如京劇《曹操與楊修》《華子良》《膏藥章》《駱駝祥子》、川劇《死水微瀾》《金子》《巴山秀才》、梨園戲《董生與李氏》、越劇《陸游與唐婉》、蒲劇《土炕上的女人》、甬劇《典妻》等。

 

　　更重要的是，梅花獎(jiǎng)已大致建立起了一種戲曲表演藝術(shù)評(píng)價(jià)體系，對(duì)中國戲曲表演藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。也就是弘揚(yáng)中國戲曲的美學(xué)精神，堅(jiān)持中國戲曲的創(chuàng)作原則，把握中國戲曲的本質(zhì)特點(diǎn)，尊重傳統(tǒng)又鼓勵(lì)創(chuàng)新，看重人品藝德也看重文化修養(yǎng)，重視技藝展示更重視人物塑造。這些標(biāo)準(zhǔn)已成為戲曲表演藝術(shù)的信條。

 

　　2016年，文化部“千人計(jì)劃”的實(shí)施，五年育千名戲曲骨干的前景更讓人信心大增。戲曲編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、評(píng)論人才高級(jí)研修班相繼舉辦，人們對(duì)戲曲的未來充滿信心。

 

　　小劇場(chǎng)戲?。嚎v情演繹大千世界

 

　　1982年，林兆華執(zhí)導(dǎo)的第一部小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》在北京人藝小劇場(chǎng)上演，標(biāo)志著小劇場(chǎng)話劇的誕生。30多年來，從少數(shù)戲劇先鋒的實(shí)驗(yàn)田發(fā)展到今天話劇藝術(shù)一種重要的生存方式，小劇場(chǎng)話劇作為一種文化現(xiàn)象越來越受到人們的關(guān)注。

 

　　20世紀(jì)90年代，戲劇不景氣，大劇場(chǎng)演出觀眾寥寥，戲劇人轉(zhuǎn)戰(zhàn)小劇場(chǎng)，相繼推出《霸王別姬》《死無葬身之地》《洋麻將》《紀(jì)念碑》《夕照》《同船過渡》《留守女士》《屋外有花園》等小劇場(chǎng)話劇佳作。無論在受眾范圍，還是在社會(huì)影響上，小劇場(chǎng)話劇其實(shí)并不“小”，戲劇人在此實(shí)驗(yàn)、探索，縱情演繹著大千世界。

 

　　比如孟京輝，從最初的《思凡》《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》，到《戀愛的犀?！贰剁辍贰秲芍还返纳钜庖姟罚瑑?nèi)容古今中外無所不及，但總以深刻揭示人性的特點(diǎn)而得到追捧，其蜂巢劇場(chǎng)也成為都市白領(lǐng)的新去處。上海的《留守女士》《美國來的妻子》《活性炭》等劇作，及時(shí)反映社會(huì)熱點(diǎn)，探討現(xiàn)代社會(huì)問題，尤其是《留守女士》，轟動(dòng)一時(shí)，并成為至今還在使用的專用名詞。

 

　　小劇場(chǎng)話劇的興起，還促使一批民營劇社的誕生。北京有火狐貍、哲騰、開心麻花等，上海有現(xiàn)代人、飛鳥、星宇等。民營劇社的興旺，也是話劇走向市場(chǎng)的成功實(shí)踐，其中最突出的是北京的開心麻花劇社。開心麻花于2003年首創(chuàng)“賀歲舞臺(tái)劇”概念，并在此后陸續(xù)推出了多部舞臺(tái)劇，逐步形成了獨(dú)有的喜劇風(fēng)格：精彩故事、動(dòng)人情懷、智慧犀利盤點(diǎn)熱點(diǎn)，新穎獨(dú)特的喜劇風(fēng)格深得人們喜愛，多次登上春晚舞臺(tái)，并拍成喜劇電影。

 

　　2000年，小劇場(chǎng)京劇《馬前潑水》的成功演出，昭示著戲曲走進(jìn)了小劇場(chǎng)。近年來，小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作與演出漸入佳境。北京有當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，上海有小劇場(chǎng)戲曲節(jié)。兩地的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，為新生代戲曲人提供了舞臺(tái)，也拉近了青年戲曲人與當(dāng)代青年觀眾之間的距離。

 

　　與小劇場(chǎng)話劇一樣，小劇場(chǎng)戲曲劇目也具有一定的實(shí)驗(yàn)性，包括劇目思想內(nèi)涵上的探索和藝術(shù)呈現(xiàn)上的實(shí)驗(yàn)，而不僅僅是把大劇場(chǎng)演出壓縮到一個(gè)小空間。從題材上看，一是原創(chuàng)，如京劇《春日宴》、淮劇《畫的畫》等；二是從傳統(tǒng)戲劇的孤本、殘本中選取題材，如京淮合演的《烏盆記》，講述朱買臣“馬前潑水”的黃梅戲《玉天仙》，講述蘇武牧羊的昆曲《望鄉(xiāng)》等；三是對(duì)傳統(tǒng)劇目的重新演繹，《三岔口2016》就利用京劇傳統(tǒng)戲《三岔口》《十字坡》《雁蕩山·夜襲》等劇目中的表演技巧，融入一些現(xiàn)代元素，賦予劇作幽默的語言、聲腔、動(dòng)作及武打形式，是一出實(shí)驗(yàn)性的滑稽戲。

 

　　小劇場(chǎng)戲曲在思想藝術(shù)上都力求創(chuàng)新，雖然有些戲的立意還可以進(jìn)一步提升，藝術(shù)上也可以進(jìn)一步打磨，但傳統(tǒng)戲曲如何在新的時(shí)代得以傳承、獲得觀眾，小劇場(chǎng)戲曲無疑是一個(gè)努力方向。而且為青年編導(dǎo)提供了一方新天地，對(duì)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)較少的青年演員而言，小劇場(chǎng)戲曲也讓他們有了用武之地。

 

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年12月22日 12版）