董學(xué)文在《求是》2018年第14期撰文指出，進(jìn)步的文藝思潮是推動文藝健康發(fā)展的動力，錯(cuò)誤的文藝思潮是阻擋文藝健康發(fā)展的障礙。對于錯(cuò)誤文藝思潮，我們要用馬克思主義文藝觀予以清醒認(rèn)識，自覺地加以抵制和批判，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想的指引下，確保我國的文學(xué)藝術(shù)始終沿著正確航向前進(jìn)。

 

　　當(dāng)前的錯(cuò)誤文藝思潮大致有以下兩種：其一，抽象人性論思潮。這是文藝上的頑疾，長期受到批評，但至今沒有偃旗息鼓，且有泛濫之勢。文藝當(dāng)然可以而且應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)人性，但問題的關(guān)鍵是“何謂人性”，“怎樣表現(xiàn)人性”。人性是具體的，其真實(shí)本質(zhì)是在綜合的社會屬性中展露的。純粹的肉體屬性，不是人的本質(zhì)。馬克思說過：“人的本質(zhì)不是單個(gè)人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會關(guān)系的總和。”把人的社會性和自然性、觀念性和動物性的關(guān)系弄顛倒，給文藝賦予純?nèi)怏w的性質(zhì)，否定文藝介入社會和人生的功能，這在理論上是站不住腳的。抽象地表現(xiàn)人性和人的價(jià)值，離開具體的歷史境況和社會環(huán)境，是不符合馬克思主義文藝觀的。抽象人性論，是資產(chǎn)階級和一切剝削階級文藝的常規(guī)癥候。這一思潮常與“去價(jià)值化”“去思想化”相伴隨。有的論者鼓吹文藝創(chuàng)作要“肉身化”“私語化”“欲望化”，主張將文藝引向?qū)ψ匀蝗诵缘膹垞P(yáng)和對感官刺激的渲染；有的作品齷齪不堪，骯臟丑陋，肆意在抽象“人性”中撒歡打滾、樂此不疲。這種害人、害己、害藝術(shù)的思潮，我們必須加以戳穿和反對。其二，隱性歷史虛無主義思潮。這是歷史虛無主義思潮的一個(gè)變種。它在本質(zhì)上同歷史虛無主義是一樣的，只不過改換了手法、改換了策略，變得更加晦澀、更擅偽裝、更能迷惑人。隱性的歷史虛無主義文藝作品，通常是借“翻案”“反思”或“還原”之名，將正面的歷史空洞化、黑暗的歷史漂白化、潔凈的歷史污穢化。它著意詆毀、任意涂鴉、輕蔑經(jīng)典，在文藝領(lǐng)域造成極壞的影響。

 

　　習(xí)近平總書記多次旗幟鮮明地指出和分析了文藝領(lǐng)域存在的各種弊端和消極現(xiàn)象，對妨礙社會主義文藝發(fā)展繁榮的錯(cuò)誤思潮提出了嚴(yán)肅的批評，是用馬克思主義文藝觀實(shí)事求是面對問題、深入細(xì)致分析問題和解決問題的經(jīng)典范例，是我們辨析錯(cuò)誤文藝思潮的有力武器。同時(shí)，要按照習(xí)近平總書記要求，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。只有堅(jiān)持以人民為中心，文藝才能把人民作為表現(xiàn)主體，滿足人民的審美需求，才能做到為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷；只有堅(jiān)持以人民為中心，作家才會虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)；只有堅(jiān)持以人民為中心，文藝作品才不會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼，才會對抽象人性論、隱性歷史虛無主義等錯(cuò)誤思潮影響產(chǎn)生強(qiáng)大的免疫力。 

 

　　《光明日報(bào)》（ 2018年09月10日 11版）