▲符望閣添了“紙”窗簾，可起到遮光阻塵作用。

　　▼符望閣內(nèi)飾極盡奢華。

　　大西北網(wǎng)訊  歷時7年的故宮符望閣修繕工程有望年內(nèi)完工。屆時，這座乾隆皇帝為自己營造的迷樓將擁有調(diào)控空氣的“新風(fēng)系統(tǒng)”，屋內(nèi)裝飾彩繪一應(yīng)重現(xiàn)200年前盛景。

　　符望閣位于乾隆花園(寧壽宮花園)里。到2020年，這座花園也有望揭開面紗，首次向世人展現(xiàn)乾隆盛世的恢宏別致。

　　符望閣內(nèi)飾兩百多年未變樣

　　符望閣是乾隆花園第四進院落的主體建筑，靠近珍寶館北側(cè)。從外觀看，符望閣是一座二層建筑，四角攢尖頂。實際上，屋內(nèi)一共有三層。與大多數(shù)宮里或黃或綠的琉璃瓦不同，這座建筑外檐有一圈藍色的琉璃瓦。

　　故宮博物院古建部總工程師王時偉說：“這是乾隆為自己修建的養(yǎng)老居所，位于后宮，所以更加靈動活潑。”

　　樓閣東南西北均設(shè)門。跟著王時偉從北門進入樓內(nèi)，繞著一層只轉(zhuǎn)了一圈，記者就迷路了。只見整層被分割成大大小小的方形，彼此聯(lián)通，走幾步就要跨道門檻。而屋內(nèi)，紫檀嵌玉的隔罩、雙面繡的窗子、點鑲螺雕漆掛檐板、沉香嵌玉花窗……雖然已經(jīng)過200多年風(fēng)霜洗禮，但清塵之下仍然是難以掩飾的浮華與精致。

　　符望閣內(nèi)部裝飾200多年沒變。歷史上，符望閣外部有修繕記錄，嘉靖、光緒時期都曾對屋頂和地面進行修整，民國時期也曾經(jīng)揭瓦大修，但是該樓沒有內(nèi)檐裝修大規(guī)模修整或者更換的檔案記錄。經(jīng)現(xiàn)場踏勘可以判定，內(nèi)飾為乾隆三十七年至三十九年設(shè)計制作而成，一直留存至今。

　　為何符望閣內(nèi)陳設(shè)維持了兩百多年？其中一個原因是乾隆曾經(jīng)下詔，此宮苑長期作為太上皇宮用，不可改作廟宇或者改變布局，可在其后再無太上皇。

　　“李三七”紙條也是文物

　　整座符望閣里，唯一談不上富麗堂皇的，甚至略顯簡陋的是一些貼在墻上的泛黃薄紙片，上面還有墨跡。一進北門的柱子上就貼著一張，寫著“李三七竹框掛屜”。這些也是文物。

　　王時偉介紹，符望閣內(nèi)原本懸掛著琳瑯滿目的裝飾物，包括書法、繪畫貼落、掛屏、對聯(lián)和中堂等，數(shù)量龐大。很多裝飾物已經(jīng)被摘掉，但墻壁上仍留有痕跡——記載著原物的尺寸、形狀和相對位置等。這應(yīng)該是清室善后委員會在1924年點查清宮文物時所編寫的。

　　這次點查報告一共分五編。以每一宮或者每一殿文物號數(shù)編訂成冊。如果物品數(shù)量過少，不能成冊，就以數(shù)個宮殿物品共成一冊。其中第一編第一冊卷一是乾清宮正殿。

　　修文物用上現(xiàn)代科技手段

　　此次符望閣的修繕，在傳統(tǒng)工藝中引入現(xiàn)代化的科技手段。以符望閣藻井為例，工作人員用顯微鏡對其剖面進行分析，首先用吸塵器和軟毛刷除塵，然后用軟刮刀刮除鳥糞。連擦拭過程中使用的水都是提前經(jīng)過軟化的。一個不起眼的紫檀邊框的清潔也煞費周折。首先需要用吸塵器除塵，然后用中性溶液清潔，再用瑪瑙刀、鬃刷等拋光。

　　修復(fù)現(xiàn)場，棉簽、棉球等醫(yī)用品隨處可見。“比如清潔琺瑯鑲嵌，就要用棉簽蘸上濃度在2%至4%的專用清潔溶液，一點點擦灰塵，露出原本艷麗的青底黃勾邊兒。”王時偉說，一扇百寶嵌炕沿板裝飾，木質(zhì)、玉質(zhì)、象牙骨頭及各寶石類使用不同的溶液，比如貝殼鑲嵌用酒精，紫金石、紅金石等需要且只能用清水。

　　史料記載，1774年，南方承辦的符望閣隔扇運抵北京后一年，由于溫濕度差異，不少竹質(zhì)鑲嵌做法便開裂破壞。為了避免重蹈覆轍，此次符望閣修繕增加了“新風(fēng)系統(tǒng)”，“可以過濾空氣中的有害物質(zhì)，一定程度上控制溫濕度，為各種不同材質(zhì)的文物營造更適宜的生存環(huán)境。”猛一看，符望閣依舊是舊時的窗紙，但實際上這是一道“紙”窗簾，可以人工開合。固定在雙層玻璃中。王時偉介紹，紙質(zhì)窗簾最初設(shè)計是金屬質(zhì)地的，現(xiàn)在改成紙質(zhì)的，主要是為了與環(huán)境統(tǒng)一，同時起到密封遮光作用。

　　難點待解

　　惟一一處漆紗仍未攻克

　　符望閣處處透露著乾隆的“有錢任性”。以隔扇為例，它屬于內(nèi)裝修的一部分,經(jīng)常用于室內(nèi)空間分隔。符望閣南側(cè)的須彌座上，文物工作者找到了目前宮內(nèi)惟一一處采用了漆紗的宮宇——三槽漆紗彩繪夾紗隔扇。這無疑是紫禁城里最別致的一處。

　　漆紗是一種經(jīng)緯糾織并滿飾中國傳統(tǒng)大漆的織物，外觀呈均勻而稀疏的方孔狀。漆紗彩繪夾紗正是利用了漆紗舒朗而周正的紗孔，達到隔扇通透而分隔的使用要求。

　　工作人員先采用基礎(chǔ)化學(xué)分析的方法取樣,使用顯微鏡、激光共聚焦顯微鏡、X射線熒光光譜儀、X射線衍射儀、傅立葉顯微紅外光譜儀全面解析其材質(zhì)及工藝制作。

　　初步判斷，它由桑蠶絲織物打底,施大漆,漆中含氧化鐵、硫酸鈣,外層采用貼金工藝,金層外涂植物油脂。

　　漆紗上，裝飾畫足有六層:植物膠、皮紙、大漆、金箔、顏料、植物油脂。王時偉介紹，這項研究將揭開漆紗這項久已失傳的技藝的秘密,為研究清代乾隆年間的工藝制作提供寶貴資料。隨著研究工作的繼續(xù)，這些謎團將逐步解開。