茅威濤：甘做文化的墊腳石

 

　　鑫報(bào)訊  作為第四屆蘭州藝術(shù)節(jié)重頭演出的、由浙江小百花越劇團(tuán)帶來的新版越劇《梁山伯與祝英臺》日前在金城大劇院隆重上演。在著名越劇藝術(shù)家、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長茅威濤的領(lǐng)銜主演下，《梁山伯與祝英臺》這個(gè)中華民族千百年來口耳相傳的愛情故事與越劇的詩意與浪漫完美的融合在一起，為第四屆蘭州藝術(shù)節(jié)的舞臺增添了一份來自江南的婉約之美。而且，在演出之際，茅威濤還親赴蘭州大學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)演講，并接受記者采訪，就越劇與蘭州、戲曲與時(shí)尚、傳統(tǒng)與傳承等話題暢談了自己的想法。

 

 

 

　　浙江小百花越劇團(tuán)是國內(nèi)著名專業(yè)女子越劇表演團(tuán)體，建團(tuán)近30年來“小百花”首次應(yīng)邀參演第四屆蘭州藝術(shù)節(jié)，而演出陣容中最搶眼的莫過于新版《梁?！分辛荷讲陌缪菡呙┩Ｋ鳛橹袊?dāng)代著名表演藝術(shù)家，在其從藝30年來，曾先后5次榮獲中國文化部頒發(fā)的“文華表演獎”，3次獲得中國戲劇“梅花獎”，成為國內(nèi)為數(shù)不多的獲得“梅花大獎”的戲劇界領(lǐng)軍人物。她的表演和聲腔極具個(gè)人魅力，先后塑造了一系列富有文化意義的越劇女小生的藝術(shù)形象，并憑借獨(dú)特表現(xiàn)魅力深受愛戴與關(guān)注。

 

　　雖然是首次來蘭演出，但茅威濤對蘭州卻很了解，“據(jù)我了解，誕生在1906年的越劇與蘭州其實(shí)有著久遠(yuǎn)而密切的淵源，這里曾經(jīng)有過一個(gè)越劇團(tuán)——蘭州市越劇團(tuán)，其前身是1949年在上海創(chuàng)建的春光越劇院，為支援西北地區(qū)文化建設(shè)于1956年遷移到甘肅省蘭州市落戶。”茅威濤說：“時(shí)代在發(fā)展，我們應(yīng)該更加去關(guān)注在現(xiàn)代社會如何提升戲曲的藝術(shù)水準(zhǔn)和影響力，如何把這些傳統(tǒng)藝術(shù)和文化更好地傳承和發(fā)揚(yáng)下去。在這次參與蘭州藝術(shù)節(jié)過程中，我不僅親眼目睹著國內(nèi)一流舞臺藝術(shù)作品同臺獻(xiàn)藝的精彩紛呈，更為這座城市擁有這么一場堪稱中國頂級的藝術(shù)盛會而感到激動不已，蘭州何其幸運(yùn)，這里的藝術(shù)工作者們何其幸運(yùn)。”

 

　　在當(dāng)今時(shí)代，戲曲和傳統(tǒng)文化面臨巨大的沖擊和挑戰(zhàn)，對此，茅威濤認(rèn)為：“戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，對當(dāng)下的意義就在于普及傳統(tǒng)藝術(shù)常識、承接歷史記憶、對抗文化遺忘。幾百年中，在田間、地頭、草臺看戲，戲曲是人們熟悉歷史、道德、倫理，甚至熟悉修身、齊家、治國、平天下信仰的方式。也就是說，戲曲的每一聲嗟嘆、每一個(gè)動作、每一腔吟唱、每一句念白，都深深蘊(yùn)含著對民族傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的傳承與再現(xiàn)，都是‘有意義的形式’。”

 

 

　　“尊重經(jīng)典，但不因循經(jīng)典；利用現(xiàn)代，但不濫用現(xiàn)代。”茅威濤的所作所為其實(shí)一直試圖讓越劇在時(shí)尚的“壓迫”中繼續(xù)煥發(fā)出旺盛的生命力，她堅(jiān)信，只要越劇能不斷在時(shí)變中沉淀出精品與經(jīng)典來，就一定會有人推崇與迷戀，傳承與研究。她說：“傳統(tǒng)戲曲對抗文化遺忘是一個(gè)巨大的工程，我們嘗試著用表演、講座或二者兼有的三種不同方式走進(jìn)校園，并在個(gè)別學(xué)校設(shè)立了‘愛樂基地’，報(bào)名參加的孩子之多以及他們的熱衷與激情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們預(yù)料。對此，有個(gè)孩子這樣告訴我：我們以后都會有出國讀書的機(jī)會，如果那時(shí)候能夠展示家鄉(xiāng)的越劇，一定是一件很牛的事情。”

 

　　采訪的最后，茅威濤感慨的說：“文化有它的花季，但也許我們至今依然還未處在文化花季里，但是我們可以做文化的墊腳石，為文化還能形成下一個(gè)花季，做一點(diǎn)默默積淀，鋪路搭橋的工作。”