影像產(chǎn)品巨頭美國伊士曼柯達(dá)公司19日宣布已在紐約申請破產(chǎn)保護(hù)，以爭取渡過流動性危機(jī)，確保業(yè)務(wù)繼續(xù)運(yùn)營。

　　總部位于美國紐約州羅切斯特市的柯達(dá)說，該公司及其美國子公司已根據(jù)美國《破產(chǎn)法》第11章向紐約一家破產(chǎn)法院申請破產(chǎn)保護(hù)，美國之外的子公司則不受影響。

　　柯達(dá)表示，已獲得花旗集團(tuán)提供的9.5億美元18個月期信貸支持，并預(yù)計(jì)在2013年完成其美國業(yè)務(wù)重組。

　　柯達(dá)首席執(zhí)行官安東尼奧·佩雷斯在一份聲明中說，公司董事會及整個高級管理團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為，申請破產(chǎn)保護(hù)對于柯達(dá)的未來而言，是必要且正確的一步。

　　柯達(dá)膠卷曾是全球最成功的膠卷之一。1881年柯達(dá)公司的創(chuàng)始人伊士曼發(fā)明膠卷，1888年第一部柯達(dá)照相機(jī)上市，開啟大眾攝影新時代，其成功神話延續(xù)百余年。到1981年，柯達(dá)公司的銷售額沖破100億美元。

　　近年來，柯達(dá)公司在向數(shù)碼設(shè)備轉(zhuǎn)型階段喪失了許多傳統(tǒng)的膠片業(yè)務(wù)，競爭力不斷下降，導(dǎo)致這家擁有100多年歷史的公司不得不決定出售旗下眾多專利以維持現(xiàn)金流。

　　為節(jié)約經(jīng)營成本，柯達(dá)自2004年以來累計(jì)裁員約20%，全球員工數(shù)從1998年的8.6萬人減至2010年年底時的不足2萬人。據(jù)新華社


 

不進(jìn)則退 慢進(jìn)也退

　　柯達(dá)，曾經(jīng)是行業(yè)的代名詞，絕對的龍頭霸主，短短幾年間，卻因?yàn)樵趧?chuàng)新的新浪潮中沒有“趕上趟”，面臨著可能被時代無情淘汰的厄運(yùn)。并不僅僅是柯達(dá)，去年以來，諾基亞(微博)、惠普等業(yè)界巨擘都因創(chuàng)新不足而黯然敗退。

　　創(chuàng)新世界中，不進(jìn)則退，慢進(jìn)也退。“巨人”疲弱甚至倒塌的教訓(xùn)，給正在積極探索轉(zhuǎn)型創(chuàng)新之路的中國更多啟示和反思。

　　百年柯達(dá)“隕落”

　　1881年，柯達(dá)公司的前身在美國成立。在一百多年的時間里，它先后研制出膠片和“傻瓜相機(jī)”，將攝影的樂趣帶向普通百姓。柯達(dá)從1886年就開始贊助奧運(yùn)會，1986年成為奧運(yùn)會頂級贊助商，進(jìn)一步提升了它的全球知名度。

　　柯達(dá)有過這樣自豪的口號：“你只要按下快門，其他的交給我們。”但對于今日的柯達(dá)而言，那些曾經(jīng)的輝煌都已是明日黃花。

　　2011年12月《財(cái)富》雜志評選出“美國500強(qiáng)10大爛股”，柯達(dá)以85%的跌幅名列第三。而1月3日的退市警告讓柯達(dá)股價(jià)雪上加霜，根據(jù)紐交所公布的數(shù)據(jù)，從2011年1月11日到2012年1月5日，柯達(dá)的股價(jià)跌去了93.7%。

　　中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)EMBA中心副主任羅彪分析，柯達(dá)的失敗主要基于兩方面原因：首先，傳統(tǒng)相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)的工作原理不同，在數(shù)碼時代，柯達(dá)基于傳統(tǒng)相機(jī)的供應(yīng)鏈優(yōu)勢和專利優(yōu)勢不復(fù)存在。

　　其次，雖然柯達(dá)率先發(fā)明數(shù)碼相機(jī)，但柯達(dá)的成功實(shí)質(zhì)是傳統(tǒng)業(yè)務(wù)的成功，所以傳統(tǒng)業(yè)務(wù)部門對決策影響力甚大，企業(yè)資源也會優(yōu)先配置到傳統(tǒng)業(yè)務(wù)部門，從而導(dǎo)致其轉(zhuǎn)型遲緩。

　　創(chuàng)新沒近路更沒有退路

　　以柯達(dá)為代表的老牌企業(yè)接連受創(chuàng)，給正在轉(zhuǎn)型創(chuàng)新謀求發(fā)展的中國企業(yè)帶來啟示。眾所周知，“中國制造”舉世聞名，但隨著中國“人口紅利”逐漸減少，中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展將更多依靠創(chuàng)新，一味依賴模仿、“山寨”的企業(yè)將難以為繼。我國多年前就已確定了科技發(fā)展目標(biāo)，即2020年建成創(chuàng)新型國家，使科技發(fā)展成為經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的有力支撐。

　　但現(xiàn)實(shí)中仍有諸多因素制約了企業(yè)創(chuàng)新，創(chuàng)新管理學(xué)家劉志迎說，首先，中國正在高速發(fā)展之中，快速獲利機(jī)會并不鮮見，由此容易催生急功近利的心態(tài)，這種心態(tài)對創(chuàng)新非常不利。其次，中國在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面尚有缺憾，創(chuàng)新成果在市場競爭中面臨不少挑戰(zhàn)。第三，以勞動替代技術(shù)現(xiàn)象依舊明顯，企業(yè)創(chuàng)新動力不足。

　　而且，目光短淺，急功近利，不深耕主業(yè)，埋頭“不務(wù)正業(yè)”，也是目前一些國內(nèi)企業(yè)的“軟肋”。招商銀行副行長丁偉就曾表示，很多做實(shí)業(yè)的人都想去做虛擬經(jīng)濟(jì)，從數(shù)據(jù)上就可以看出來，好多有資金、有實(shí)力的企業(yè)不愿意做實(shí)體經(jīng)濟(jì)。

　　早在20世紀(jì)初，經(jīng)濟(jì)學(xué)家就指出，創(chuàng)新是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的源泉?？逻_(dá)等諸多老牌企業(yè)的頹勢，也從反面證明了創(chuàng)新的必要性和迫切性。

　　必須看到，即使柯達(dá)當(dāng)前面臨困境，其依然還擁有著百年積累的1100多項(xiàng)專利，相比之下，蹣跚學(xué)步的中國企業(yè)的技術(shù)能力和創(chuàng)新基礎(chǔ)差距可能還非常大，要走的艱難險(xiǎn)途也會更多。

　　未來的中國企業(yè)面對的是全球競爭者，必須時刻保持危機(jī)感和創(chuàng)新意識?？逻_(dá)以及諾基亞等大牌企業(yè)今天的尷尬，更應(yīng)該警示中國創(chuàng)新企業(yè)，創(chuàng)新沒有近路，更沒有退路。據(jù)新華社

　　

  　　
柯達(dá)打印機(jī)
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DCS420，柯達(dá)第一款可換鏡頭相機(jī)
  　　
柯達(dá)mc3便攜式數(shù)碼相機(jī)

　　沒有一個攝影師可以繞過柯達(dá)從而總結(jié)自己的職業(yè)攝影生涯。甚至沒有柯達(dá)歷史的攝影史也是不完整的。

　　業(yè)余的大師

　　“業(yè)余”這個詞并不總是貶義。

　　柯達(dá)為此設(shè)計(jì)了專門的宣傳廣告：“您只要按下快門，剩下的事由我們來做。”無可爭議，Kodak相機(jī)成功地掀起了攝影快照文化?？逻_(dá)引發(fā)的攝影熱潮迅速席卷了美國的業(yè)余攝影愛好者，甚至各種關(guān)于攝影的民間俚語都出自柯達(dá)，比如：Kodaking，Kodakers，Kodakery。

　　據(jù)估算，到1898年，就有150萬臺相機(jī)交到了業(yè)余愛好者的手里。

　　那些業(yè)余者到底有多業(yè)余？

　　最初投向市場的柯達(dá)相機(jī)的底片是圓形的，因?yàn)椋@一方面可以掩蓋照片4個邊角成像質(zhì)量差的弱點(diǎn)；另一方面，也照顧到了業(yè)余愛好者，讓他們可以隨意拿起相機(jī)拍攝，而不需要端得橫平豎直。

　　那些出自Kodak相機(jī)的早期照片皆為隨意拍攝，完全出自拍攝者的個人喜好。印在底片上的有汽車、住所、寵物、自己的孩子和家庭旅行。但是經(jīng)過時間的錘煉，這些現(xiàn)在都成了“碰巧的藝術(shù)”。

　　如今，這些早期的照片大多在收藏家們的手里，這是攝影快照文化的真實(shí)記錄。

　　上帝的光影

　　黑白攝影為什么是經(jīng)典的？

　　當(dāng)理查德·艾維頓孤身一人，初次站在巴黎時，他沒有想到布羅德維奇對自己的模特?cái)z影作品并不感興趣。它們被隨手丟開。

　　巴黎卻成為他攝影生涯的起點(diǎn)，時年21歲的艾維頓此后將憑借著天賦一路狂飆，甚至長久之間，都沒有時間回頭一顧。

　　艾維頓的習(xí)慣做法是將拍攝的人物置于空白的背景前，以鏡頭捕捉他們不為人知的本質(zhì)。芭蕾舞王紐瑞耶夫畸形的雙足，瑪麗蓮·夢露意外展現(xiàn)的極度哀傷，以及安迪·沃霍被刺后一尺長的疤痕。

　　黑白是超現(xiàn)實(shí)的，它過濾了現(xiàn)實(shí)世界中的色彩，只留下光和影。而光，這是上帝擁有的東西。理查德·艾維頓成了一個利用TRI-X膠片捕捉“靈光”的人。

　　“TRI-X是柯達(dá)公司最老牌的黑白膠卷，采取傳統(tǒng)銀鹽工藝，涂層很厚，迫沖性能優(yōu)秀，配合專用藥水，即使將ISO推到3200度，而影調(diào)仍然可以保持相當(dāng)?shù)牧己?。和目前的新型膠卷相比，顆粒度和分析度不算優(yōu)秀，但是這種膠卷的影調(diào)非常優(yōu)秀，尤其是灰度，是灰得最優(yōu)美的黑白膠卷之一，而且對曝光和沖洗要求比較寬容。”

　　“你看它的曲線，是無可挑剔的，TRI-X對于物體的質(zhì)感表達(dá)突出，在準(zhǔn)確曝光，精心沖洗的前提下，TRI-X幾乎可以給你一個無比享受的黑白世界。對于亮部和暗部的表現(xiàn)，TRI-X和Leica鏡頭的特點(diǎn)有近似的地方，就是暗部不容易下沉，亮部不容易溢出，而且容易掃描。”攝影師王淼談?wù)撟约簺_洗TRI-X黑白膠片時的感受。

　　民主的視覺

　　回到1976，對于一個想拍出藝術(shù)化作品的攝影師來說，如果堅(jiān)持在倉盒里面裝進(jìn)彩色膠卷，那么你所遇見的每一個同行都會拍著你的肩膀說，伙計(jì)，你還不上路。

　　在“靈光”消逝的年代，攝影普遍被認(rèn)為是一門技術(shù)，一種視覺消費(fèi)。然而一個相互妥協(xié)的結(jié)果是，攝影也可以是一門藝術(shù)，當(dāng)然，只限于黑白膠片攝影。攝影的藝術(shù)與民用被膠卷的色彩簡單地區(qū)分開了。直到1976年。

　　1976年，威廉·艾格斯頓終于說服現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)為自己舉辦了一個彩色攝影作品的個展。

　　這個嚴(yán)肅的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的舉動具有里程碑的意義，它宣布了彩色攝影時代的到來。從此以后，色彩攝影似乎才是當(dāng)代藝術(shù)，而黑白影像則給人恍若隔世的感覺。它們完全倒了個個兒。

　　當(dāng)然，這個展覽也成功說服更多的攝影藝術(shù)家將柯達(dá)產(chǎn)于1935年的Kodachrome彩色膠卷裝進(jìn)自己的相機(jī)里。事實(shí)上，威廉·艾格斯頓的那些瞬間正是來自于柯達(dá)公司色彩濃郁的Kodachrome膠卷。正是這款膠片帶動了彩色攝影的狂潮。

　　失去的膠卷

　　Kodachrome活了74歲。

　　這是《美國國家地理雜志》的專用膠片。當(dāng)那些色彩被印刷在《美國國家地理雜志》上的時候，或許并不用感嘆攝影師的技術(shù)有多好，可能只是因?yàn)槟銢]有Kodachrome。

　　1935年，它被發(fā)明出來，供16毫米攝影機(jī)使用，隨后在1936年發(fā)展出了35毫米反轉(zhuǎn)片和8毫米的家用攝像機(jī)膠片這兩款底片。它是如此令人著迷，惹得當(dāng)年的《泰晤士報(bào)》專門發(fā)表了一片文章談及這卷神奇的Kodachrome：

　　“它有五層色彩涂布，這使其顏色濃艷無比，但不要以為它是化學(xué)家搗鼓出來的玩意兒，發(fā)明者是兩個音樂家。”

　　但是Kodachrome已經(jīng)從我們的手上被拿走了，2009年，柯達(dá)宣布停產(chǎn)這款膠片；當(dāng)年的秋天，市場上現(xiàn)存的膠片已經(jīng)被售罄；2011年年底，美國唯一一家能夠沖洗Kodachrome膠片的小店——位于堪薩斯的Dwayne’s Photo也停止了這項(xiàng)業(yè)務(wù)。

　　“特定的條件下，我認(rèn)為你不可能用別的膠片拍出比Kodachrome更好的效果。如果光線充足，快門速度相對較高，你會拍到一張非常棒的彩色照片。色調(diào)優(yōu)美，且不會太過艷麗。有的膠片看上去就像你嗑了藥。Velvia讓一切太過飽滿了，狂野地超過了界限，有一種太過電子化的感覺。Koedachrome充滿詩意，柔軟且優(yōu)雅。數(shù)字影像當(dāng)然也有其優(yōu)勢，但你要做很多后期。而Kodachrome，當(dāng)你把它取出相機(jī)，照片就已經(jīng)在里面熠熠閃光了。”

　　一位策展人說，這個膠片，與其說是一種膠片倒不如說是一個文化符號，凝結(jié)著戰(zhàn)后一代人的記憶。

　　”Kodachrome，它帶來如此鮮亮的色彩/他給夏天抹上綠色/哦，那感覺，讓你覺得整個世界都是晴天/我拿到了一架尼康，我愛死了拍照片/所以，媽媽，別拿走我的Kodachrome。”搖滾歌手Paul Simon 贊美這一偉大的膠卷。據(jù)《證券日報(bào)》

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