◆前言

 

　　甘肅簡(jiǎn)牘書(shū)法院成立以來(lái)，贏得了全國(guó)廣大師友和書(shū)法愛(ài)好者的支持與厚愛(ài)，我們表示由衷的感謝。

 

　　簡(jiǎn)牘文化底蘊(yùn)深厚，書(shū)法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，簡(jiǎn)牘書(shū)法創(chuàng)造了中國(guó)書(shū)法發(fā)展史上書(shū)體演變和形成的輝煌篇章。甘肅簡(jiǎn)牘書(shū)法院既要很好地弘揚(yáng)優(yōu)秀的書(shū)法資源，又要更好的繼承、創(chuàng)新、譜寫(xiě)新時(shí)代簡(jiǎn)牘書(shū)法新輝煌。

 

　　為弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)新時(shí)代簡(jiǎn)牘書(shū)法藝術(shù)所取得的可喜成就，以簡(jiǎn)牘書(shū)法藝術(shù)精品力作向黨的二十大獻(xiàn)禮，為繁榮書(shū)法藝術(shù)，推廣名家新作，樹(shù)立精品意識(shí)，傳播人文精神。為此，甘肅簡(jiǎn)牘書(shū)法院、敦煌藝術(shù)研究院聯(lián)袂推出“全國(guó)簡(jiǎn)牘書(shū)法名家專(zhuān)輯展”，本展專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)、作者及作品質(zhì)量要求高，相信本展將在推出簡(jiǎn)牘書(shū)法精品、簡(jiǎn)牘書(shū)法人才方面能夠發(fā)揮重要的示范和引領(lǐng)作用。

 

 

　　作者簡(jiǎn)歷

 

　　段軍萍，女，甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘭州市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電力書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅簡(jiǎn)牘書(shū)法院秘書(shū)長(zhǎng)，甘肅電力書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。

 

　　2015年8月至2016年7月，就讀于西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書(shū)法研究院書(shū)法高研班；2017年6月至2018年5月，就讀于甘肅省簡(jiǎn)牘書(shū)法高研班。

 

　　簡(jiǎn)牘作品先后入展首屆、二屆甘肅省簡(jiǎn)牘展，二屆甘肅省寫(xiě)經(jīng)展、甘肅省第六屆婦女展，慶祝改革開(kāi)放四十周年甘肅省書(shū)法展，入展甘肅省第五屆、第六屆“張芝獎(jiǎng)”，入選“勸學(xué)杯”全國(guó)大中小學(xué)教師篆隸書(shū)法作品展。獲第六屆全國(guó)電力職工書(shū)法篆刻展銀獎(jiǎng)，中國(guó)能建集團(tuán)職工書(shū)法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)。被評(píng)為2018年度甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì)先進(jìn)個(gè)人。

 

◆臨池心語(yǔ)

 

心裁時(shí)光守望古風(fēng)——段軍萍簡(jiǎn)牘書(shū)法賞析

 

文/楊重琦

 

　　段軍萍的書(shū)法從2016年起5年時(shí)間40多次入展省、市書(shū)法展，2020年8月，＂段軍萍簡(jiǎn)牘書(shū)法展＂在敦煌舉辦，受到大家的一致贊揚(yáng)和好評(píng)。

 

　　段軍萍長(zhǎng)期在電力部門(mén)工作，她對(duì)書(shū)法十分癡迷，在工作之余，幾乎把所有的時(shí)間和精力都投入到書(shū)法之中，功到自然成，金沙浪底來(lái)。誠(chéng)如甘肅省電力書(shū)法美術(shù)協(xié)會(huì)副主席張懷江所言：“段軍萍厚積薄發(fā)，默默努力，悄悄拔尖，然后讓所有人感到驚艷”。

 

　　我和段軍萍相識(shí)于2015年西北師大美術(shù)學(xué)院書(shū)法高研班，從那時(shí)起，我在報(bào)社當(dāng)編輯，她在電力作宣傳，工作上未無(wú)多少來(lái)往，但在書(shū)法上卻常有交流。她對(duì)書(shū)法的摯著給我留下深刻的映象。在高研班學(xué)習(xí)期間，段軍萍系統(tǒng)學(xué)習(xí)了真、草、隸、篆、行五體書(shū)法，根據(jù)自己的特點(diǎn)，確定簡(jiǎn)牘書(shū)法為自己的主攻方向，這個(gè)選擇聰明而睿智、反映了段軍萍的自我把撐能力和理解書(shū)法的能力。

 

　　簡(jiǎn)牘是中國(guó)古文字向今文字轉(zhuǎn)變時(shí)期，由隸書(shū)向行、草、楷書(shū)轉(zhuǎn)化。簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)奔放自然，灑脫率性，古樸渾厚，天真爛漫，這種隨心所欲的書(shū)寫(xiě)形式，為后世行、草、楷的形成和發(fā)展開(kāi)拓了極為廣闊的空間。可以說(shuō)，簡(jiǎn)牘中包括了幾乎所有的筆法和字法的特征。

 

　　康有為《廣藝舟雙楫》云：“秦分（篆）本圓，而漢人變之以方漢分本方，而晉人變之以圓，凡書(shū)貴有新意妙理，以方作秦分，以圓作漢分，未有不工者也。”簡(jiǎn)牘即有秦篆的圓筆，又有隸書(shū)的方筆，篆書(shū)無(wú)提按，線條圓勁，隸書(shū)蠶頭雁尾一波之折，字形扁寬。段軍萍的簡(jiǎn)牘書(shū)法很好地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。她的筆法方中有圓、方圓兼用，少提按多使轉(zhuǎn)，以中鋒和裹鋒為主，寫(xiě)出的線條質(zhì)感很強(qiáng)，字形似隸非隸，似篆非篆，隸中帶行，隸中帶草，即有隸書(shū)的沉穩(wěn)，又有行草的飛動(dòng)，字結(jié)體靈動(dòng)有生氣，不失為簡(jiǎn)牘書(shū)法中的上乘之作。

 

　　具體來(lái)講，段軍萍的簡(jiǎn)牘書(shū)法有兩個(gè)特點(diǎn)：一是形神兼?zhèn)洹?shū)為形學(xué)。書(shū)法的基本表現(xiàn)形式是以線條分割出不同空間的字形。段軍萍簡(jiǎn)牘特點(diǎn)鮮明，即象隸書(shū)又似行草書(shū)，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不簡(jiǎn)單，她在在形似上下足了功夫，一個(gè)字反復(fù)臨摹，一遍不像臨第二遍，第三遍，直到臨象為止，在神似上，段軍萍著重臨寫(xiě)古意。簡(jiǎn)牘書(shū)法臨形容易臨神難，簡(jiǎn)牘的神似主要在于隨意自由、率性，段軍萍追求隨意而不凌亂，自由而不失法度，率性而不乖張，做到以形寫(xiě)神，以神感人。

 

　　二是動(dòng)靜相宜。如果說(shuō)隸、楷是靜態(tài)書(shū)法，行草是動(dòng)態(tài)書(shū)法，那么簡(jiǎn)牘就是動(dòng)靜結(jié)合的書(shū)法，書(shū)法是一種矛盾關(guān)系的組合體。白與黑，長(zhǎng)與短，疏與密，濃與濃無(wú)一不是矛盾體，簡(jiǎn)牘第一次把矛盾關(guān)系組合并展示，體現(xiàn)了中國(guó)古代天人合一，陰陽(yáng)轉(zhuǎn)化的對(duì)立統(tǒng)一的哲學(xué)思想，也確立了它在中國(guó)書(shū)法史上不可代替的地位。簡(jiǎn)牘之美在于動(dòng)靜之美。段軍萍的簡(jiǎn)牘用筆緩行，筆劃平實(shí)，結(jié)體周正，氣象大氣，彎折多使用轉(zhuǎn)、舒展有力，撇、捺在行進(jìn)中加入頓挫，行中有駐，線條有了一種運(yùn)動(dòng)動(dòng)感。說(shuō)實(shí)在話，簡(jiǎn)牘很容易寫(xiě)“死”，寫(xiě)古板，簡(jiǎn)牘要寫(xiě)同它的生命力非常難。段軍萍能在靜中寫(xiě)動(dòng)，寫(xiě)出活力，這一點(diǎn)難能可貴。

 

　　在取法上，段軍萍從《居延漢簡(jiǎn)》、《武威漢簡(jiǎn)》、《甘谷漢簡(jiǎn)》、《馬圈灣漢簡(jiǎn)》等諸多漢簡(jiǎn)中吸取精華，各取其長(zhǎng)。在美學(xué)價(jià)值上，她傾向于早期簡(jiǎn)牘的古拙、單純、平實(shí)無(wú)華的風(fēng)格，如她的《嘉裕關(guān)感賦》質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)、筆意爛漫，尚有更多隸味；《人民電業(yè)為人民》字形扁寬，取勢(shì)自然，長(zhǎng)捺彎勾頗有古風(fēng)之意；《蘭州八景》法象大千，頗具篆籀意韻。顯而易見(jiàn)，在這些作品中，段軍萍融進(jìn)了自己的書(shū)法追示和感情世界。

 

　　段軍萍的簡(jiǎn)牘并不完全拘泥于傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)中注入現(xiàn)代生活的美學(xué)價(jià)值。以傳統(tǒng)為基，以當(dāng)下為情，一步一步腳印，扎實(shí)打下“根基”，為前?準(zhǔn)備好行囊。

 

　　段軍萍的簡(jiǎn)牘正在向隸行、隸草變革。她的簡(jiǎn)牘已經(jīng)有了隸行、隸草的味道，這是很好的傾向和趨勢(shì)。因?yàn)楹?jiǎn)牘中包涵著書(shū)法眾多的無(wú)限可能性，美妙而深刻，豐富而爛漫。但是，它是一種過(guò)渡性的書(shū)體，它的真正走向是向行、草、楷的轉(zhuǎn)化。簡(jiǎn)牘是聚寶盆，兵器庫(kù)，每一個(gè)書(shū)法家都能從中找到自己所求的東西。

 

　　段軍萍在簡(jiǎn)牘中增加草情草意，寫(xiě)出了簡(jiǎn)牘的另一種韻味，她的簡(jiǎn)牘筆劃連帶是隸變行的字形。隸書(shū)的波動(dòng)和行草的筆意十分明鮮。我們知道，在西漢時(shí)期就有了章草。甘肅金塔縣肩水金關(guān)出土的漢簡(jiǎn)表明，隸草在簡(jiǎn)牘中已經(jīng)普遍使用了。隸草演變?yōu)檎路?，再由章法濱變?yōu)榻癫?。肩水金關(guān)的隸草取橫勢(shì)，字的最后一筆向左右挑起，有些字減化為符號(hào)，有些橫畫(huà)、豎畫(huà)變成橫點(diǎn)，豎點(diǎn)，單字雖少牽帶連接和今天的草書(shū)幾乎無(wú)差別。段軍萍的簡(jiǎn)牘用隸的筆法中寫(xiě)隸草的結(jié)構(gòu)，有些字形帶有行草上的特點(diǎn)，賦于簡(jiǎn)牘以當(dāng)代的筆墨情懷。她將書(shū)法古風(fēng)和現(xiàn)代美學(xué)結(jié)合在一起，在書(shū)法的守成與創(chuàng)新中取得了引人注目的藝術(shù)成就。

 

　　當(dāng)代書(shū)壇掀起了一股“簡(jiǎn)牘熱”，大家從簡(jiǎn)牘中尋找書(shū)法的根源和出路。甘肅又是漢簡(jiǎn)出土最多的地方，漢簡(jiǎn)是甘肅豐富的書(shū)法資源。在歷史上，甘肅的魏振皆，秦明智、趙正、徐祖蕃從理論和實(shí)踐上對(duì)簡(jiǎn)牘作了深入的研究，在全國(guó)產(chǎn)生了廣泛的影響，學(xué)習(xí)漢簡(jiǎn)即要能“打進(jìn)去”也要能“出得來(lái)”，從漢簡(jiǎn)墨跡中感知古人的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，觸摸古代的書(shū)法溫度，把握時(shí)代精神，重塑藝術(shù)生命，這將是今天甘肅書(shū)界的歷史使命。漢簡(jiǎn)將成為甘肅書(shū)法的突破口，期待段軍萍的書(shū)法更上一層樓。

 

◆作品欣賞