乾隆 書(shū)法壽
此“壽”字為北京故宮內(nèi)最有特色的墨寶。九條金龍繞于“壽”字周邊，洋溢著喜慶之意，也表現(xiàn)出皇家的雍容華貴。字形瘦長(zhǎng)，以合“長(zhǎng)壽”之意。據(jù)傳，此字為乾隆皇帝在一次“千叟宴”上為三千多位長(zhǎng)壽老人所題。“壽”字中同時(shí)蘊(yùn)藏“長(zhǎng)生不老”之組合。
清 王時(shí)敏 仙山樓閣圖軸
自識(shí)：“乙巳冬日，寫(xiě)仙山樓閣圖，為靜孚道兄尊堂方太夫人七秩壽。王時(shí)敏。此圖是王時(shí)敏為友人陳靜孚之母七十壽辰而作。畫(huà)面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長(zhǎng)松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。在構(gòu)圖和筆墨方面都具備典型的中國(guó)畫(huà)特征。首先，構(gòu)圖方面采用全景式構(gòu)圖，以散點(diǎn)透視的方法描繪景物，近景雙松清晰挺拔，遠(yuǎn)景高山連綿巍峨，所畫(huà)內(nèi)容具有美好的象征意義，十分契合祝壽的主題。其次，在筆墨表現(xiàn)方面，繼承董巨（董源、巨然）、元人的筆墨傳統(tǒng)，尤其是黃公望的畫(huà)法，以仿古見(jiàn)長(zhǎng)，具有程式化的特點(diǎn)。筆法精絕老到，為王氏晚年佳作。
清 唐炗惲壽平 紅蓮綠藻圖軸
此圖是唐炗（音光）與惲壽平聯(lián)手為祝王翬40歲誕辰所作。唐炗繪荷花，惲壽平畫(huà)荇藻。荷花與荇藻皆采用了沒(méi)骨法，透露出輕盈飄逸與濕潤(rùn)的感覺(jué)。微風(fēng)中，仿佛蓮葉與荷花的清香淡淡而來(lái)。水塘里荇藻則用一筆點(diǎn)畫(huà)。狀物形神兼?zhèn)洌L(fēng)格清新淡雅。
清 陳枚 萬(wàn)福來(lái)朝圖軸
署款：”萬(wàn)福來(lái)朝。雍正四年十月三十日，臣陳枚恭畫(huà)。“鈐”臣枚“朱文印、”恭畫(huà)“白文印。
由款識(shí)而知此圖是作者恭祝當(dāng)朝的雍正皇帝胤禎生日之作。胤禎生于清康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），”雍正四年十月“正值他49歲生日。作為祝壽圖，本幅不僅于醒目的位置繪制了代表”百木之長(zhǎng)“、象征延年益壽的松，而且取”蝠“與”福“的諧音繪制了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的蝙蝠飛向蒼松所在的仙山，以此祝愿雍正皇帝”福壽如意“和”福壽雙全“.此圖在宗法宋代青綠山水畫(huà)的基礎(chǔ)上又運(yùn)用了西洋畫(huà)中的高光、透視等技法。其虛實(shí)相映的構(gòu)圖既增強(qiáng)了畫(huà)面的磅礴氣勢(shì)，也豐富了空間層次。其精細(xì)秀潤(rùn)的筆法不僅勾畫(huà)出山石的險(xiǎn)峻之美，而且表現(xiàn)出松樹(shù)的郁茂之姿和水浪的律動(dòng)之勢(shì)。全幅設(shè)色艷麗中不失典雅，表現(xiàn)出宮廷繪畫(huà)雍榮華貴的藝術(shù)風(fēng)貌。北京故宮博物院還藏有另一幅為雍正皇帝”萬(wàn)壽節(jié)“（皇帝的生日稱為萬(wàn)壽節(jié)）而畫(huà)的祝壽圖，即郎世寧嵩獻(xiàn)英芝圖軸，繪于雍正二年（1724年）十月。
明 沈周 廬山高圖
此幅畫(huà)於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫(huà)傳統(tǒng)，為先生41歲作，畫(huà)祝乃師陳寬（號(hào)醒庵）70歲壽慶，故精力專注，特為杰出。
畫(huà)中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺(jué)渾樸雄健。幾無(wú)空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn)，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺(jué)實(shí)中有虛。而畫(huà)懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。
明 陳洪綬 高士持蓮圖
陳洪綬的這幅《高士持蓮圖》，是陳洪綬受人之托畫(huà)的一幅祝壽圖。
傳統(tǒng)的祝壽作品多以南山、松柏、壽桃、萱草、仙、佛等寓意，而陳洪綬卻以高士持蓮出之，比喻受畫(huà)人出淤泥而不染的高潔品格。
陳洪綬以老蓮為號(hào)，是以蓮而自況。持蓮之高士既是陳洪綬對(duì)受畫(huà)人的褒獎(jiǎng)，也是陳洪綬自己對(duì)自己的寫(xiě)照。
明 仇英 子虛上林圖長(zhǎng)卷
此幅為昆山富豪周鳳來(lái)為老母賀壽，請(qǐng)仇英費(fèi)6年時(shí)間畫(huà)五丈長(zhǎng)卷（13米多）《子虛上林圖》，酬金白銀千兩。
《子虛上林圖》又名《天子狩獵圖》，繪司馬相如為漢武帝所作《上林賦》內(nèi)容，賦文以華美詞句描寫(xiě)富麗的皇家園囿”上林苑“與天子射獵的壯闊場(chǎng)面，呈現(xiàn)漢帝國(guó)無(wú)可比擬的氣魄和聲威。畫(huà)者用筆工細(xì)，設(shè)色濃艷亮麗，以精謹(jǐn)造型描繪奇花異卉、巍聳宮殿與迤委人馬，展現(xiàn)天威浩大。此重青綠工筆山水畫(huà)應(yīng)是后人偽托之作。
明 戴進(jìn) 歸田祝壽圖長(zhǎng)卷
畫(huà)幅引首劉素題：”壽奉訓(xùn)大夫兵部員外郎端木孝思先生詩(shī)敘“,由此得知此圖是為明初書(shū)法家端木智祝壽所畫(huà)。詩(shī)敘款署”丁亥“,為明永樂(lè)五年（1407年），端木智時(shí)值60歲。后紙有曾棨、許翰等諸人題詩(shī)。畫(huà)面中一所寬敞的廳堂坐落于蒼松翠竹之間，主人居中而坐，祝壽者紛紛而至。院落之后有高嶺飛瀑，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)。畫(huà)中景物集中于一側(cè)，明顯延續(xù)南宋”馬、夏“一角半邊式的構(gòu)圖。筆墨寫(xiě)意，皴筆簡(jiǎn)短勁健。人物勾畫(huà)簡(jiǎn)括，略具形態(tài)而已。
張大千 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖長(zhǎng)卷
此幀《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是1968年為賀張群八十壽辰，積十日之功精心繪制，畫(huà)幅的表現(xiàn)形式為傳統(tǒng)之中國(guó)手卷。主要景點(diǎn)起自四川境內(nèi)的長(zhǎng)江上游，可以從畫(huà)中明指的有岷江、都江堰、索橋、導(dǎo)江玉壘、重慶、萬(wàn)縣、三峽、宜昌、武漢三鎮(zhèn)、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮(zhèn)江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止，彰顯了大千”潑寫(xiě)兼施、色墨交融“風(fēng)格。畫(huà)幅由同盟會(huì)會(huì)員參加過(guò)辛亥革命和二次革命的趙恒惕簽題。
齊白石 《松鶴旭日?qǐng)D》
這是齊白石1951年繪贈(zèng)毛澤東的《松鶴旭日?qǐng)D》，畫(huà)上題跋”毛主席萬(wàn)歲 九十三歲齊白石“.這幅作品在題材、構(gòu)圖上與其《祖國(guó)頌》非常一致，或許是在贈(zèng)送給毛主席畫(huà)作之時(shí)，又抑或是齊白石太熱愛(ài)祖國(guó)，在贈(zèng)送給毛主席之后，又重新繪制一幅，落款”祖國(guó)頌“,以表達(dá)自己心中的那份感情。
齊白石 松柏高立圖
《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》是齊白石為蔣介石六十大壽及抗戰(zhàn)勝利所作，也是齊白石繪畫(huà)及書(shū)法作品中尺寸最大的一幅。”《松柏高立圖》以松柏鷹為畫(huà)題，‘鷹’寓意‘英雄',而’松柏‘則有長(zhǎng)壽之比。與之配合的篆書(shū)對(duì)聯(lián)’人生長(zhǎng)壽，天下太平‘,除了祝壽之意，還表達(dá)了畫(huà)家在抗戰(zhàn)剛剛勝利的背景下，對(duì)國(guó)家民族和平發(fā)展的祈望。
齊白石 《雙壽》
這是齊白石贈(zèng)送給李宗仁夫婦的作品《雙壽》。1948年4月，李宗仁當(dāng)選為國(guó)民黨副總統(tǒng)。他到南京就職時(shí)，齊白石不顧八十多歲的高齡趕畫(huà)了20幅畫(huà)贈(zèng)給李宗仁，并情深意重地對(duì)李宗仁說(shuō)：“這些畫(huà)留給你，一旦在政治失意時(shí)可以派作用場(chǎng)，可使你日後拍賣(mài)方便。”李宗仁深受感動(dòng)，他誓言：“任何情況下都不會(huì)變賣(mài)這些畫(huà)。”1949年，李宗仁雖匆忙離開(kāi)祖國(guó)卻沒(méi)有忘記這批畫(huà)，將其隨身帶到海外，一直沒(méi)有變賣(mài)。
任伯年 《華祝三多圖》
《華祝三多圖》是1881年，時(shí)年41歲的任伯年受上海富商方仁高之托，為其70大壽做一件作品。任伯年一概松、鶴、桃、壽星這類關(guān)于祝壽的題材，選用莊子《天地》篇中的歷史典故，完成了這幅《華祝三多圖》。這是已知的任伯年單件最大尺幅、最具代表性風(fēng)格的作品，也是在畫(huà)史的各個(gè)方面都可以作為其最高成就的巨制。畫(huà)中描繪的是古帝堯出巡至華封古地的一個(gè)深山叢林中，華封人向堯三祝，堯三次辭謝的故事。
據(jù)微信書(shū)畫(huà)新風(fēng)景
