金銀錯(cuò)是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來的，但是，“夕陽無限好，只是近黃昏”.對于中國的青銅時(shí)代來說，它真的是一抹絢麗的晚霞。
金銀錯(cuò)工藝是中國古代金屬細(xì)工裝飾技法之一，也稱“錯(cuò)金銀”.金銀錯(cuò)是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來的，它是我國古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，但它一出現(xiàn)，很快就受到了人們的普遍歡迎。
戰(zhàn)國兩漢時(shí)期，金銀錯(cuò)青銅器大量出現(xiàn)，在人們生活的各個(gè)領(lǐng)域中廣泛流行，考古發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國漢代的金銀錯(cuò)青銅器以千百計(jì)。但是，“夕陽無限好，只是近黃昏”.對于中國的青銅時(shí)代來說，它真的是一抹絢麗的晚霞。
無論古代說的“金銀錯(cuò)”,還是今天說的“錯(cuò)金銀”,金銀二字容易明白，但“錯(cuò)”字對一般人來說，就不是那么容易理解了。
【錯(cuò)金銀馬首形銅轅飾】戰(zhàn)國·魏，車轅飾件，1951年河南輝縣固圍村出土，高8.8厘米、長13.7厘米、管徑4.8厘米。魏國是戰(zhàn)國初期有名的強(qiáng)國，這件銅轅飾呈馬首形，其頭、頸錯(cuò)金飾卷毛紋、鱗紋，制作精美，是戰(zhàn)國時(shí)期錯(cuò)金銀銅器的典型代表作品之一。
漢代是我國金銀錯(cuò)工藝最盛行的年代，那個(gè)時(shí)期人們是怎樣說的呢？漢代有一位見多識(shí)廣的大學(xué)問家許慎，他編了一部叫《說文解字》的大字典，該書對“錯(cuò)”字，只有一種解釋：“錯(cuò)，金涂也，從金，聲”.
清代杰出的文字訓(xùn)詁學(xué)家段玉裁注釋說：“錯(cuò)，俗作涂，又作措，謂以金措其上也”.
所以，廣義一點(diǎn)說，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯(cuò)。如用金錢繡成圖案花紋的背心，漢代就叫“金錯(cuò)繡襠”.在漆器上做金銀圖形的，叫“金漆錯(cuò)”.
由上海辭書出版社一九八九年出版的《辭海》，對“錯(cuò)”字的第一解便是：“錯(cuò)，用金涂飾”.飾，就是紋飾。
《康熙字典》對“錯(cuò)”字的解釋，是引《集韻》：“金涂謂之錯(cuò)”.
所以，在二千年后的今天，無論我們怎樣去解釋金銀錯(cuò)，都應(yīng)以二千年前，也就是金銀錯(cuò)最流行的那個(gè)年代對它的解釋為依據(jù)，何況，古今字典的解釋也是完全一致的。
裝飾手法：
1、鑲嵌法
已發(fā)現(xiàn)的我國古代金銀錯(cuò)青銅器，有的是采用鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。其制作分四個(gè)步驟
第一步是作母范預(yù)刻凹槽。以便器鑄成后，在凹槽內(nèi)嵌金銀。
第二步是鏨槽。銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細(xì)的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據(jù)紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
第三步是鑲嵌。
第四步是磨錯(cuò)。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯(cuò)（厝）石磨錯(cuò)，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達(dá)到嚴(yán)絲合縫的地步。
2、涂畫法
這是漢代金銀錯(cuò)的主要裝飾手法，這從漢人對“錯(cuò)”字的解釋：“錯(cuò)，金涂也”,就可以看出來。根據(jù)文獻(xiàn)記載和出土實(shí)物，“金涂”法主要工序如下：
第一步是制造“金汞劑”
“金汞劑”的制造是一個(gè)化學(xué)過程，即是把黃金碎片放在坩鍋內(nèi)，加溫至攝氏四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”.（但汞作為有害重金屬，對環(huán)境的污染與人類健康是有一定的損害。感嘆古人是用生命再造就一件件精美的藝術(shù)品。）
第二步是金涂
用泥金在青銅器上涂飾各種錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案紋飾，或者涂在預(yù)鑄的凹槽之內(nèi)。
第三步金烤
用無煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。
在漢代青銅器工藝的流程中，有一道專門的金銀錯(cuò)工序，負(fù)責(zé)這道工序的工人，叫“金銀涂章文工”,“章文”是文章、紋飾的意思，所謂“金銀涂章文”,就是在青銅器上，用金銀涂飾花紋圖案。由于漢代有“物勒工名”的制度，所以，在一些漢代金銀錯(cuò)青銅器銘文中，常常見到有“金銀涂章文工”,“黃涂工”,或簡稱“涂工”的工種名字。
在現(xiàn)存的戰(zhàn)國秦漢金銀錯(cuò)銅器中，多數(shù)是用這種“金銀涂”方法制成的。我們發(fā)現(xiàn)，許多被考古和文物專家稱頌的一些精美金銀錯(cuò)青銅器，它的金銀錯(cuò)紋飾脫落處，沒有任何凹痕，一眼就可看出，其金銀錯(cuò)紋飾不是嵌上去的，而是涂上去的。
河北省博物館錯(cuò)金銀銅豹，河北滿城西漢中山靖王劉勝墓出土。這對銅豹遍身飾有梅花狀斑紋，金黃燦爛；雙眼鑲嵌瑪瑙，紅潤晶瑩。豹子昂首側(cè)扭，前胸寬闊，兩肋生翼，臀部渾圓，足如鋼鉤，生動(dòng)地再現(xiàn)了豹子的特征，集威武勇敢、矯健敏捷于一身，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。我國古代金銀錯(cuò)的裝飾題材和內(nèi)容，主要有下面幾種：
從春秋時(shí)期錯(cuò)金銀工藝興起后，人們在銅器上用黃金錯(cuò)成銘文，這樣，銘文就熠熠生輝，人們一見到青銅器，金光閃動(dòng)的銘文，就搶先進(jìn)入你的眼睛，尤其是青銅器經(jīng)過地下千年埋藏，其表面已變成深顏色的“綠漆古”或“黑漆古”,而金錯(cuò)銘文，則數(shù)千年光輝絲毫不減，這樣，它們就好像夏夜深藍(lán)色天空閃爍的星星，非常美觀！
自公元前六世紀(jì)金錯(cuò)銘文開了個(gè)頭，從此之后，競相仿效，風(fēng)行了近一千年，其高峰期是春秋后期至漢代。
金銀錯(cuò)本身是一種裝飾工藝，為了追求裝飾美，銘文從此發(fā)生了變化，銘文的位置，從器內(nèi)移于器表，并刻意進(jìn)行經(jīng)營。金錯(cuò)銘文一般使用各種美術(shù)字，其中用得最多的，是吳越鳥蟲書。
越王勾踐劍于1965年12月在湖北省江陵望山1號(hào)楚墓出土，劍長55.7厘米，寬4.6厘米。劍格鑄有黑色菱形暗紋，劍首為圓箍形，內(nèi)有11道同心圓圈。其劍身刻有錯(cuò)金鳥蟲書銘文“鉞王鳩淺”和“自乍用鐱”,即“越王勾踐，自作用劍”.
有些青銅器金錯(cuò)銘文，雖然不是鳥蟲書，但也有圖案化、藝術(shù)化的傾向。
金銀錯(cuò)青銅器多用幾何紋裝飾，其中尤其以幾何云紋最多見。
金銀錯(cuò)幾何云紋，與以往青銅器的幾何云紋不同，其主要特點(diǎn)是，它既有幾何圖案所固有的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)則構(gòu)成的骨法，而又在規(guī)則中求變化。幾何圖案的創(chuàng)新，是戰(zhàn)國秦漢金銀錯(cuò)工藝一個(gè)突出的藝術(shù)成就。此外，幾何圖案，還有菱紋、三角紋、雷紋、勾連紋等，但都不是主要紋飾。
動(dòng)物紋、狩獵紋以及各種動(dòng)物造型的青銅器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描畫等。
筒狀銅鐓，上下滿飾錯(cuò)金銀，神獸徜徉在祥云之中，工藝細(xì)密。鐓爲(wèi)戈、矛、戟類兵器，柲下端所附銅件的通稱。據(jù)古玩元素網(wǎng)
