香港電影人中，最令我期待和崇敬的一位，那就是徐克。

這幾年香港電影的凋敝與尷尬狀況，我們是有目共睹。能夠堅持香港本土創(chuàng)作的電影少的可憐，港軍紛紛北上，看似拓展了自己的電影疆域，實則是限制了自己的創(chuàng)作，陷入了一種集體失語的尷尬境遇。

香港電影中，借助武俠這種類型講述故事的導演占據(jù)了大多數(shù)，但是目前來看，幾乎所有的香港導演都逃脫不了炒冷飯的嫌疑，很多都是依靠和透支自己在影迷心目中苦苦建立的信譽支撐自己“蹭票房”。如果從這個角度看，徐克的《龍門飛甲》也逃不了人們拿其與《新龍門客棧》作比較。但是徐克仍然占據(jù)了很大的優(yōu)勢，這也許是我自己的偏愛。任何舊題材的電影，一旦到徐克的手中都有一種難以忘懷的魅力。或者干脆這樣說，他善于炒冷飯，善于翻拍，善于超越過去的自己。

他最常說的一句格言就是，今日之我打敗昨日自我，明日之我打敗今日之我。這樣的毅力和情懷，在這些看重商業(yè)和票房的電影創(chuàng)作中是不多見的。武俠類型片很容易被人當做商業(yè)電影，但問題不在這里，而是武俠電影有誰來拍。胡金銓的武俠注重意境和傳統(tǒng)文化的營造，這樣的武俠電影就是“作者電影”，和香港電影新浪潮時期的大量涌出的影片一脈相承。而徐克是在胡金銓之后，最有能力和智慧，把武俠這種最為通俗的藝術(shù)形式發(fā)揚光大的導演。別說當年的《新龍門客?！肥欠摹洱堥T客棧》，黃飛鴻系列翻拍黃飛鴻，《倩女幽魂》翻拍《倩女幽魂》，《斷刀客》翻拍《獨臂刀》等等，這些陳舊的題材竟然一次次在他的手中變得無比的魅力，風格大變，畫風大變。如今的《龍門飛甲》翻拍《新龍門客棧》，借助3D技術(shù)，把武俠的天馬行空的想象力發(fā)揮到了極致。

我一直認為，香港電影的衰老，除了那個眾所周知的政治因素外，很大部分是香港電影人的理想主義情結(jié)早已消逝了。每次翻看那些老電影，總會發(fā)現(xiàn)許多驚喜，小時候看電影不會注意的細節(jié)，一一展露出來。比如導演、編劇、攝影、美工等等，突然發(fā)現(xiàn)那一個個陌生的名字如今都是鼎鼎大名?！缎慢堥T客棧》的經(jīng)典固然是結(jié)合了當時的豪華明星陣容，林青霞的邱莫言是一個符號，張曼玉的金鑲玉應該是反差最大，也是最有個性和特征的角色，連一個普通的東廠太監(jiān)，在老戲骨劉恂的演繹中也是個性十足，更不要提甄子丹飾演的曹少欽，那驚天地泣鬼神的一戰(zhàn)，在電影史也是獨一份?？梢哉f，那部電影的經(jīng)典在于，任何角色都把自己的身份演繹的淋漓盡致，甚至連結(jié)尾中那個無名的小伙計的出現(xiàn)改變了整個電影的設(shè)計，讓人驚為天人之作。

但是，這一切的成功是那些電影背后的人，也許我們說那是徐克電影，但是現(xiàn)在看，徐克、程小東、李惠民、張?zhí)?、張叔平，這些一個個如雷貫耳的名字，當年都曾為這部電影出過力。現(xiàn)在，他們各自為戰(zhàn)，努力打造自己的風格和影像。他們也沒有機會和意愿再重聚一起，在一部電影中，將自己的理想傾注于每個小角色，這是香港電影一種理想主義的隕落。每個人都各自為戰(zhàn)，每個人都想獨立發(fā)展，每個人都想將自己的意愿灌輸?shù)阶约旱碾娪爸?。所以我一度擔心，徐克，乃至現(xiàn)在泥沙俱下的香港電影再也沒有人愿意用一種共同的理想主義的方式拍攝一部電影。

《龍門飛甲》某種程度上，改變了我的悲觀想法。至少那個曾經(jīng)的徐老怪依然還在，而且他對電影的那種癡迷似乎讓我看到了過去香港電影人的理想主義。這之前，我們看過了許多偽3D作品，我總認為3D這種技術(shù)其實是無法改變中國電影的，但是現(xiàn)在看，它至少能改變徐克的電影風格?？赐觌娪埃夷X子中回旋的一句話就是：這是《阿凡達》之后最好的3D電影，也許比《阿凡達》還要好。至少在徐克的講故事的流暢程度上，《阿凡達》弱智的劇情要甘拜下風了。這就是徐克的電影，3D成為了他實現(xiàn)自己的武俠夢想，天馬行空的想象力的最好的工具和載體。如果去除了這種技術(shù)的鋪墊，很難講，它能超越《新龍門客?！返慕?jīng)典。

或者說，《新龍門客?！返慕?jīng)典無法超越，因為它屬于過去，而《龍門飛甲》的優(yōu)勢在于將來，至少讓我們看到了一絲曙光，3D技術(shù)一樣可以為我所用，除非能找到合適的人選和導演。迄今為止，也只有徐克和《龍門飛甲》而已。

但是《龍門飛甲》的弱勢也很明顯，3D技術(shù)成為了電影中最大的亮點，這點對徐克來說不一定是好事。在過往的徐克電影中，我們都會忽視技術(shù)的存在，因為從黃飛鴻、小倩、燕赤霞、東方不敗、青蛇、金鑲玉等令人難以忘懷的角色中，我們能察覺到人與時代的精神隱喻和連接。但《龍門飛甲》給人的印象，只有武俠。它的新穎程度甚至都比不上《通天帝國》和《劍雨》營造出的時代氛圍。最明顯的一個例子，你會在《龍門飛甲》中，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)人被置于一個很廣闊的空間和背景之下。那種空間的縱深感和人的渺小成了一個巨大的反差，這種反差的形成正是為了凸顯3D效果所致，但是卻正好隱喻了人在面對大時代時的無所適從。尤其在結(jié)尾部分的龍卷風大戰(zhàn)，其實是一個單純?yōu)?D效果而打造出的3D場景，人被拋進了時代的風暴中，被裹挾著、挾持著、強迫著，一步步向前，直到迷失前進的方向，失去自我。

思郁