大西北網(wǎng)訊  前不久，由貓眼研究院發(fā)布的《2018年電視劇市場觀察》顯示，近幾年IP大戰(zhàn)消耗了大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源，漫改劇或成為IP改編的新藍(lán)海。而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇接近飽和，接受二次元漫畫文化熏陶的90后、00后成了影視劇的核心收看群體，性價(jià)比高、可塑性強(qiáng)的漫畫IP逐漸成為影視創(chuàng)作的“香餑餑”。

 

　　2016年的劇版《秦時(shí)明月》讓漫改劇進(jìn)入了加速發(fā)展的階段，2017年《鎮(zhèn)魂街》等劇的出現(xiàn)讓漫改劇進(jìn)入井噴狀態(tài)，2018年的劇版《快把我哥帶走》和《火王》系列掀起又一波漫改劇熱潮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，過去兩年的時(shí)間里，根據(jù)漫畫改編的真人劇共播出14部。不過，漫改劇看似火爆，實(shí)則困難重重，甚至經(jīng)常被原著粉絲吐槽“毀經(jīng)典”。

 

　　1、劇本創(chuàng)作太隨意漫畫原著粉絲不買賬

 

　　剛在湖南衛(wèi)視收官的漫改劇《火王之千里同風(fēng)》不僅取得了高收視率，也獲得了觀眾的好口碑。在制作團(tuán)隊(duì)看來，由芒果TV自制的《火王》系列電視劇作品告別了對IP改編的過度依賴，專注內(nèi)容本身。據(jù)介紹，在改編時(shí)主創(chuàng)人員以“平行時(shí)空”對原著時(shí)空架構(gòu)加以改良，并加入許多觀眾喜聞樂見的元素，契合當(dāng)下受眾的觀劇審美需求?！痘鹜酢分破伺淼ふf：“漫畫原著作者游素蘭對整個(gè)影視改編非常認(rèn)可。雖然故事有所改動，但是故事內(nèi)核是不變的。”

 

　　然而，并不是所有漫改作品都是成功的。改編漫畫是一項(xiàng)需要花大量時(shí)間和功夫的高技術(shù)活兒。漫畫的獨(dú)特魅力在于它豐富的想象力、特殊的敘事模式和夸張的表達(dá)方式。如何在保留漫畫主線劇情和內(nèi)容精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化改編，如何在守住原著粉絲的基礎(chǔ)上開拓普通新粉絲，一直是漫改劇的重要難題。一位資深漫畫編輯對記者說：“大量漫改真人劇項(xiàng)目的推進(jìn)過程步履維艱，原因多種多樣，其中行業(yè)內(nèi)自身的原因在于一些漫改真人劇的編劇不了解漫畫，也沒認(rèn)真讀原著，寫出來的劇本原著粉絲并不買賬，觀眾更無法接受連邏輯都不通順的臺詞和前后無法連貫的人物行為。”

 

　　2018年，改編自韓國人氣漫畫《狂野少女》的電視劇《甜蜜暴擊》被網(wǎng)友調(diào)侃“沒見到甜蜜，每一秒都是暴擊”。而根據(jù)日本神尾葉子的經(jīng)典漫畫《花樣男子》改編的新版《流星花園》則再一次刷新了觀眾對青春偶像劇的“認(rèn)知”。原著里“橫行霸道”的F4變成了“學(xué)霸”，道明寺被女主角杉菜踹了一腳后，莫名愛上對方，“F4雖然很花心，但都很尊重女孩子”等被改編得不合實(shí)際的劇情和尷尬雷人的臺詞比比皆是。

 

　　在中國電視藝術(shù)委員會主任編輯閆偉看來：“一些披著漫改劇外衣來炒熱度、謀關(guān)注的劣質(zhì)電視劇，無論是故事情節(jié)，還是作品細(xì)節(jié)，都經(jīng)不起邏輯的推敲和觀眾的檢驗(yàn)。”其實(shí)，很多漫改劇播出效果不理想，很大一部分原因在于改編時(shí)的出發(fā)點(diǎn)就跑偏了。創(chuàng)作者單純想蹭漫畫IP的人氣熱度和粉絲基礎(chǔ)，沒有從故事內(nèi)核和人物本身出發(fā)去改編，依托這樣隨意的劇本呈現(xiàn)出來的電視劇不僅原著粉絲不買賬，普通觀眾也不會欣賞。

 

　　2、對人物的刻畫應(yīng)重于對流量的追求

 

　　為了打破二次元向三次元進(jìn)階的“次元壁”，一直以來受業(yè)內(nèi)推崇的起用高人氣明星來吸引粉絲關(guān)注的策略已經(jīng)失靈。一些漫改劇播出后市場和口碑雙雙不佳，在很大程度上是因?yàn)檫x角不符合原漫畫人設(shè)以及演員表演不達(dá)標(biāo)。

 

　　相較于普通電視劇，漫改劇的創(chuàng)作者不僅要在劇本打磨上苦下功夫，還要在選角上考慮諸多因素。彭丹說：“仲天的角色肯定不會是一個(gè)小鮮肉，因?yàn)榻巧旧碛兄S富的經(jīng)歷，在情感的表達(dá)上也很多元化，所以在演員方面一定是一個(gè)有品質(zhì)感的男人。我們找了很久，最終選定陳柏霖來詮釋在三個(gè)時(shí)空層面有著三段刻骨銘心愛情的角色。”《快把我哥帶走》的制片人黃星談道：“我們選演員的第一標(biāo)準(zhǔn)就是視覺上要像，雖然說真人跟漫畫形象沒法比，但是氣質(zhì)和某些角度一定要像，然后表演能力要過關(guān)，最后通過我們服裝造型和后期來幫助演員完成角色。”

 

　　《艷勢番之新青年》總制片人梁振華表示：“在選角時(shí)固然考慮到黃子韜和易烊千璽的人氣，但是最看重的是他們與原著角色的契合度，最欣賞的是他們在拍攝過程中對演技的努力探索以及對角色的詮釋。”為了演繹好崇利明這個(gè)角色，黃子韜在劇組待了7個(gè)月，大部分打戲親自上陣，常常在片場以淚洗面。甚至為了拍好一天之內(nèi)的十幾場哭戲，早上7點(diǎn)喝了2兩白酒來尋找狀態(tài)，生離死別的表演感動了所有的主創(chuàng)人員。“這部戲里面，你們看到黃子韜所有的眼淚，沒有一滴不是真實(shí)的，沒有用過一滴眼藥水。黃子韜幾乎奉獻(xiàn)了他從影以來最飽含真情的一次演出。”梁振華告訴記者。同樣，作為青年演員的易烊千璽對自己有更高的要求。為了拍好與母親告別的那場戲，在時(shí)間到了、導(dǎo)演說可以通過的情況下，他仍然堅(jiān)持重拍一遍，花費(fèi)兩個(gè)小時(shí)把自己和周圍演員的情感投入做到最佳。“從籌備到制作，從幕后到臺前，有了每位主創(chuàng)的匠心付出，漫畫中的人物才能最終躍然屏上。”梁振華說道。

 

　　因此，僅靠演員熱度換來的短暫關(guān)注，無法讓觀眾真正滿意，漫改劇唯有通過細(xì)致的刻畫和精準(zhǔn)的選角，才能在展現(xiàn)情節(jié)的基礎(chǔ)上，塑造有血有肉的豐滿人物形象，實(shí)現(xiàn)對人物性格更加深刻的表達(dá)。

 

　　3、漫改劇只有制作精良才能滿足觀眾

 

　　未來，將有一大批漫改劇在路上。2019年即將播出的有改編自韓露的漫畫《艷勢番》的《艷勢番之新青年》，以及改編自殼小殺和左小翎的同名漫畫的、由井柏然和劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》……除此之外，多部漫改劇作品開始籌備。騰訊影業(yè)宣布重啟日漫《網(wǎng)球王子》的拍攝，邀請李娜、姜山擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)；徐靜蕾也宣布與騰訊影業(yè)合作，推出漫改劇《一人之下》，并擔(dān)任監(jiān)制；華策影視宣布重啟劇版《長歌行》，劇本將由裴雨飛和常江聯(lián)合完成；厚海文化宣布與擅長青春校園題材的小糖人影業(yè)聯(lián)合開發(fā)日本漫畫《棋魂》……

 

　　縱觀近幾年漫改劇的發(fā)展，要么是原著粉絲圈的小眾狂歡，還原度和評分雖高，卻難以擊破次元壁、拓展新市場；要么因主演陣容備受關(guān)注，但在劇本打磨或演員契合度上有所欠缺，無法實(shí)現(xiàn)市場和口碑的兼得。在閆偉看來：“漫改劇若要‘出圈’，要克服‘劇情改編、演員挑選、影視呈現(xiàn)’這三個(gè)問題，用精品制作來打動觀眾。”國內(nèi)某原創(chuàng)動漫平臺副總裁謝正瑛對漫改劇的未來發(fā)展保持樂觀態(tài)度，她表示：“雖然目前漫改真人劇還沒有出現(xiàn)一部真正意義上的爆款，但是以漫改真人劇的難度來講，能夠制作完成并順利播出已經(jīng)是非常不容易了。相信隨著漫改真人劇前作經(jīng)驗(yàn)的積累和漫畫IP的時(shí)間沉淀，未來的漫改真人劇一定會出現(xiàn)爆款作品。”

 

　　雖然大批漫改劇將陸續(xù)面世，但只有制作精良才能滿足觀眾。閆偉對記者說：“IP失靈是因?yàn)閯?chuàng)作者在創(chuàng)作態(tài)度上出了問題，一味依賴IP，只會讓作品變得枯燥乏味。因此，漫改劇如果想要迎來春天，只有朝精良制作方向發(fā)展，抓住原著粉絲的同時(shí)，突破圈層文化，讓更多觀眾被優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容吸引，讓更多漫改劇贏得觀眾的掌聲。”

 

　?。ū緢?bào)記者牛夢笛本報(bào)通訊員胡琪）